百年美国景观规划设计理论与实践的研究

'同济大学硕士学位论文百年美国景观规划设计理论与实践研究姓名：周晓娟申请学位级别：硕士专业：城市规划与设计（风景园林规划与设计）指导教师：刘滨谊2002.1.1 内容提要：本文首先阐述了“景观”和“景观规划设计”概念的发展，继而回顾了百年以来美国景观规划与设计专业及其理论和实践的发展，着重其景观规划的发展脉络，以时间为主线，对之进行纵向的剖析，力求深刻与真实。主要描述了不同时间段发生的重大事件，重要人物的理论及其出版物。从19世纪末叶的模仿徘徊，20世纪前半叶的开拓实验到中叶的深入探索及现代形式与风格的形成，后半叶的成熟及多元化倾向。文章中还对比了中国的景观规划现状，从视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理和现代景观规划学专业教育四个方面对中国的现状进行了思考，提出了一些经验与借鉴。希望能对中国的景观规划专业的发展提供一些基本的资料，促进我国景观规划事业的发展。关键词：美国景观景观规划设计ASLA百年现代主义 AbstractThethesisfirstexpatiatesonthedevelopmentofthedefinition‘landscape’and“landscapearchitecture”，thenitreviewsonehundredyearsofAmericanlandscapearchitecturetheoryandpractice．Thethesisstressesthedevelopmentframeoflandscapearchitecture，takingtimeforitsmainthread．Itanatomizelengthwaysthehistory,mainlydescribesandexemplifiesthoseimportantthings、significantpersonsandtheirtheories，fromimitationandexplorationofthelatenineteenthcentury；experimentationinthefirsthalfoftwentiethcenturytoexploringdeepandformingofmodernisminthemiddleperiod；maturityandthepluridirectiontrendinthelatetwentiethcentury．ItalsocontraststhestatusquoofChineselandscapearchitecture，andthinksfromthewayofvisuallandscape、environmentalgreening、people’sbehaviorandmentalityandtheeducationofChineselandscapearchitecture，inadditionputsforwardsomeexperienceandreferenceKeyWords：AmericaLandscapearchitectureASLAOnehundredyearsModernism 刖矗随着人类物质文明和精神文明的发展，景观规划正越来越受到人们的关注。一方面它来源丁生活，与人们的日常生活息息相关；另一方面，它的着眼点是大地景观，确实是为整个人类，带来更好的健康方式和真正的快乐。美国的景观规划经过一百多年的发展，以形成了有别于传统园林的风格与形式，景观规划设计的理论也渐趋成熟和多元，景观的概念已从孤立的花园、公园设计发展到城市环境绿化，进而扩大到国家区域生态环境的规划和保护，使景观规划学成为涉及生态学、社会心理学、行为学的--I"1综合性的整体环境研究学科。由于美国景观规划学广泛综合了自然、社会与科学的因素，进行了新的环境创造，使美国这门学科走到了世界的前列。1999年正值ASLA(美国景观规划师协会)成立100周年，在世纪之交，对美国景观规划理论作一个全面而概述的历史回顾，显得非常有意义。而中国的景观规划正处于探索的阶段，还缺乏一个自己的理论平台。人们对景观规划理论史的框架和演进文脉所知甚少，认为这些与景观规划的日常实践的迫切需求相脱离，下意识的放走了“学院派”的学术理论对他的日常工作可能带来的强有力的支撑。这些问题都出在我们的景观规划界缺乏完整的景观规划理论的研究。虽然在对外开放的过程中，欧美的一些设计作品和理论被逐渐介绍到国内，引起人们很大的兴趣，但是这种介绍大多是零散的，不够全面和系统，不能让人们建立一个完整的动态的理论文脉框架。美国近现代景观规划到底走的是怎样的道路?曾产生过哪些设计思想和流派?它发展到今天又是怎样一种状况呢?而我们需要站在一个由众多巨人们的思想构成的理论平台上，去讨论今天和今后的发展。这正是选择该课题的出发点。在论文写作的过程中，我试图从宏观方面对之进行整体的把握，从微观方面对之进行深入的分析，并收集了大量的资料与图片，作为分析判断的基础，不仅关心其形式的变化，也注意到这些形式背后的思想变化。虽然美国景观规划设计的发展已难以用考古的方法加以分类了，我还是力求把握住一些主要特点来加以阐述。我希望该课题的研究能有助于我们打开景观设计的思路与提高设计水平，同时也能推动和促进国内景观规划设计理论的研究。由于时间和篇幅有限等原因，论文对美国景观规划设计的研究还只是一个开头，尚有很多T：作要做，有待将来做进一步的研究。 7·I·5I言 百年美国景观规划设计理论与实践研究美国景观规划设计经过一个多世纪的发展，大体走过了20世纪前半叶的开拓实验、中叶的深入探索及现代形式与风格的形成、后半叶的成熟及多元化趋向。早在19世纪末，奥姆斯特得就成立了“景观规划设计”专业．并通过大约一百个公园、游憩地和社区的设计，开拓了景观规划学宽广的领域，对美国乃至世界景观规划的发展产生了深远的影响：20年代。美国出现了现代主义景观规划的领路人斯蒂尔(FletcherSteele)：30年代受德国包豪斯功能主义影响，哈佛大学艾克伯(GarrettEckbo)、罗斯(JamesRose)和克雷(DanKiley)挑起了现代主义的革命，提出了现代景观规划设计的纲领。唐纳德(CristoTunnard)1938年发表的《现代景观中的花园》(GardenintheModemlandscape)引起了美国景观界的广泛关注，对现代主义景观规划发展起到了推动作用。他们的思想与设计手法的广泛影响，使现代景观规划从传统中逐渐走了出来，形成了一些明显的特征，如艾克伯努力使建筑内外成为一体，运用新的材料、采用不对称构图进行设计：罗斯基于对场地特征的实践，以及对设计过程的敏感，显示出他对东方思想的兴趣：克雷则发展出一种新的园林设计语言，在现代形式中熔入古典感觉，线型组合更加自由，等等。进入20年代中叶，广大设计师普遍接受了现代景观规划设计语言，手法更为丰富，形式更能体现现代设计的精神。=战后主要出现了哈普林(LawrenceHalprin)、佐佐木(HideoSasaki)、野口勇(IsamuNoguchy)、麦克哈格(1anMcharg)等一批优秀的现代主义者。80年代以后，美国景观界由于受到当代艺术及相近设计专业中各种思潮的影响，以及设计队伍组成的多样化，开始出现了以现代主义景观为主流，同时又含有多种理论倾向在内的多元化格局，代表人物有沃克(PeterWalker)和施瓦茨(MarthaSchwarz)。1．1国内外研究现状与发展动态在国外，与论文主题相关的研究主要有：(1)关于近现代美国景观规划中一些知名设计师与优秀作品的介绍、景观规划中的理论问题的探讨主要散落在各种专业期刊和一些专辑之中，例如英国的ArchitectureReview、LandscapeDesign；美国的ProgressiveArchitecture、LandscapeArchitecture、- 百年美国景观规划设计理论与实践研究LandscapeJournal：日本的ProcessArchitecture等。(2)一些新近出版的西方造园史方面的书中也有少量论述。例如普雷基尔(PhilipPreFilI)和沃克曼(N∞cyvolkm∞)的《园林史》(Landscape我们生存在一个多inHistory，1993)、莫瑟(MoniqueMosser)和泰索(GeorgesTeyssot)变的世界，地球在主编的《匿方庭园的营造》(TheArchitectureofWestemGardens，1991)等自转，太阳在移动；书对现代景观规划都有涉足。除了日本的FrocessArchitecture对哈普林花开花落·云聚云(LawrenceHalprin)、克雷(D觚Kiley)、沃克(Peterwalker)等当代大师的故；阴阳明晦·形专辑介绍外，美国的Spacemaker出版社近几年也以专辑形式专题介绍一态飘忽，对物质世些景观规划师及其经典设计。界的认识不可能回(3)进入90年代后，西方一些学者对近现代景观设计进行了整理与避运动，对空间和总结，但从已出版的不少书籍来看，大多数为理论结构松散的实例介绍，距离的谢切理解，其中只有美国约翰逊(JoryJohnson)与福兰克尔(FeliccFrankel)的《现离不开时问的概念代园林一一对庭园的重新定义》(ModemLandsc雠——时空一体，这Architecture：RedefiningtheGarden,1991)和德国维莱切(UdoWeilacher)便是运动·明科夫的《风景园林与大地艺术》(BetweenLandscapcArchitectureand斯基在他的相对论Lland．art，1996)等专著具有较深入的研究与思考。在美国著名学者垂帕原理中说：“没有(MarcTreib)主编的《现代园林评论》(ModemLandscapeArchitecture：人回抛开时间去看ACriticalReview,1993)一书中，一些知名学者与规划师也对当今景观规空间，也没有人抛划，特别是景观规划中的现代主义作了较深入的探讨。开空间去看时间”·(4)还有一些城市规划史和城市景观方面的书，也对一些景观规划界重要人物和事件进行了描述和总结，如沙弗尔(DanielShaffer)的‘美国规划的两百年》(TwoCenturiesofAmericanPlanning)和雷尔弗(EdwardRelph)的《现代城市景观》(TheModemUrbanLandscape)·而在国内，过去很长一段时间景观规划一直没有引起人们的足够重视，人们更多的关注西方古典园林的研究，如针之谷钟吉著，邹洪灿译‘西方造园变迁史——从伊甸园到天然公园》，‘中国园林)杂志的“园林历史与理论”和“国外园林”栏目也经常讨论欧美传统造园手法等。只是在近年来，欧美景观规划才引起了国内景观规划界和建筑界的关注，《中国园林》、《建筑师》、《国外城市规划》等期刊陆续刊登过一些景观规划师及作品介绍和美国景观规划发展概况方面的文章，《世界建．5跫 百年美国景观规划设计理论与实践研究筑》和《世界建筑导报》分别专辑介绍过美国景观规划大师克雷(DanKiley)和佐佐木与沃克事务所(theSWAGroup)。刘滨谊教授的《现代景观规划设计》一书，对景观规划设计国际理论与实践进行了总结与提炼，从艺术景观艺术不应与景与工艺运动中孕育的现代景观设计谈起，图文并茂的描述了现代公园规划观设计相混淆．前设计、现代庭园景观、现代景观中的风景名胜保护开发、城市中的景观、者中，自然元素如人类聚居环境景观建设、现代景观的尺度与精神灵魂等内容t其中涉及到水、石、植物材料美国现代景观规划设计的很多方面，如他对纽约中央公园和布鲁克林希望被用来作出美妙的公园进行了评述，认为这是现代公园设计的楷模；他对加州的富有个性的设计或美学的体庭院景观很是欣赏，认为很有人情味，并在房屋与场地之间，普遍广泛与验．错综复杂的个性化的创造力之间，在家庭生活和视觉愉悦的范围之间呈现景观设计所不同的出了极大的变化性和多样性：他还描述了麦克哈格结合自然的设计思想：是：它是一门保持景观设计中对人类潜意识的反映等等·汪辛同学的硕士论文“景观建筑学和创造人及其活动高等教育论析”，对景观规划教育历史、现状作了一些调查、研究，分析比与其周围的自然世较了国内外景观规划学的教育体系，并就中国的景观规划学作了讨论，探界和谐关系的艺术讨了与新的社会大背景、设计体制相适应的教育体制和发展趋势。以上这和科学。些研究都为本课题的探讨打下了良好的基础。1．2论文研究框架一 蹀掣恹蹇似镍 ●“景观”及“景观规划设计"概念的发展 ●“景观”及“景观规划设计"概念的发展 ——一一歪釜羞篓墨壅篓墅壁叠垄鎏耋壅壁堡塞“景观”和“撩观规划设计”的概念并不是一成不变的，它们随著人类享圭会静发糕磊不辫深纯。2．1景观概念及其研究发展说到“景观”，就让人联想起“园林”，那么这二者之间悬什么关系暇?总的来讲，景观最蒸本、嫒实质的内容还是没有离扦园林的核心。追襁寻源，爨拣在毙，景蕊在后。匿转静形态演变经绣了鬻一圈一黧一棒这样一个泉龙去脉。至4现代又鸯了掰的发展，有了规模鬟丈的蝰壤，包括区域鲍、城市的、古代的和现代的，凡此种种，加在一起就形成了今天我们所关注的景观。“1豢观概念的迸袋，也燕人类对入一自然关系的认识不断深记的过程。袭l楚黠景璇概念及寄关骚究学辩的糍簧慧络。表1景飕概念茂其研究的置展l景观概念作为视觉美学意义上的作为地学概念与地形、作为生态系统的能流和辘念与“风景”、“景致”、地糖箴爻，主要蔺来描耪质循环的戴穰“景色”敞义述地竞的地质、地理和地貌属性}形戒g口期驮古戎形成沿用曩兮19毪‘毙20世恕以景觋为对象的景筑作为审美时象，是风作为地学的研究砖象，是景飕生态攀薅人类生}研究景诗、风景画及景观规划主羹从空阐结构和历态学的研究对象，不但学科的研究对象史演他上研究从空阏结稳菔其衢史演棼上，重要的是从磷毙上研究冀他相荚学科建筑、城市舰翊，西艺、自然地理、历史瓶理生态辩学、斑象学、区人文地理等域耪学等(俞孔坚，1999)2。2豢观规划及专业定义的演变爨观规划学是一f1关于如何安排±地及±地上的物体鞍空间来为人创造安全、高效、健庶和舒适的环境的科学和艺术。【2】对该学科，国内常以“造园”、“风景园林”、“景园建筑”或“风景建撬学”等与之对译，面本文主张蕊“景观规翔设计”<下支咯为“录璇兢稻 百年美国景观规划设计理论与实践研究划”)来表达，理由很多，主要出自对该学科的一种理解以及景观规划师所从事的工作实践的理解。景观规划师最早于1858年由美国景观规划学之父奥姆斯特德非正式使用，而于1863年正式作为一种职业的称号，第一次在纽约中央公园委员会中使用。奥姆斯特德对当时流行的“风景园艺师”(LandscapeGardener)一词深感苦恼。“园艺师”意味着工作对象是庭园，会使人想起局限于小范围特定空间的印象。而“景观”一词则相反，是一个整体的、综合的词，它包含庭园以至山岳和天空在内，奥姆斯特德认为他的工作是不同于建筑学的一种艺术形式，将景观规划学看作是献身于自然和人类的专业。直到1899年美国景观规划师协会成立，专业的地位才得以确立。几年后，1909年协会对专业通过了一个正式的定义：景观规划学是使土地适合于人类利用和享受的艺术．在1910年的《景观规划》((LandscapeArchitecture)))杂志(下文简称为《LA》杂志)的第一期上，哈佛大学的老教授Eliot承认，这个领域中包禽了许多科学和技术的研究，但他更强调景观规划学是一门设计的艺术，他说景观规划学“主要是--N艺术”，它有着双重功能：创造和保存美丽、促进城市居民的舒适、方便和健康。在专业的成长过程中，由于外部和内部的压力，经常被迫改变它的重点。1903年奥姆斯特德去世以后，现在的专业已有了相当大的变化。第一次世界大战、二十年代、大萧条、第二次世界大战、战后在住宅、教育、公路等方面的不断发展，以及新的整体生态的意识，迫使专业的重点产生了这些变化。1950年，ASLA会章作了下述的定义：景观规划学是一种安排土地及其地上物以适合人类利用和享受的艺术．六十年代的环境运动给专业开辟了新的机会。有人作出了给专业重新定义的建议。阿尔伯特·范因博士在1972年发表的《对专业的研究》一文中认识到实际情况的变化，他建议将定义作如下的改动：景观规划擎⋯⋯为了公众．健康和福利，把科学原理应用到土地的规划、设计和管理的艺术，并带有承担土地管理职能的概念．1976年韦氏新大学辞典第8卷做出以下定义：景观规划师，名词，以安排土地为人类利用和享受作为职业的人，其工作包括布置建筑物、车行和步行道路以及植物种植．制 百年美国景观规划设计理论与实践研究可以看出，静态的定义对一个动态的、发展中的专业是不适应的。其实景观规划涉及的是任何关于人类使用户外空间及土地的问题，其范围是无限的。Simonds在其经典著作《landscapeArchitecture}(1997)一书中有一段点题的话语道破了景观规划师的工作：“我们可以说景观规划师的终生目标和工作就是帮助人类使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活同生命的地球和谐相处．”当然，该学科更为贴切的名称可以是“场地的设计”。现代景观规划理论强调规划的基点以人为本，在更高的层次上能动的协调人与环境的关系，以维护人和其它生命的健康与持续。因此，景观规划师是协调者和指挥家，是可持续人类聚居环境的规划设计和创造者．刘滨谊教授认为，景观规划学自创立之初就是一个极为综合、面向户外环境建设的学科，是～个集艺术、科学、工程技术于一体的应用型专业。因为其核心是人类户外生存环境的建设，故涉及的学科专业领域极为广泛综合，包括区域规划、城市规划、建筑学、林学、农学、地学、管理学、旅游、环境、资源、社会文化、心理等。当今景观规划学专业的重点是各种环境的规划与设计，其范围从园林设计直到国土区域的自然资源管理。景观规划师所提供的服务。主要目的是保护、开发和强化自然与人造环境。『31注释：(1】刘滨谊著．现代景现规划设计．东南大学出版社，1999：3[2】俞孔坚，刘东云．荚田的景观设计专业．田外城市规划。1999(2)：卜2【3】刘滨谊著．现代景巩规划设计．东南大学出版社，1999：2011 9·0·19世纪末叶的模仿嗣I彳回及专业成立初期的探索 百年夔国景观艘划设计理论与实践研究早期美溯±著慰于瑗健美国景残瓣划设诗，除了在爱艺方嚣糕寿贾簸外，基本上没有什么影响。殖民时期的景观设计也只是对意大利、法国残西班牙等欧洲国家园林设计的模仿。将景观视为愉悦和满足的现代观念，是藉由风景画和庭阏设计而提高的。英国充满画意的风景和具有原野风貌的狡瑟景蕊怒19-|鼗纪末秆影响美国景蕊价值的两大主导阂素。一大群艺术家、{睾家热揍豹赞美大爨然、沤歌夫蠡然。正是在这样一种涛提下，荧国的景观规划设计诞生了。3．1新墓地运动早在景观设计成为专业以前，墓园就成为表达景观品位的媒介。墓园的设计训练出很多景观规绷师，并对人造环境产生撩久的影响。级约的艺术译论家痒交(ClarenceCook)在1869年对豢宁(Downing)所说鹃萎溺“大为盛行”深表赞同。将原来毒霉在帮中心教堂旁的墓地迂到城市边缘，布置成自然式的墓阏，一时成为市民集中游憩和休闲的场所。Ⅲ1831年麻萨诸塞州园艺协会在波士顿建造第一个“乡村”裁园式墓嗣——阿布慧山(MountAuburn)(图3-1)，设计舜受英潮花园结构的启发没诗了埃及式丈门、蛩特式小教堂移涟曼式塔搂e磊来熬势雷由(LaurelHill，1836)、绿树髑(Groon-wood，1838)、舞贵园(Holly-wood，1848)和贝利弗台纂园(Bellefotaine，1848)，基本上都娥模仿怯而建。孥辛那掇的园慧家在1845年根据建筑师带尼斯(HowardDaniels)的设计建造了眷(Spring)慕园，带尼斯的事业从此得到极大扩展。景观设鬻3-l{MountAuburn墓嘲。受英国花嗣构造翱的影响很明显 百年美国景观规划设计理论与实践研究计师斯居奥奇(AdolphStrauch)1855年成为春墓园的总监督后，把杂乱的园塔、石头和观赏植物改为大片的草坪、湖、石碑形成的景观。他的这个所谓“景观草坪计划”使美学品位成为墓园设计的原则之一。西蒙兹(O．C．Simonds)1883年担任优雅园(Graceland，Cleverland，1860)的主管时，成为Strauch景观草坪计划的有利支持者。他于1887年创立美国墓园管理协会，并通过《现代墓园》(ModemCemetary，1890)宣告“墓园设计师”的职业化。城市居民为这些风景墓园的自然景色所吸引，他们在自然中娱乐、野餐、瞻仰墓冢。由于城市缺乏吸引人的公共开敞空问，导致乡村墓地游览者数目惊人。郊区墓园为自然形式的风景园在美国的发展迈出了第一步。3．2唐宁的自然风景园思想及其影响美国造园先驱唐宁曾在1849年指出：郊区墓园对城市居民的吸引力在于它的自然美和利用艺术手法和谐组织起来的场地⋯⋯这种景色有一种自然和艺术相统一的魅力。唐宁自称为乡村建筑师，这表明了他对乡村自然景色的热爱。他的几部有关园林设计与乡村建筑的书都是以英国造园家雷普顿的作品为基础的，体现了与风景园相同的理论，其中包括：1841年的《关于北美风景园理论和实践概论》、《造园论》，1842年的《乡间村舍》等，他的书为人们广泛阅读，对自然风景园在美国的发展影响较大。唐宁坚持认为自然有利于社会，与自然接触，人会感到精神与肉体的平衡，从而使生活更新，他尤其赞美风景园的自然特性，蔑视当时美国流行的新古典主义风格，主张体现真实的效果。1950年唐宁东渡英国，那时正值英国自然式造园的全盛时期，他被城市中拥有乡村景色所吸引，并得到了启迪。后来，唐宁对美国的乡土风光作了高度的评价，他提倡从每一个家庭的庭院开始，人人都有美化周围环境的义务，他还鼓励人们在庭院中利用树木、果树进行栽种，所以唐宁设计的庭院常常呈现出树木园的景观(图3．2)。而且唐宁还在美国引入了欧洲的城市公园思想。在1848年他曾经指出：“对郊区墓园的兴趣表明了城市用适当的方式建立公园必定会成功”。1852年，他为新泽西公园的规划，一 百年美国景观规划设计理论与实践研究道路呈自然布局，住宅处于丛林中，住宅区中心有公园。十九世纪的浪漫郊区住宅是美国最初在城市形态方面的贡献，表现了一种良好的住宅环境，形成了所谓城市——乡村连续体。这种浪漫的郊区住宅影响了本世纪二十年代的英国花园城市。图3-2；唐宁设计的庭院景观，呈现出树术园似的景观从1850年到1890年间，自然式造园的大规模运动由于唐宁的指导而颇具影响力，并且导致了人们对规则式造园的偏见。对自然式造园的热爱不仅在当时的公园设计中体现得淋漓尽致，而且在住宅的设计中也显而易见。有时毫无理由的将园路和公路造得弯弯曲曲，将乔灌木不对称的种成分散的团状，人们煞费苦心的造成或平坦、或时缓时急的地势。19世纪的自然主义运动对美国环境创造产生了很大的影响，在这场运动中，诞生了美国景观规划学和它的创始人奥姆斯特德，使美国景观规划学有了重大的发展，从唐宁到奥姆斯特德，是美国景观规划从一种试验性的、初步的设想阶段到具有确定意义的新学科的过程。图3-3；景观规划学3．3伟大的景观规划师奥姆斯特德(FrederiokLaw鼻祖臭姆斯特德0Imsted)和他的实践奥姆斯特德是十九世纪最杰出的景观规划师(图3．3)。它作为景观规划学的鼻祖被人们描述为“超时代的人，浪漫的工程师，富有经验的农场主，敏锐的观察家和社会批评家，才华横溢的作家，真正的管理家，一个心中容有全世界、慈善的社会改良主义者”由此可见，奥姆斯特德一生涉及的领域 百年美国景观规划设计理论与实践研究很广，实践的项目众多，影响甚大。[213．3．1城市公园和游憩系统在1857年到1895年的实践岁月中，奥姆斯特德参与了大约一百个公园、游憩地和风景保留地的设计。他对自然风景园极为推祟，运用这一园林形式，他于1857年在曼哈顿规划之初，就在其核心部位设计了长2英里，宽0．5英里的巨大的城市绿肺一中央公园(图3-4)：它处于纽约最繁华的曼哈顿区的闹市中，采用自然式布置，公园中保留了不少原有的地貌和植被，林木繁盛，大片起伏的草坪，林沿水边，花木争艳，林中偶尔还能观看一些野生的小动物，生机盎然，俨然城市山林。设计中道路系统的布局是--仓rJ新。奥姆斯特德在公园内每隔一定距离设计了四条横向下沉通道，这样既满足了城市交通，又使公园避开了城市干扰。为了能更好的欣赏风景，他按人们不同的活动方式，把道路分为车道、骑马道和人行道，这些道路在交叉的地方通过架桥或凹下通道解决．在总平面设计中，除了林荫道是供人们散步的场所外，还有一正式的场所供人们在节假日聚会，儿童游戏场提供娱乐游戏，公园中湖面可以划船、冬天溜冰，在公园里构成一幅生动的画面。中央公园蕴含着奥姆斯特德丰富的思想，不失为一件自然艺术品，为景观规划学在美国的发展奠定了基础。中央公园的建立在美圈激起了一场城市公园运动，奥姆斯特德参加并领导了这场运动，并受到各地邀请设计了许多公园，其中较有影响的是1866年布鲁克林的希望公园(图3-5)，1871年芝加哥的城南公园，以及1873年纽约的摩林塞德公园(MomingsidePark)．奥姆斯特德在后来的公园设计中，注重从整个城市的角度出发，总结出把一系列公园联系起来构成有机体深入城市的想法，即形成公园系统。在希望公园的设计中，他就主张把公园用两条林荫道与其它公园连接起来形成一个环，但这一想法并没有实现，直到后来与艾里奥特(C．Eliot)合作的波士顿公园系统规划中他更加鲜明的强调了这一构思．奥姆斯特德认为，城市公园不仅应是一个娱乐场所，而且应是一个自然的天堂．所以他主张在城市心脏部分应引进乡村式风景，使市民能很快进入不受城市喧嚣的自然环境之中．他的设计方法是尊重一切生命形式所具有的“蒸本特性”，—一 百年美国景观规划设计理论与实践研究图3-4：缀纳中央公园——巨大的城市绿肺采弱螽然茂布蜀这冀843英壹熬斑大戆城赘鼯敏空阉在两倒吸引了这座城市许多最优秀的居住、商业和文化建筑。它对痨建产价值的影响，砖城市不可估量的贡献，以及对所商见过它、体会过它、享用过它的人们所产生的不可言喻酌意义。都该成为爨观规蓟师教不能忘怀的一课。圈34；布鲁克林的希掇公园(ProspectPark) 百年美国景观规划设计理论与实践研究对场地和环境的现状十分重视，不去轻易改变它们，而是尽可能发挥场地的优点和特征，消除不利因素，使人工因素揉合到自然因素中去。3．3．2城市、区域规划和自然保护在内战后的年月中，奥姆斯特德的作品则清晰表达了他的新城市形式的想法，抛弃了旧城市的二个基本特征一方格网的街道格局，和很高的人口密度。他认为前者是一种方便城市地块出售的机制，完全没有考虑土地本身或城市住区的多样性和舒适性，而后者则是城市被限定在高墙内以利防护的传统。他建议的是一种开放的城市模式，当时十九世纪末期的卫生和民用工程水平也能达到这点。它的特征是：若干个犬公园由宽阔的、两侧列植树木的公园路相联系，这也勾勒了城市增长的方向，提供邻里居民公园般宜人的绿色空间，也使私人交通的快速运动变得更方便，用这种方式，公共开放空间将为城市的增长提供秩序、效率和舒适。应该注意的是。由于奥姆斯特德生活的时代汽车还没有大量使用，他所强调的交通方式是马车和步行，1920以后的公园道设计虽然继承了奥姆斯特德的思想，但主要强调汽车以及道路两旁的景观所带来的行车愉悦感。奥姆斯特德也将大城市地区想象成一座拥有许多房间的大住宅，在那里，中心区和郊区的活动同时进行，没有冲突，没有侵扰。作为一名景观规划师，也是专业的创建者，臭姆斯特德与工程师、建筑师和其它专业人员密切合作，一起为实现一个新的大都市的构想丙努力．他们工作的项目和他们对第一代专业规划师的影响，包括约翰·奥姆斯特德(JohnC。Ohnsted)、小奥姆斯特德(FrederickLawOhnsted,jr)、诺伦(JohnNolen)等，对促进二十世纪早期美国城市规划专业的发展作出了很大贡献．使用公共空间，以公园、公园路、河流廊道、绿道和风景保护区的形式，来创造一个功能的、可居的城市．仍然是我们今天关心的话题．1881年在波士顿大都市公园地区组织，以波士顿为中心结合了12个城市和24个城镇，形成一个区域绿化系统．从富兰克林公园到公共绿地形成了2000ha的一连串绿色空间，这个系统将河滩地、沼泽、河流和具有天然美的土地都包括进去，形成一个由天然地区结成的网．这在后来被称为“裴翠项链”(图3-6)。一 百年美国景观规划设计理论与实践研究|耋j3-6：波士顿的“翡翠项链”，公园系统规划从波士顿公园到富兰克林公园，包括：查尔斯河谷、查尔斯河岸奥姆斯特德还于1864年担任第一届约瑟米提(Yosemite)山谷委员景观、联邦大街、会主席，他负责加州的土地使用和自然保护。从1869年开始，他一直为贝克湾沼泽地公保护尼加拉瀑布使之免于工业、商业发展的影响而努力。1881年他与沃园、河道整治、莱克斯(Vaux)对尼加拉瀑布的自然保护进行了规划。奥姆斯特德最后的代弗里特公园、杰梅表作品是1893年芝加哥规划的哥伦比亚世界博览会(图3．7)。他把建筑卡公嗣、阿堡大街布置在有栏杆的平台上，平台面向密执安湖面，搏览会中心有森林岛，是和阿诺缚植物园建筑群中一块绿洲。规划不仅充分利用了天然湖面的景色，也改善了这块废弃的沼泽地，创造了宜人的环境。来此参观的人都很赞赏设计者的才能。并纷纷效仿，相信他们的城市都能象博览会一样因地制宜的去发展城市、美化城市。这个规划在美国激起了一场城市美化运动，在美国城市设计史中建立了一个里程碑。■一圈3-7：芝加哥世界博览会A火车站B．荣誉宫C．密默根湖D．警莱桑斯林荫道 百年美国景观规划设计理论与实践研究3．3．3社会和政治价值、设计原则和教育实践在作为一名景观规划师的工作中，奥姆斯特德的很多作品都是建立在“社区”概念基础上的。社区的安宁与幸福一直都是他首要关注的问题，他希望通过公园和游憩场所的设计，并使之成为城市居民交往的场所，以此来促进社区的形成。通过规划永久的住区交往场所来创造社区是他规划生涯中一个永恒的主题。作为一名风景建筑师，他希望通过为人们的El常生活提供一些高艺术价值的空间来提升美国大众的文明水平。对奥姆斯特德来说，自然是非常重要的：它以风景的形式呈现给人们，是一种良好的力量，是有益于人类的。奥姆斯特德的景观设计作品往往是从场地的自然特点中提炼出独特的特征，同时他也从人们的精神出发，追求景观与游人的共鸣。因此他的作品能表达自然和造物主的普遍特征一恢复身心、宁静、丰富和神秘。奥姆斯特德对景观体验心理的关注是非常强烈的，他曾总结的说，当人完全沉浸于景色中，即一种无意识的体验景观的过程中，景观的效果体现得最强烈，这就是他的“风景情节”。奥姆斯特德教育景观规划师的方法也是相似的，很重要的是对自然景色和建成景观的体验，他自己的训练也是这种非正式的、偶然的，在他早年的游历过程中，他看到了很多东西，并运用到以后的景观设计实践中。3．3．4社区设计奥姆斯特德事务所的社区设计作品遍及二十六个州的三百多个居住‘小区和社区。从简单的住宅设计到大规模的住区设计，如洛杉矶附近沃德斯(PaIosVerdes)半岛上的二十五平方英里的住区设计．奥姆斯特德为了控制通行车辆的行驶速度，设计了曲线形的街道。并设置了一些小的障碍，那优美的曲线，宽敞的空间，绝没有尖锐的角落，他们的理想是表达休闲、凝思和静谧．他运用一些技巧营造一个永恒的杜区，在那里·生活环境经过多年的积累过程，将发展到完美．图3-8：芝加哥滨河1868年奥姆斯特德受委托规划芝加哥以西九英里的滨河郊区住宅村郊区住宅村(图3．8)，他把住宅与风景融为一体。住宅村里有曲线形的道路系统，住宅掩蔽在树木中，村舍以公共活动为中心．沿河设有带状公园，规划中体一 百年美国景观规划设计理论与实践研究现了奥姆斯特德试图把乡村生活与城市文化结合起来的浪漫主义思想。在奥姆斯特德传统中，风景的可达性也是郊区社区规划中一个重要的因素——囟．括街景、区前的公共草地、小型的邻里交往场所、和包含有优美景色的保护区。对场地的敏感、最新工程技术的运用、通过公共开放空间来表达营造社区的意图，在很多居住区设计中都可体现出来。奥姆斯特德的一生是不断实践、忘我的一生，他给我们留下了许多珍贵的遗产，对美国景观规划学作出了卓越的贡献，他开辟了美国景观规划的先河，使之达到领先世界的地位。3．4国家公园运动“国家公园”概念一般认为是由美国艺术家乔治·卡特林(GeorgeCatlin)首先提出的。1832年，在去达科他州旅行的路上，他对美国西部保护不仅仅是大开发对印第安文明、野生动植物和荒野的影响深表忧虑。他写道t一它们可作一个标记或以被保护起来，只要政府通过一些保护政策设立一个大公园——一个国家公“别打扰它”·园，其中有人也有野兽，所有的一切都处于原生状态，体现着自然之美。”有意义的{呆护¨J1872年，美国国会批准建立了世界上第一个国家公园——黄石国家公园。在于保护其完国家公园法案规定这一公园地以美国法律保护、开拓、占有，土地不准出卖，整性的同时，对自然状态采取强有力的保护措施，是供人们娱乐休息的公共公园。后来这}B历史的、风个法规成为各地设置国家公园的依据。黄石公园建立之后，美国又陆续将西景的、生态的、部地区一些联邦政府的土地，批准建立国家公园、国家纪念地。加快了国家或者丈化的特公园系统的发展步伐。征用某种方式国家公园与国家公园系统在美国是相互连系的两个概念．国家公园是指和周围的社区面积较大的自然地区，自然资源丰富，有些也包括些历史遗迹．禁止狩猎、1茨系起来·采矿和其他资源耗费型活动．美国的国家公园多数位于西部，现有54个。美国的国家公园系统则是只由美国内政部国家公园局管理的陆地或水域．包括国家公园、纪念地、历史地段、风景路、休闲地等．美国国家公园系统目前訇．括20个分类，379个单位(表2)。穰瑟 百年美国景观规划设计理论与实践研究表2美国国家公园系统分类一览表(责料来源：NATIONALPARKSERVICE，1998)3．5景观规划师艾里奥特(CharIasEI．ot)的影响和作品的重要性奥姆斯特德和他的同代人曾成功的说服了从政者，开放空间和公园是很重要的．一些奥姆斯特德历史研究者使我们相信臭姆斯特德的直观的设计理论渗透到整个二十世纪，而且是我们专业存在的基础．但是如果我们对历史年代进行仔细的研究，就会发现事实不尽如此；公嗣路、区域规划_ 百年美国景观规划设计理论与实践研究资源管理和景观设计中的麦克哈格的环境理论是很多景观规划师的概念的衍生，如克里夫兰德(H．W．S．Cleverhand)、科普兰德(RobertCopeland)、巴克斯特(SylvesterBaxter)和艾里奥特(CharlesEliot)等。艾里奥特1884年毕业于哈佛大学，就进入奥姆斯特德公司当学徒。1885-1886年期间去欧洲旅游，回到波士顿后就开设了自己的私人事务所，在开业前几年，做过很多典型的项目，如墓园规划、校园规划、城市公园和住宅发展规划。在此期间，艾里奥特与奥姆斯特德发展了友好的关系，奥姆斯特德经常鼓励艾里奥特在杂志上发表文章，认为那是一种“专业职责”。1890年2月，艾里奥特写了一篇文章，发表于《花园和森林》杂志，文章关注一片天然森林——“摇曳的橡树林”生存的威胁。Eliot不仅呼吁对橡树林的保护，更申述了对大波士顿地区和麻省有独特美丽的地区进行保护的概念。在简述这个概念时，艾里奥特写道：“⋯⋯一个由州政府授权的，由波士顿人们组成的法人协会，将保留每一小块风景优美的土地，就象公共图书馆收藏书本，艺术博物馆收藏名画一样，都是为了公共的使用和享受”．在这篇文章出版后，艾里奥特的保护概念受到了很大的支持，之后艾里奥特又说服麻州立法机构通过建立公共保护理事会(TrusteesofPublicReservation)的决议。公共保护理事会在1891年5月21日合法成立了．这个理事会的成立确实有非凡的意义，在三年之内，英国也模仿Eliot的构想和框架，并创立了“国家历史遗迹和自然风景区信托公司”，而Eliot的构想直到1949年才在整个美国范围内实现，美国国会详细的计划了“美国历史保护理事会”(NationalTrustforHistoricPreservation)。在理事会的正规组织下，Eliot当选为秘书长，除了写文章和发表演讲，Eliot还为波士顿大都市地区制定了一项发展计划。他有一个独特的构思，将公园、开放空间、历史保护区和游憩地有机的组织在一个大规划中。他的构思不仅仅是现在美国经常见到的用带状空间或绿道等将分教的土地连结在一起，而且是围绕一个满足人类多种需求的母体，组织一个大的计划方案，并创造一个有凝聚力的单元，使之作为整体而发生作用．Eliot的构想和体系是围绕地质和地理现象、游憩需求、自然体系和历史遗迹区来进行组织的。这是一个伟大的计划，为人们提供了历史保护和开放空间游憩的需求，也是一个完鼙的体系，在这个体系中，微小层次的小村曩黪 百年美国景观规划设计理论与实践研究落扮演着与大城市中心相同重要的角色。为了实行他的计划，Eliot选择了五种不同类型的要素来组成这个体系：海洋边缘地、海岛、潮水入海口、公共地与城市公园和森林保护区。海洋边缘地包括大都市地区的海滨和岬地。其中一些还没有开发的；海岛在过去，曾被许多美国城市当作垃圾堆场来使用，并被认为是日常无需使用之地，而其实它们应成为波士顿海湾地区独特的特色。141波士顿地区有三个大的入海口一一查里斯(Charles)、密斯提科(Mystic)和那坡色特(Neponsct)。这些入海口长期经受潮水的流动，形成迂回曲折的形式并伸展到整个地区，它们不仅服务于多种用途，还将成为Eliot规划中有力的组织方式。Eliot规划中的另一个单元是开放空间，那在社区的小尺度范围内己经存在。公共地，是新英格兰文化的一部分，在每个城镇中都存在，它们是整个规划体系的脉搏，奥姆斯特德规划的“翡翠项链”和公共地、邻里公园一起构成了这个单元的剩余部分。在完成这个计划的过程中，Eliot敏锐的意识到虽然海洋边缘地，海岛、入海口、公共地，公园是重要的，还有一个单元对计划的成功是必不可少的，那就是森林保护地，这是大片面积的土地，虽然在大城市地区以外，但是靠近城市边缘，它可以满足一些在大城市地区内部无法解决的需要，如露营、郊游等，Eliot从来没有将城市公园的创造和开放空间的保护仅仅当作城市美化的来源。1893年6月。麻省立法机关沿着Eliot计划中的路线创造了波士顿大都市公园体系，这是世界上首次以法律形式规定的公园体系。许多历史学家都曾引述Eliot与Olmstezl的联系，他在公共保护理事会的工作，和他促成创立的大都市公园体系，认为这就是他在历史上的地位。其实，这段时期内Eliot的重要贡献使美图景观设计的方法从雷普顿式，奥姆斯特德式的“虔诚的、直觉的行为”转向合理的、科学的设计方法。科学研究的过程在Eliot的精典著作《波士顿大都市公园的风景和植被》中是很明显的，他使用“叠合法”对自然条件进行分析，将不同的景观要素，如边界、道路、沼泽、溪流、植被和地形等制成的透明胶片置于阳光之下，取得一张叠合的图片．这些胶片都是摄影用的敏感的纸片，并且需要在阳—■ 百年美国最观规划设计理论与实践研究光下放置一段时间，最后得到的图片则包含了所有的自然要素，表示潜相互之间的关鲧。[Sl遮作为～种方法论，在Eliot之后被他的助手迈宁(WarrenManning)辫掌握，接着就速失了，畿舞秘年我麦克蹬播0anMcharg)羹新使用。虽然在现在看来，Eliot的叠台方法相对于麦克哈格发展的技术来说，确实是比较原始的，但是他的方法学为景观规划师在发展土地使用规划，废弃±墙的复兴稳资源管疆静战略对撬供了一种合理的、科学的研究方法。Eliot今天鼗捧为“渡±顿开放空闯系统之父”瑟为人{}】掰悔念。波士顿火都会开放空间规划为后来的开放空间翱保护区规划建立了一个宠整的框架和样板，也为波士顿留下了宝贵的遗产。注释：【l】畲孔坚，越末云，美霹辩景现设甘专业．瓣，}城市规划，1999f2)：7-9[2】刘忠敏．美国风繁建筑学的发展+1987年东南大学硕士论文[31Mackintosh．Barry．TheNatlenaiParks：ShapingtheSystem．U．S．DepartmentoftheInterior，20001411999AP,nusiMeetingProceedingsoftheAmericanSocietyofLamldsc,apeArchiteCtS，1999 ．4·20世纪前半叶的开拓实验(1)一一艺术与科掌的纷争(1899—1924) 百年美国景观规划设计理论与实践研究4．1当时的社会历史背景为景观规划创造了条件1900．1910年间，前所未有的800万移民进入美国，这些移民和电话、石油、强大的工会力量，一起形成了一个新的、大规模和更复杂的世界，它充满了骚动和混乱，这可能是更好生活的开始，不论是对个人还是整个社会。这就是激进年代。激进年代中进行了一系列的改革运动：布里恩(WilliamJenningBryan)为保护农民的利益，而发表激昂的演讲；弗利特(RobertM．LaFollette)进行实用主义的政治改革，包括铁路的管理规则、公司的赋税等；进步的改革导致1912年激进党派fProgressiveParty)的成立。这个时期，‘艺人》杂志是人们比较感兴趣的，其中有一些关于花园城市、改进的住房、城市规划的报告，混合着一些关于艺术、手工艺和政治改革的文章。编辑斯蒂克里(GustavSfickly)经常引用拉斯金(JohnRuskin)和莫里斯(WilliamMorris)的思想，他强调艺术、手工艺和社会环境之间的相互依赖性。同样的，亚当姆斯(JaneAddams)的‘赫尔屋的二十年》(TwentyyearsofHullHouse)表明了艺术和文化体验对于芝加哥西部的劳动阶层和休闲阶层一样有意义。虽然只是一些首创性的努力，赫尔屋却将不同社会阶层的人(包括意大利、希腊人和犹太人的移民)相聚到一起，在晚上或周末学习手工业、参加音乐会和艺术展览．1901年就是在赫尔屋里，莱特(FrankLloydWright)作了著名的演讲“机器的艺术和手工艺”。从那时起。不同的人混合在一起进行交往，在美国到处都有这样的组织。同时，对自然资源保护兴趣的增长，也推动了进步运动的发展。世纪初，罗斯福总统不仅留出了数百万英亩要保护的土地，而且，他将保护运动提升为全国范围的事业。1908年，他成立了国家保护委员会，1909年。品切特(GiffordPinchot)作为委员会主席，首次对全国的自然资源进行分类注册。当然，保护运动中也存在着挫折和意见的分歧，国家和森林保护区的美丽和游憩价值不会永远战胜商业价值的呼唤。在世纪之交，自以为是景观规划师和风景园艺师的人有很多，而且。I 百年美国景观规划设计理论与实践研究他们的经历也各不相同，有的是土木工程专业毕业的；有的是哲学专业：有的是商学院；有的甚至是老兵：但是他们中的许多人都有自然科学或应用科学的知识，而由于某些原因，他们却走进了一个新的、尚未完全成立的与艺术联系在一起的专业。他们中的有些人既受到艺术的训练，也受到科学的教育。那时，人们可以通过很多方法来了解景观规划学：雷斯莱尔(MarianaGriswoldVanRensselaer)的通俗的书籍；Olmsted和Vaux的专业报告和文章：沙基特(Charless．Sargert)编辑的杂志《花园和森林》；成立于1897年的“美国公园和户外艺术协会”(AmericanParkandOutdoorArtAssociation)、“麻省森林协会”(MassachusettsForestryAssociation)。同时，他们也可以参观芝加哥的世界哥伦比亚博览会和越来越方便的乘火车和旅游车到达“国家公园局”设立的公园。这样的旅游也许可以帮助解释为什么越来越多的人对这个专业感兴趣。但是对众多建筑师、工程师和园艺师来说，他们转向从事这个发展中的、还未完全确定的专业也许有着更独特的原因。有些人可能是被景观规划专业的公共精神、非商业的立场所吸引；有些人可能是被景观规划师参与艺术和风景美所迷惑．而有些人，对当时工业社会中导致中央集权化和标准化的力量有着双重的感情，景观规划专业既提供了冒险，也是一处逃避现实的避难所，“一块优雅之地”，远离市场、政府机构和工厂。二十世纪早期，现在生态科学中的整体性的概念还没有被普遍认识。这在圣特亚纳(GeorgeSantayana)的哲学著作‘理性的生活》(TheLifeofReason)中具体的表达出来了．Santayana是哈佛大学哲学系教授，他研究艺术、科学和宗教之间的区别和相互联系．并指出当代科学思想中整体性的缺乏。“确实，自然规则的概念还没有建立起来。虽然在科学和解释中有所暗示，并被两大运动一进化论和理论唯心主义所偏爱，但科学之间并没有建立联系，显示出自然毫无疑问是一个整体．就象希腊的大地女神盖娅．地球和各种生命系统是一个统一体”。当科学向着更为专业化的方向发展．一些理论家，主要是教授和毕业的学生，可能开始思考事物的整体性．Santayana暗示，“科学是对今天的目的有用的一个体系，是暂时的，实用的和人道的。充满了想像力和蘑动力，霸爨 百年美国景观规划设计理论与实践研究就象每个重大的事业～样”他没有把科学看成是艺术的相对照的事物，而是艺术的精神上的伴随物。有一种理论，它喜Sanlayana对景观规划师的工作和思想产生了一些影响。哈伯德(Henry欢将美与实用分VincentHubbard)和金伯尔(TheodoraKimball)在《景观设计学导论》中离，甚至对立，且经常引用哲学家Sanmyana的话来解释景观设计中的统一性、美观和理想的给与美以过多而无形式。虽然有关美学方面，Santayana并不是最终的仲裁人，但在景观规划用的强调。陶醉于学成立之初，他确定是一个值得依赖的权威，特别是在纽约和波士顿，他这种理论之中是很的著作代表了十九世纪末叶对艺术和自然的浪漫主义观点和二十世纪初对不章的⋯一艺术和建筑的现代主义观点的调和。自然界中，无论我Santayana可能拨响了与景观规划师共鸣的琴弦。他相信，艺术和科们把什么当作学一样，需要对世界进行忠实的研究。艺术，从更高雅的观点来看，是一“美”，它从来不种成就而不是一种放纵⋯⋯。Pl是，也绝不会附属在20世纪早期，这些话语是景观规划师们津津乐道的，因为他们主干我们认为是“实要关注的就是用一些活的材料，将自然世界与艺术的世界相联系。用”的东西·所有1910年，HenryVincentHubbard提到，人们对风景的美丽表现出的兴睁有机形态和细节趣，并不是奢侈的享受，而是实际生活的必需。有人认为“美丽对人类健都明显的依赖于其康是必需的”。在沃夫(F捌咄w∞曲)的‘美丽的风景》(LandscapeBeautiful)自身的结构，并且一书中，人们发现了一条暗含的信息——风景中的美丽是我们智力存在的从来都不会被看成基础。是装饰性附属品·Wau时l和他的同伴试图理解在社会、心理和美学流派中风景美丽的意义。他们想让公众相信，美丽是人类体验的必不可少的特性，它在很多环境中都可以被发现，尤其是那些宁静的、谦逊的、甚至是简陋的环境中。【2】纽约中央公园就是从普通的风景中吸取灵感。但它为何如此杰出昵?是因为它的有技巧的布局。一系列如莉般的风景，向人们的心灵传达着整体的感觉．他也承认说，在“艺术家的世界中”，一些人希望在这个大公园中发现较为明晰和逻辑的次序，一种宏大的感觉，而不是“漫无目的”的安排。确实，中央公园中的自然主义，与新古典主义设计者的看法不一样，新古典主义的设计者喜爱宏大的、结构比较清晰的规划．这也反映了困扰■■ 百年美国景观规划设计理论与实践研究景观规划师多年的“规整”和“不规整”之间的对抗。二十世纪初，在景观规划师和他们同阶级的艺术师中，“规整”和“不规整”代表着两种完全不同的对景观和艺术的思考方法。4．2哈佛大学首创景观规划设计专业在美国，景观规划设计专业教育是哈佛大学首创的，在某种意义上，哈佛大学的景观规划设计专业史代表了美国的景观规划设计专业史。从1860年到1900年，奥姆斯特德等景观规划设计师在城市公园绿地、广场、校园、居住区及自然保护地等方面所作的规划设计奠定了景观规划设计学科的基础。1900年奥姆斯特德之子小奥姆斯特德(EL．Olmsted,Jr．)和沙克里弗(A．A．Sharcliff)首次在哈佛大学开设了景观规划设计专业课程，并在全国首创了4年制的景观规划设计专业学士学位。美国的景观规划设计之父奥姆斯特德于1906年开始主持哈佛的景观规划设计专业。由于奥姆斯特德及其合作者的实践以及专业教育在哈佛大学的确立，使美国的景观规划设计一开始便定位在一个很大的活动范围内，包括城市公园和绿地系统、城乡风景道路系统规划设计、居住区、校园、地产开发、农场和国家公园的规划设计和管理，随后又迸一步扩展到主题公园和高速公路系统的规划设计。】908．1909学年开始，哈佛已有了系统的景观规划设计专业的研究生教育体系，并在应用科学研究生院设硕士学位。1936年，哈佛大学成立设计研究生院。在哈佛，景观规划设计被作为一个非常广的专业领域来对待，从花园和其他小尺度的工程到大地的生态规划。包括流域规划和管理．景观规划设计应兼有工程技术和设计学的创造能力，同时必须具有对生态环境和社会的责任心。由于人类活动的不断增加，城市的不断扩展，景观规划设计师的任务不仅是设计和创造新的景观。同时在于景观的保护和拯救．为此。他们往往是造就多种文化和生态背景下的人居环境的不可替代的专家．131 百年美国景观规划设计理论与实践研究4．3世纪初的三大挑战在新的世纪，景观规划师所面临的第一个重大的挑战是对为“土尔路纳”河(TuolumneRiver)筑堤的争论，“土尔路纳”河在加卅I约瑟米提的赫基(HetchHetchy)河谷。自从19世纪80年代，旧金山的官员就为逐渐膨胀的人口寻找水源。但是美丽～有国家意义的稀少的美丽风景是1864年约瑟米提法案的主要原动力，那是由林肯总统亲自签署的。最初是特意留出为“公众使用、休闲和游憩”，由加州政府管理，后来又转为由联邦政府控制，在1890年作为保留的森林地，最后在1905年成为一个国家公园。在这个公园中，Hetchy河谷是由山脉、草地和一条异常美丽的河流构成的。在1906年的地震后，旧金山获得批准为这个河谷筑堤，以解决紧迫的需求。这次持续了多年的争论将人们分为两个阵容：明智使用论者，认为建设中的水库和水力发电厂是“明智使用”的元素；保存主义者，则热情的支持公园作为风景旷野的游憩和精神价值．早在1864年，奥姆斯特德就被指认为Yosemite公园的委员，在他1865年的报告中，强调了这个壮丽风景的整体的体验，并将之视为～个连续的风景，既奇异又亲切。在那时的1865年，Yosemite公园的完整性并没有直接的威胁。但是半个世纪以后，对这个连续风景的一部分Hetchy河谷的威胁是直接的．景观规划师们有很好的理由关心河谷的命运。这并不是在积极的保护和自由放任的发展中的一个简单的抉择，而是～系列的感情纠缠。从经济利益和基本的人类需求到“明智使用”的概念和风景中不同种类的美丽。小Olmsted对Hetchy河谷问题的考察非常的公正，他写道：“我们关注的大多数物体中，美丽是，也应该是一个绝对偶发的因素．我们需要的那种美丽与高程度的实用效率相和谐⋯⋯风景的夔骶。一般来说是人类使用地球的副产品．”然而，他主张说，一些美丽的风景是如此的稀有和完整，而它们也与一般的经济用途不相容．他将“最高的游憩价值”与“完全的经济价值”进行对比，随着现代文明压力的不断加强，游憨价值正变得越来越重要．最终，小Olmsted表明，整个约瑟米堤国家公园因为它的稀有的美丽，为了未来人类的享用，应该受到保护．如果不这样做，则会树—一 百年美国景观规划设计理论与实践研究一个先例，每当与实用的利益发生冲突时，公园的初始目的就会被放弃。【41这些议论只是在威尔逊总统于1913年12月19日签署一个法案允许旧金山使用Hetchy河谷的前一个月才出版。实际上，保存主义者(包括景观规划师)失败了，面对强大的经济和社会利益，美丽风景的心理上的、精神上的好处变得不那么重要了，而全国和世界也从此失去了一处不可替代的旷野景观。HetchHetchy河谷的命运也表明了一系列因素的力量——效率、“科学管理”、技术主义或一些专家的规则，将越来越与景观规划师传统的美学思想相矛盾。而这些因素，小Olmsted也是不愿意忽视的。他总是尽力调和美学的、社会的和科学的要求。对年青的景观规划专业来说，第二个挑战是很多人都面临的。从1914年夏天起，欧洲卷入了战争，到1917年4月，美国最终加入了联合国的事业。小Olmsted，规划师伏特(GeorgeB．ford)和工程师古德瑞奇(E．EGooddch)在军事的阶级组织中承担了少校的军衔，成为美国军需品紧急建设委员会的会长。他们到达华盛顿参加城市规划的讨论会，并打算为部队建设军营，为军工业的工人建设住房。1918年，小Olmsted成为美国房屋公司(UnitedStatesHousingCorporation)城市规划分处的管理者，在他的领导下，很多景观规划师都扮演了城市规划师的角色，当时政府正在误期的为军工业的工人提供住房，ASLA的许多成员都成为军营规划者、城镇规划者和监督者。总之，大约3／4的成员都在为战争积极的服务。对景观规划师来说，在规划实践中最大的挑战来自于那些与他们优先考虑的事情根本不同的人；而在战争的实践中，这个挑战更进一步的加强了。景观规划师在一战期间对规划的贡献非同小可。在他们规划的战争住房项目中，人们可以感受到娴熟的技术、美学的敏感性和社会的意识。他们的街道系统依地形而建造，他们知道怎样布置一块场地，怎样安排建筑物群体，同时保留自然形态和提供很多游憩场所。可惜，这些高质量的规划后来被一些国会成员付之一拒了。当时人们对统计数据、区划、最低标准和效率的迷惑加强了美学和功利利益之间的冲突。泰勒(Taylor)的《科学管理的准则》(PrinciplesofScientificManagement，1911)描述的那种效率，尤其能迎合商人和效率专家的口味，．薹瞎芝 百年美国景观规划设计理论与实践研究社会从此也改变了，更偏爱效率和科学方法，很多景观规划师也偏向于更技术的、实用的基础。然而，ASLA的成员中，很多人尝试在美学和效率、个人表达和服从公共兴趣之间寻求一种平衡。在我们看来，这些勇敢的专业人员，要么面对着巨大的经济、社会和文化的变化，维护着专业实践中的最高标准；要么防止专业因为一些人和社会兴趣的偏狭的目光和顽固性而朝着世俗的方向转变，。在此期间，景观规划师们关注的一个焦点问题是城市的增长，它们的规模是如此之大，以致于产生了一个新的词语来形容它们一“特大城市”(Megalopolitan)。在世纪初期，对特大城市增长的反应就是某种形式的城市美化。柏林汉姆(DanielBurnham)在1905年为旧金山的规划中，通过几条放射性林荫道，轴线对称的城市中心和对不可避免的城市增长留有余地，代表了大规模的规划，然而它很快就被1909年的芝加哥规划所超越，那才确实是区域的规模。而这些规划后来被人指责为有着“贵族气派的傲慢和只对视觉和空间的关注”，与之相对照，在～战期间和一战后，英国和美国出现的区域规划研究则更讲究实际，并且基于对自然资源、工业、经济和社会条件的考察，这些也都是通过类似于科学的方法收集的。而且这些规划都有一个假设，城市的增长是不可避免的。就象亚当斯(ThomasAdams)所说的，“我们不能阻止工业企业向乡村地区疏散，但是我们可以通过规划来指引它朝着正确的方向发展”。柳而芒福德(LewisMumford)，建筑界和景观规划界一位有重要影响力的作家和评论家，期待着通过现代技术方法和明智的规划，将大城市的文化和社会舒适性逐渐疏散到小城市和城镇。在战后不久，他组织一群规划师和设计者，成立了美国区域规划协会限PAA)，在他们的成就中。有一些小规模的试验，如在新泽西的长岛(LongIsland)和雷德伯恩(R“lbum)的阳光花园的住屋计划．这些原型被认为对花圈城市的整个网络作出了贡献，它们提供了大城市增长的另一种选择．1927年，RPAA的成员马卡耶(BentonMackaye)。强调在区域规划中应有一种平衡．在这种平衡的关系中，人们应该反对大城市无情的侵入土地。为了反对这种侵入，取得工作和游憩、城市和旷野之间的平衡，Mackaye建议采用他的“未开化地侵入法”，建设一条连续的阿帕拉契山- 百年美国景观规划设计理论与实践研究步道，穿过村庄和旷野，既有人工的，也有自然的，从这里将出现真正的“户外文化”。世纪初景观规划师面临的第三个挑战不象前二个挑战那么明确：艺术和建筑学的现代主义运动。很具有讽刺意味的，景观规划师成立他们的第一个专业协会，并声称他们是艺术家，但当时，其它领域的许多艺术家已经不再用浪漫主义的观点来看待世界，在世纪之交，在欧洲比在美国更快，艺术家形成了新的看待自然和文化的观点，虽然那些观点并不很有条理，但最终却反映了当代社会的一些巨大的变化，包括贵族政治的消失和科学技术的上升。那些年，美国艺术中的保守风气非常明显，城市美化运动仍在继续，那是由绘画、雕刻、建筑和风景设计中的复兴潮流所支持的。然而，直到30年代，景观规划师才能公开正式的讨论艺术作品，他们对风景布局的摧体性，即光线、色彩、气候所形成的整体效果感兴趣，对法兰德(BeatrixJonesFarrand)和哈伯德(HenryVincentHubbard)来说，他们关注的焦点是如画似的构成或步移景异的空间感受。这些设计者认识到二维的图画和三维构成之间的区别。在1918年莱伊CLay)的文章‘空间构成》中，他的思想超越了绘画主义，但也没有达到毕加索立体派的深度，他通过对空问的强调，比较了一些有差异的作品，象勒诺特的巴洛克庭图和Olmstod、Eliot的浪漫主义或自然风格公园。他让艺术评论家和鉴赏家相信，“如果没有对空间的感觉，就没有完整的风景，因为空间构成是风景艺术的骨骼和精髓”。[61这种对空间设计的强调代表了美国文艺复兴和城市美化运动之外的发展。它将景观规划师从历史风格的界限中解放出来。如果说它没有跟上艺术世界中先锋派的步伐，它却使一代年青的设计者。如斯蒂尔(FletcherSteele)，在接下来的岁月中，用时空概念和现代主义中的抽象精神进行思考．4．4城市美化运动城市美化运动作为一种城市设计的思潮。始于1893年美国芝加哥的世博会。而“城市美化”作为一个专用词，出现于1903年，其发明者是专栏—曩 百年美国景观规划设计理论与实践研究作家罗滨逊(MulfordRobinson)。作为一名非专业人士，他借1893年芝加哥世博会巨大的城市形象冲击，呼吁城市的美化与形象改进，并倡导以此来解决当时美国城市的物质与社会脏乱差的问题。后来，人们便将在他倡导下的所有城市改造活动称为“城市美化运动””1。“城市美化运动”强调规则、几何、古典和唯美主义，而尤其强调把城市的规整化和形象设计作为改善城市物质环境和提高社会秩序及道德水平的主要途径。恢复城市中由于工业化而失去的视觉的美和生活的和谐。然而实际上，“城市美化’往往被城市建设者的集权欲、开发商的金钱欲，以及规划师的表现欲所偷换，把机械的形式美作为主要的目标进行城市中心地带大型项目的改造和兴建，使倡导者美好的愿望不能实现。”1所幸，城市美化运动很快被科学的城市规划思潮所替代。1893年的芝加哥哥伦比亚博览会可以说是美国城市美化运动的直接导索和前奏。伯恩汉姆(DanielBumham)被指定为项目的负责人，他邀请全美著名的建筑师和景观设计师参与工作，其中包括美国景观设计之父奥姆斯特德。这是一个多专业、多学科的综合队伍。他们决定这次世博会放弃以往舞台式的临时性做法，而是建设“永久性的建筑——一个梦幻之城”，并将其风格统一在古典主义的基础之上。芝加哥巴洛克式的博览会的巨大成功，引发了城市美化的竞争之战。白色的古典之城在某种意义上讲是一个样板，为以后的城市美化定了基调。第一个大规模的实施城市美化规划的城市是首都华盛顿，他强调纪念性轴线的几何与形式化。(图4-1)城市美化运动史上最为全面的规划是始于1907年的芝加哥城市规划，它是Burnham积累10年思考和经验之所得，并成为城市规划的经典．这一规划有五个重要的组成部分：①发展区域高速干道、铁路和水上运输，加强城市阃的联系；③发展与市中心相联系的滨湖文化中心；③在两岸建设市政中心；④建设湖滨及沿河风景休闲区；⑤建立公园道路，并与周围林地形成完整的系统．[91他所规划的芝加哥是很美丽的，尤其是从空中鸟瞰，放射性的大道向外延伸。消失在伊利诺斯草原中，这是一个史无前倒的城市景观．—■ 百年美国景观规划设计理论与实践研究当时的美国，由于快速的城市成长和过于复杂的种族而造成城市混乱，图4．1：华盛顿林从这样的背景来说，Bumbam的芝加哥规划的出发点是非常宏伟的，他旨在荫大道广场的布通过创造一种社会秩序所必需的物质基础——通衢大道、规整的城市广场、局贫民窟的拆迁和公园的兴建等，来恢复城市中已失去的视觉和生活的和谐。但这一美丽的城市最终是为谁而设计的呢?如果一些基本的条件一如社会的、经济的、文化的——优先得到对待，然后考虑用好的空间和形式来解决这些问题，那么，一切都是合乎逻辑和正确的。但如果先确定某种美的空间或实体的形态，并将其强加于城市功能之上，而缺乏人的需要的原动力，则其美是表面的、虚伪的。l101在近乎百年之后，城市美化运动来到了中国，它带着18世纪的欧洲广场和20世纪初的美国景观大道，出现在大江南北大大小小的城市．尽管它在新中国50年的建设史上可以看作是一种进步，在改善城市形象等方面起了一些积极的作用，但其已经和正在造成的危害，使我们不能漠然置之。4．5第一本景观规划设计教材的问世二十世纪早期，景观规划设计的第一本教材——<景观设计学导论"(AnIntroductiontotheStudyofLandscapcDesign)的问世，标志着专业的一次大转变。这本教材由哈伯德(H．V．Hubbard)和金伯尔(Kimball)编撰．它包括11个章节和若干个附录，书的一开始就对景观规划学的定义进行了讨论，接下来有九章的内容，其中一章介绍了～个景观设计的理论，这个理论包括经济的和美学的方面、美的心理学基础和美的界定．经济方面主要是 百年美国景观规划设计理论与实践研究指建成的景观能取得预期的效果，而对美的界定更值得解释，那个年代的一些著名的景观规划师，包括沃夫(FrankWaugh)，他们对专业的责任感到兴趣和好奇，而且，他们为Santayana的著作，特别是他的《美的感觉》所吸引。其它章节的内容包括：●景观设计的风格，这主要从历史的角度进行阐述；_风景特征，他描述的是自然风景，今天可能被分类为生态系统；●风景的景观构成和画面构成；●作为景观设计元素的土地、岩石和水在自然中的形式；●种植设计包括维护植物特征、树木形态的分类和在设计中的用途；一与风景有关的结构的设计，例如主景、次景、形式关系、质感和颜色；●最后是有关景观的分类：庭园、庄园、细分的居住区土地、公园和风景保留地。这本教材相对于唐宁的以庭园设计为焦点的著作，确实是进步了。然而此时，风景仍然停留在一个静态观赏的阶段，没有经过风景时的运动的感觉或景观的因时而异。风景被视为图画式的构成，就象一幅静态画面一样。设计中风景动态的意识、因时而异、步移景异均没有被提到。从很多方面来看，这本教材可以被认为是一座桥梁，从传统的风景造园和庭园设计通往现今的景观规划学。然而，它仍然是一座不稳固的桥，因为它只是为景观规划设计提供了一个有限的视角。4．6迈宁(WarFenManning)的国土规划迈宁(Manning)在专业发展中的角色是不容忽视的，他是麻萨诸塞州～位苗木工的儿子，所以他不象很多景园建筑师那样捧斥商人．年青的时候，他在经营苗木业务中掌握了丰富和全面的植物知识．虽然他从未上过大学．但是却在Olmsted公司当过8年的学徒(1888-1896)，参与了大约一百个项目的设计，通常是作为植物和种植设计专家。比较著名的有芝加哥世博会和贝尔蒂摩(BUtmore)庄园设计。1896年，他开设了自己的公司，在接下来的40年。他逐渐建立并稳固了自己在美圈景观规划师中的名誉和地位。1914 百年美国景删J{!I!划i5}计理论与实践研究年t他成为ASLA的主席。他不仅与同行的专业人员进行密切的合作，还有一种独特的视角。他与老奥姆斯特德都对越来越大规模的规划和设计感兴趣。在Olmsted过世以后，Manning在激进年代的盛期继续追求对长期的、大规模规划设计的远见。在一篇1904年发表于《艺人》杂志上的关于乡村发展的文章中，他在不同规模的规划中建立起联系，从乡村中留出的公共地到奥姆斯特德的城市公园和公园路系统到Eliot的大都市公园体系和国家公园系统。随着现代交通系统的发展，“我们巨大国土的每一个角落和每一块偏僻的土地都将变得可达”。这篇文章的焦点是小规模的发展，但他的想象力却很宏大：使整个国家象一座可达的公园。在他的职业生涯中，他至少完成了遍及40个州的1500个项目，这些项目包括工业模范村、私人庄园、大学校园、城市公园和都市开放空间系统。在开始国土规划研究以前，他已经在很多州工作过并进行参观游览，在完成项目和游览过程中的体验，是他准备国土规划工作中最有价值的事物。1916年，迈宁的文章《国家公园、纪念地和森林》，其中包含了190个项目的列表，所有的项目都在美国地图上有清晰的标示。1923年，迈宁的又一篇文章“国土规划研究概述”，相同的地图被重复使用来标明自然资源和基础设施：农作物地区、原始森林区、降雨量、土壤、煤矿区、水电厂、铁路、人口，甚至一张关于“商业和游憩区及其相互联系”的复合地图。CharlesBevefidge指出，迈宁对自然资源和交通系统的综合规划·所用的方法与老Olmsedl871年对纽约斯泰顿(Stale叽)岛的发展规划很相似。但是这里，规划范围大大的扩大了，扩大到整个州的范围。迈宁从关注于美国的地形和自然特征开始他的国土规划课题的系统探索，然后进行社会．经济现象的研究，他准备了一千多张地图，包括对国家森林覆盖区的描述，对土壤类型、主要农田区、国家公园和保护地、甚至主要的鸟类迁徒路线。在相同的基础地图上标注不同方面的信息，“叠合规划法”在1960年又得到了继续的发展。迈宁的国土规划中，对资源进行概略的查勘。那是麦克哈格一直想用技术工具实现的。从这个方面看，迈宁是一位超时代的天才，但他的创造性的思想，也恰好是激进年代的产物。菇瓣 百年美国景观规划设计理论与实践研究迈宁的国家规划的想法，已经演进了很多年，只是当他于1916年发表国家公园、纪念园和森林的列表时，才变得具体化。然而那时，欧洲大战争猖獗，威尔逊总统和政府内阁被迫从国内问题转向国外事务。战争与和平的问题，交战与孤立的问题，比规划美国的自然资源和高速公路以连接商业和游憩区更加紧迫。Ill】Eliot的大都市规划、WarrenManning的国土规划、ASLA的成立都是激进年代的产物。然而，激进年代在一战后就结束了。在这段时间中，景观规划专业有了很大的发展，景观规划师们从强烈的呼吁他们艺术家的立场到逐渐偏向于更技术的、科学实用的基础；并试图在美学与效率、个人利益和公众兴趣之间寻求～种平衡。景观规划专业从一开始就有着非常广泛的专业领域。注释f1)MeIonicSimo．OneHundredYearsofLandscapeArchitocturo：SomePatternsof2】MeIonicSimo．OneHundredYearsofLandscapeArchitecture：SomePatternsofaCentury．SpacemskerPross，1999：48—5l[3】俞孔坚，刘东云．荚困的景现设计专业．圆外城市规划，1999(2)：2[4][5][6】MelanieSimo．OneHundredYearsofLandscapeArehitocture：SomePatternsofaCentury．SpacemskerPress，1999：52～59f7】PresiJ1，PhiliPandYolkman，Nancy．LandscapejnHistory．VanNostrand，NewYork。1993【8】Newton，NormanT．DesignOiltheLand：TheDevelopmentofLanndscupeArchitectUTO．Csmbridgo．M^，USA【9】Wilson，WillJam．TheCityBeautifulMovement．TheJohnsHopkinsUniversityPress．1999【lO】俞孔坚．固际“城市美化运动”之于中国的教训．中田Zl*t,VOLl6，N067：28[¨J】999AooualfleetingProceedingsoftheAmericanSocietyofLanndscspeArchiteetS，1999鞠棼 20世纪前半叶的开拓实验(2)瓦·√·一一从艺术到月民务：繁荣期、萧条期和战争期专业的成长(1925—1945) 百年荧国景观规划设计理论与实践研究一种新的“商业观念论”的浪潮在繁荣的20年代登陆美国，而这种商业在美国不仅仅意味着赚钱，商人的优点——节俭、高效率、努力工作和物质的成功逐渐被看成是一种世俗的基础。设计中，大家公认的有机整体性的哲学思想的缺乏，景观规划师有着很多不同的思想，在试图确认他们整体的专业特性之前，我们应该承认他们的多样性，并倾听那些不是很强烈的声音。1925年，沃夫(FrankWaugh)相信，那时景观规划师所从事的工作范围之广，可以避免专业滑向“极度的单调之中”。然而，他希望所有的景观规划师，不论他们的专业方向如何，都能够赞成这三个杰出的理想：营造～个那么，让我们温馨的、舒适的、美丽的家园；创造一个清洁的、健康的、便利的城市；解将赋予生命、释并保护国家的风景。f11充实生活的自在美国中西部，杰恩斯(JertsJensen)发现了他自己的道路，在康乃狄然元素重现于克河流域和麻省西部的伯克赛尔(Berkshire)山脉之间，有一些景观规划师，我们所筑的房他们的热情更多的与旷野，农场和人类聚居地连为一体。而不是美艺术。那子中。这意味时，经济的快速发展，人们对摩托车的迷恋，引起了景观规划师的关注，因着一种源于场为摩托车对道路的风景构成威胁，这在艺术中是难以容忍的。地特性的建1940年，斯卡特尔(SchaRer)，伊利诺斯大学的一位教授，曾婉言的批筑。意味着向评Jensen的书(Siftings)中的敏感，与大多数景观规划师的“不断进步和宽确保设计一所广的视野”相比较已过时了。当时，在一些行业中，已经有一种对自然世界有价值的建筑中、诗意的情感不耐烦的情绪。而景观规划师却一如既往的在～个越来越商迈出了第一业化和技术化的世界里保护他们对美艺术的宣称。仿佛景观规划师正受到来步，因为在这自两方面的挤压一一方面是内部“忠实的”但好象过时的自然主义者，就如样一所恰到好Jensen和Waugh，另一方面是高效率的、商业化的以数量为导向的人们，他处的房子里，们代表着变化的力量。我们感受到一20年代初，景观规划师们习惯于对在公众心目中的形象和地位的不满，种惬意，那就好象不大愿意组织自己的专业竞赛，只是偶尔在学生中举行一些竞赛和公开是所谓的美．的意见交换。当时，罗马奖在景观规划界非常有声望，获奖作品在各种景观——赖特规划学校举办展览，那些成功的竞赛者的姓名，他们的才能、服务和他们的专业将留在公众的心中。但多年以来，可能由于人员的稀少，ASLA没有举办过竞赛。然后，在房地产业大发展和广告炒作的大气候下，公众的注意与广—■ 百年美国景观规划设计理论与实践研究告之间有着必然的联系。“ASLA也应该做广告来引起公众的注意吗?”ASLA成员惴泊尔(E．S．Draper)在一篇章中问道。作为协会宣传部的部长，Draper考虑了可能性，但却肯定的下结论“不”。Draper认为，一个有高度职责性的专业不应该与商业广告运动相竞争，虽然很多广告确实使销售增多。而在商业和景观规划专业中存在着基本的区别。“现代广告通常都是竞争的、直接的或间接的，最关注的是商品或服务的销售额的增加”。他推理说，但景观规划却是无法用感官感觉的事物，是无法评价的。“我们声称专业存在的理由是艺术的感知，当一般大众对生活中的艺术的热爱和欣赏增加时，我们的专业也将相应的得到更多的支持和工作”。【21而且他号召景观规划师在他们各自的社区中培养居民对多种艺术形式的兴趣一美术、雕塑、交响乐、戏曲等。那样，他们将比在一个充满商业的社区中得到更多的工作。1929年lO月，随着华尔街的坠毁事件，景观规划师的优美的、不切实际的设想，将要受到挑战：大萧条和二战虽然没有彻底扑灭这些设想，但是他们将不得不重新考虑专业的范畴和需求。1930年1月，ASLA会长瑟特里弗(ArthurA．Shurtleff)试图解释将不同的设计者、规划者、保护主义者群体联系在一起，因为，在人类长期的改造地球的过程中，“地球的魅力”常处于危险之中。这在城市、在沿河或海滩都可以发现，在旷野或人类意愿形成的地方都可以看出。然而，这种魅力是脆弱的。景观规划师可能经常从机械的适当性或工程的经济性方面来解释他们的工作。但既然“地球的魅力”处于危险中，景观规划师应该为挽救、保护和创造它做出自己的努力。在接下来的艰难时期中，这种想法是很脆弱的，但它代表了一种对本质的敏锐的感觉。用Jensen或Waugh的话来说，Shurtleff是在祈求一种对环境的责任，这在以后麦克哈格的《设计结合自然》一书中可以见到。没有麦克哈格工作中的科学的论证，Shurtleff只是直觉的意识到什么在风景中是适宜的。1932年，HenryVincentHubbard也很尊重前任者的观点，在他的会长报告中，他承认Shurchiff对地球魅力的关注是任何艺术家都应该考虑的。但是Hubbard面临着不同的威胁。其中一个是经济问题一当时失业问题是如灞慝 百年美国景观规划设计理论与实践研究此明显；第2-个问题是美学问题一现代主义运动向传统的景观规glJN对世界的看法提出了挑战；第三个是专业的问题一工程师和建筑师的工作仍然被更多的人知道和更被认同的事实。这样，Hubbard试图证明景观规划作为一个独立的专业存在的必要性，他举出了景观规划师提供的“公共服务”的例子。“公共服务”是大萧条和二战时期景观规划师所能提供的最好的产品。景观规划师怎样在大萧条年代中生存下去?首先是在不屈不挠的罗斯福总统的管理下，发起了很多建设计划。另外，Earles．Draper被指认为田纳西流域委员会(TVA)土地规划和住房计划部f-jq：任，后来，他管理整个TVA的区域规划的研究。还有一些景观规划师，如克雷恩(J．L．Crane)、匹兹(ElbertPeeLs)、沃尔科(H．J．Walker)和伊利诺斯大学教授斯坦利·怀特(StanleyWhite)，他们在政府发起的新城中与建筑师和工程师一起合作，其他有些人在美国公园局(u．SParkService)、美国森林局(U．SForestService)、民用保护机构(CCC．)、农场安全管理局(FarmSecurityAdministration)和其它一些类似机构中工作。根据A．D．Taylor的描述，在这些年中，几乎90％的景观规划专业人员在某种程度上被政府雇用。以上是大萧条年代一些ASLA领导的观点，总之，他们代表了一种冷静的、保守的看法，希望在景观规划师提供的公共服务的作品中维持美学的要素。在那些年中，另外出现了一些关于艺术和设计的观点．1930年，ASLA的成员FletcherSteele介绍了一些欧洲现代主义者在庭园设计中的先驱思想。这不仅激励了年青的哈佛学生，象艾克伯(OarrettEckbo)、克雷(Dankiley)和罗斯(JamesRose)等，他们在30年代末期开始写一些宣言，而且也鼓舞了ASLA的成员。玛尔科姆(MalcolmH．D，ASLA成员)也认为现代艺术的精神很重要一它坚决主张材料、手工艺和构造的真实。ASLA成员格里斯乌德(＆E．Griswold)强调了创造性原则并警告说如果死板的坚持法规，景观规划专业将会逐渐衰退，因为时代迅速在改变，他也区分了专业的成功和艺术的进步。他下结论说：“我们景观规划师的未来将总而言之取决于我们工作中创造性的特点”[31。对于景观规划师，1935．1945年的10年是纷扰的十年，当经济逐渐恢复，联邦政府的紧急项目也划上了一个阶段，实际上，有更多的机会允许景■■ 百年美国景观规划设计理论与实践研究观规划师回复到私人执业上来。1939年，一篇没有签名的文章特别提到，在美国，物质性规划越来越认为是这个专业的最重要的功能。几年后，当景观规划师又一次在军队和民用方面为国家服务～一些人开始思考他们真正所干的事情一营地规划、场地规划、土地规划、土木工程。景观建筑师和规划师卡玫(AahurC．Comey)为ASLA推荐了一个新的名称——美国土地规划师协会。1939年的两次世界博览会激起了人们巨大的期望。“建设明天的世界”是纽约博览会的口号。旧金山湾的宝岛博览会，则象1893年芝加哥的博览会一样，是一个“神秘的城市”。其中有很多景观规划师作出了巨大的贡献。然而，在公众的眼中，这两次博览会总归不是“风景”或“艺术”。在繁盛的草地上，在昔日潮水的湿地和废弃的垃圾堆上，纽约博览会的压倒胜的主旨是技术。那是人类才能对自然战胜的一次奇迹。在旧金山湾的人工岛上，是一个更浪漫的、梦幻般的世界，既没有十足的未来派的新奇，也没有怀旧的留恋，那是一次为美艺术和应用艺术的庆典。我们将走到战后的年月来看看年青一代的人，他们在战前就蔑视陈旧的界限而探求新的方向，ASLA成员西蒙兹(J．O．Simords)在30年代末，还只是哈佛大学的一名毕业生，就开始寻求一种薪的设计哲学，西蒙德兹最终发现设计中起重要作用的不是设计的形状或空间，而是风景体验的质量，他对勒·柯布西耶的规划理论有了新的理解，并对透明的、有机的设计有了更好的欣赏。5．1传统与现代设计之间的纽带一一弗莱切·斯蒂尔fFIetcherSteeIe)斯蒂尔是一位杰出的景观规划师，他经常旅游，到过很多地方，是欧洲与美洲现代景观规划师们初期努力成果之间的一个很好的纽带．GarrcHEckbo，DanKiley和其它专业的先驱认为Steele是装饰艺术的形式主义和现代花园设计之间的过渡。在二、三十年代，他的例子曾影响了他们和很多其它年青的实践者。Steele是作为一名艺术家去生活、思考和实践。1907年，Steele进入哈佛景观规划学校的毕业设计组．他的设计天才、鼎 百年美国景观舭划设计理论与实践研究智慧和强烈的魅力引起了先驱景观规划师迈宁的注意，迈宁于1908年劝说Steele离开正规的学习，来到波士顿跟着他工作。Steele仔细的观察老师的设计风格，但是当他觉得Manning对景观设计的“艺术的一面”缺少兴趣时，他感到很失望。在Manning的允许下，Steele离开了，并于1914年自己在波士顿开业。Steele很快就在新英格兰发现了很多重要的工作项目，并建立了一种后来被证明是持久的生活方式：吃好、穿好、经常去国外旅游，常常与朋友相聚，使他日益繁忙的实践生活生动起来。他早期的和持久的对花园设计的兴趣，部分可以反应在他偏爱与个人进行合作，他的精神饱满的老练和幽默对富裕的户主是不可抗拒的。他对形式的兴趣也有稳定的演变。传统的影响被折衷主义所替代，在二十年代晚，又对现代主义的法国设计所痴迷。他介绍了一些欧洲现代主义者在庭园设计中的先驱思想，(图5-1)使人耳目一新。他建议道：“我们必须探求一种图5．1：Steele所新的看待痴迷的法国庭园艺术的观形象，抛弃了古点”。“我典的轴线，建立相信成功起空间的感觉，的空间构包容进规则与非成将成为规则样式景观规划师要认真专注的事物”。Steele象Lay一样，他在空间关系中发现了一种精神的东西。空间的构成是不可触摸的，它与风格没有什么关系，它是一个感觉的问题，而不是视觉的问题，在其中存在着一个场所的精神和魅力．他还预言在“规则”和“不规则”风格之间的熔合．他被自然的力量所深深感动，但那不是他主要的故事。“我们是人类，人的故事才应该是第一位的”。[41Steele坚持说。那是对现代主义的景观规划将要到来的自信的表决。四十年代，Steele继续为专业杂志和流行杂志撰稿，但是二战的到来使它的实践突然停止了。当他继续开始工作时，对居住设计的品味却有了巨大的变化。对现代主义社■一 百年美国景观规划设计理论与实践研究会的强烈的失望可以描述Steele四十年代末和五十年代的经历的特征，并且表达在不是很有凝聚力的设计中，在他1971年去世以前，他发展了一种和谐的晚年风格，并设计了几个很有影响力的花园。-客户-赞助人的关系Steele关于客户角色的观念在他的很多文章中都有反映，相对于公共作品的诸多限制，他更喜欢设计私人花园时自由表现的潜力，也喜欢成对的关系，那经常为设计提供一种背景。Steele喜欢人，他喜欢为人而设计。“景观规划师的工作是平衡三种紧张关系：土地的拉力、客户的拉力和专业设计者本身的拉力。他的工作就是创造一种体现三者力量的模式。如果平衡没有摆动。紧张关系也不会变成战争的挣扎，结果就是一张精致的蜘蛛网。”实际上，Steele的“蛛网”不是象这些话所表明的那么透明。Steele最乐意为那些有强烈个性的客户进行设计，为那些有确定兴趣和思想的人工作。他幸运的发现，在他60年的实践中，有很多这样的备户，但很少有人能象寇艾特(MabelChoate)那样激发他的灵感。纳姆科格(Naumkeag)花园占用了他三十年的时间。然而直到最近，Naumkeag都是一个未被赞颂的杰作——他的古怪离奇使历史学家感到迷惑，他的缺少花卉又使旅游者感到失望。-纳姆科格(Naumkeag)的演变与发展Choate小姐一次偶然的机会邂逅Steele并邀请他参观她的花园，看看他有没有她在加州注意到的“户外居室”之类的思想．Steele也渴望见到她的花园。(Naumkeag的原来的设计者，NathanBarrett，是一位高度受人尊敬的实践者和ASLA的创建者之一)Steele立即决定他将在Barrett创建的框架之下继续工作，并保护MabelChoate所特意重视的“古老的精神”和“维多利亚式经营的情感”．“户外居室”后来被称为“下午园”，是在1928-1929年之间创立的。它的设计既反映了Steele广阔的、空间的目标，也反映了MabelChoate异国的、折衷的品味。为了将壮观的山景形成框景，Steele建造了一列威尼斯式的柱廊，并用常春藤覆盖的粗绳相连接．一块“地毯”，基于法国绣边花坛的模式，是由蓝色和黄色的花床植物，最初是蒲包草和山梗莱属植物，底部铺上粉红色的碎石。后来，很明显，山梗莱属植物在炎热下凋萎了，Steele_ 百年美国景观规划设计理论与实践研究建议用煤作护根，Mabel发现煤是如此令人喜爱，她写了一篇关于独创的花床方案的文章给美国园林俱乐部，称赞她的“园艺良师”。四个小的喷泉，来自于Steele对西班牙杰那莱夫(Generalife)的记忆，使这个小花园有了运动的生机。混凝土的罗马宝座，铁制的庞培式座椅(由主人巧妙的饰以各种色彩)散布在栽于盆中的黄色马蹄莲、爱情花和竹林中。到三十年代早期，MabelChoate已是一位好朋友和一位慷慨的赞助人。她和Steele相互了解，分享着友谊，并一起到欧洲探险，最后来到海地。她也和他一样，对花园演变的特性投入了感情。正是Choate敏捷的思维才获得了“南草坪”所需要的表层士，“南草坪”是从“下午园”观看山景的中间层次。Naumkeag中最引人注目的是“蓝色水台阶”——个基于意大利原型图5-2：蓝色水台的水台阶，阶用艺术装纤细的栏杆紧贴饰的曲线着坚实的石造基和韵律使础，有水从几段之更为生台阶中溢出，周动(图5-2)·围种植的白桦Choate建林，则表现出一议用一些种无序性与阶梯±产植物建筑形式的有序包围它，希望能将水台阶的特形与周围的背景连结在一起·然后，Steele又性的对照。有了另一个主意，给台阶涂上颜色。沿着顶部的边缘，用一种亮蓝色勾勒出外形，拱门用明黄色来勾勒，主体是用一种红色，非常壮观．“但这种强烈的颜色方案最终还是放弃了，为了迎台一种平易的蓝色。为这个台阶取名字。”FletcherSteele将景观规划作为--f]美艺术实践了六十年。他致力于相信造园是--f]艺术。如同会嘶和音乐一样，这在他的每个设计作品中都可以看出。Steele的花园可以反映出一种深层次的、连续的对实验的兴趣而不是固守于某种风格。与他的著作一起，它们在十九世纪巴黎美院的形式主义和现代的景观设计之间构筑了一种联系。I 百年美国景观舰划破计理论与实践研究GarrettEekbo认为Steele居‘旧卫士和现代主义者之间的过渡性的人物”，“我对他很感兴趣，因为他是一位实验者，并不满足于重复某种程式。他的创作语汇是传统的，但是象任何一位好的设计者一样，他通过文化而使语汇有所区别，并能很好的巧妙处理之。”Steele在1915年设计第一个花园，1970年最后一个，其中很多都是伟大的艺术作品，但是很少能保存到现在。他超越现存的哲学前提，重新设想花园是私人的梦境，他在这一领域运用色彩、形式、材料和空间进行大胆的实验，重定义了园林美学的界限。“我对园林中开放空间的形状、尺度和比例非常关注，种植是为了增强空间的尺度、比例和颜色，使之更鲜明。花园和大风景的明确、清晰的关系也非常重要。对大地的雕刻和模仿，建造墙体和砖石结构，高度、宽度有所变化，作成曲线以协调并经常是重复背景山体和流域的曲线，是一件迷人的事情，我应该称自己是一位“风景雕刻家”。[51Steele造园的范围很广，他的事务所也很成功，直到二战私人花园建设活动有一个突然的停止。在最好的年代中，Steele可以获得大量的花园项目，他的魅力和智慧对富裕的客户是不可抵挡的，他们提供了实践的机会，并使他的社会生活更生动。私人花园几乎构成了Steele实践的全部。“花园，是一个象征，一个记号，反映出创造者关心的事情。”卡姆顿(Camdon)公共图书馆的花园剧场，是Steele最好的创作之一，也是Steele私人花园作品之外的几个作品之一。在他的职业生涯中，Steele曾与相关专业的几个著名的天才人物进行了合作，包括广为称赞的哥特建筑师克兰姆(RalphAdamsCram)和雕塑家拉歇斯(GastonLachaise)和考尔德(AlexanderCalder)。将设计的智慧、幽默和哲学结合起来，Steele写了一百多篇论文，两本书，主题从历史到园艺，大约一半的论文是关于花园的普及化，另一半是与专业本身相关的，这些很多都发表于《LA》上，Steele对现代法国设计的热情在当时是非常独特的，并最终证明是很有影响力的，他的很多关于郊区园林的思想都与之有关，他也向他的同事提供历史设计传统的评论。在不同的时间，法国、西班牙、意大利和中国造园都曾占据他的注意力。Steele既回顾历史，也盼望设计风格的灵感。他的客户要求设计他们镧 百年美国景观规划设计理论与实践研究在国外看到的华丽的花园。他们希望花园中的优雅而不是挑战，奢华而非对抗。5．2哈佛革命1899年，哈佛设立美国第一个景观规划设计专业，当时，“巴黎美院派”的正统课程和奥姆斯特德的自然主义理想占据了行业的主体。前者用于规则式的设计，后者应用于公园和其他公麸复杂地段的设计，但两种模式很少截然分开。丽是在公园的自然之中加入了规则式的要素；而古典的对称设计被自然的植物边缘所软化。在这里，设计过程似乎已简化为一套预定的解决办法去处理可能出现的问题。30一40年代，由于二次世界大战，欧洲不少有影响的艺术家和建筑师纷纷来到美国，世界的艺术和建筑的中心从巴黎转移到了纽约。1937年，格罗皮乌斯担任了哈佛设计研究生院的院长。他的到来，将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业“学院派”教学，但同时，景观规划学科仍被传统的教条所束缚，渴望变化的学生们转向现代艺术和现代建筑的作品和理论，探讨它们在景观规划上可能的应用，这些学生中最突出的是罗斯(J．Rose)、克雷(D．Kiley)和艾克伯(G．Eckbo)。格罗皮乌斯将不同设计学科之间的合作思想也带到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克伯第一次将密斯式的空间运用到景观设计中。但遗憾的是，格罗皮乌斯对在外部环境进行这样的探索并没有多大兴趣，他追求的是为现代建筑提供一个完全中性的空间。没能得到格罗皮乌斯的支持，罗斯、克雷和艾克伯转向唐纳德、芒福德和柯布西耶等人的文章。1938～1941年间，他们在‘笔锋"(PencilPoint)和‘建筑实录》(ArchitectureRecord)上发表了一系列文章，探讨现代环境中的景观设计问题。这就是‘城市环境中的景观设计"、‘乡村环境中的景观设计》、‘原始环境中的景观设计》。这些文章和研究深入人心，动摇并最终导致了哈佛景观规划系“巴黎美院派”教条的解体和现代设计思想的建立，并推动美国的景观规划行业朝向适合时代精神的方向发展，这就是著名的“哈佛革命”．■● 百年美国景观规划设计理论与实践研究5．3为战争而设计在美国，二战的一代人被称为摄伟大的一代，其中也包括一群人们记不起的、但并不是不重要的人：景观规划师。他们没上前线，却使军事设施保持着条理，隐蔽军火库和地堡，而且使兵营有很好的可居性。他们战争时期的工作也扩展了专业的界限。城市、郊区、大学校园在战后的繁荣中迅速发展，它们是经过战争的一群景观规划师形成的。专业不再与以前一样了。并不是说专业在珍珠岛事件之前被闲滞了。在30年代，整个国家陷入了沉重的萧条之中，景观规划师在忙于公麸工程项目，将罗斯福新政应用于生活中。民用保护机构(CCC)、工程进步管理署(theWorksProgressAdministration)、田纳西流域权威机构(theTennesseeAuthority)都雇用了几百名景观规划师参与到“紧急保护事业”中。景观规划师在那十年兴起的国家和州立公园中修筑道路和小径。他们帮助在格林贝特(Greenbelt)、马里兰(Maryland)和格林带尔(Greendale)这样的地方形成了一个新的概念一规划的社区。公共工程对专业是如此重要，《景观规划学季刊》开始定期的刊载“联邦雇用的景观规划师”，列出了在战争部(theWarDepartment)、国家公园局和民用保护机构中工作的ASLA成员。在罗斯福不懈的乐观的领导下，国家开始走出萧条，美国景观也开始转变。但在1941年12月，日本的炸弹使新政陷入停顿。纽顿(NormanT．Newton)，战争时期美国空军部队的上尉，他在著名的‘土地上的设计》(DesignonTheLand)中写道，二战是公园服务历史上最使人沮丧的阶段，战争后的整整十年，每年为国家公园系统的拨款从没有超过战前的三分之一。CCC的项目也在战争带来的巨大压力下衰弱了。“到1943年6月30日，所有的营地都关闭了，所有的设施都转移到其他机构中，主要是陆军和海军机构”Newton写道．一旦战争是不可避免的，景观规划师就加入到战斗中，私人执业的世界几乎完全转向了与战争相关的活动。景观规划师加入到各种各样的工业中，规划和建设部队住房设备、医院、机场、军用仓库、码头和军事基地．他们将自己对土地规划、建筑、园艺学、设计和空间组织的理解带到新的客户——军队中来。经常，这种客户需要用一种独特的方式做事情，而且时间■■ 百年美国景观规划设计理论与实践研究很紧，很多著名的实践家都接受了这种方式的基础训练：例如罗伊斯顿(RobertRoyston，FASLA)，后来的JamesRose和哈普林(LawrenceHalpfin，FASLA)。ASLA成员们认为战争时期工作的继续将促进战后专业健康的成长。海尔(Hare，当时ASLA主席)断言说，“如果我们准备为战后的工作作出贡献，我们就能够做到，协会必须能够在紧急情况下保持活跃。”161；这是一个具有长远眼光的专业，它更关注于自身在战后社会中的地位甚于关注战争本身。仿佛专业已感觉到1945年后文明前进的速度，而不想被抛在后面。同时，景观规划师发现他们的技术正适合新的需求。例如，公路不只被看成是交通的手段，和野花生长的地方，而且也作为轰炸的目标。首次，伪装艺术在景观规划学校有所教导。威尔德(CarlW．Wild)，当时是宾州景观规划学的一位助理教授，他在《LA》上写了一篇关于为和平和防御而设计公路的文章。“面临着空袭的可能性，公路有必要进行这样的设计，部队、装备和供应物资能够分散到开放的公路上，并有提供躲藏的掩蔽处．提供这种掩饰保护的自然种植应该与公路设计相结合。它们的建造也要能够使主要的交通能轻易的绕过毁坏的路面的每一部分。”171通过文章和演讲，景观规划师了解了掩饰的各种模式一从在屋顶上模仿树丛到用涂料和植物完全覆盖建筑物。钢丝绒、玻璃纤维废料、西班牙苔藓和小鸡羽毛都可以使用来伪装电网。“在场地上方的飞行最有助于决定该做些什么”．景观规划师霍恩贝克(H．L．Hombeek)在战争时期建议道。“场地规划、航片、地形勘测，屋顶规划和建筑物标高都是需要的”。威克斯特德(GeorgeWickstead,FASLA)回忆起他29岁那年(1941年)被派往里科(PuertoRico)，帮助伪饰一个简易机场，这是巴拿马运河防御工事的重要的一部分。Wick．stead和他的同事设计者负责减小从飞行高度看到跑道和一个巨大建筑综合体的可能性，我们使用涂料和植被，使它们看上去跟周围的景观一样。结果，掩饰工作做得太好了，飞行人员几乎不可能着陆。后来他们放弃了这项努力。在那里，他面临着紧迫的时间日程和严重的官僚机构。每天，他们都匆促的规划，还要说服军队官员，让他们尝试新的思想．“我想在战争中我们学会了一件事情，那就是理解和在一系列的指挥下工作。并避免犯错误，这在民间的生活中也是非常重要的．”■一 百年美国景观规划设计理论与实践研究但是战争的最终教训是“不要卷入战争中”。即使当国外的战争还在蔓延，回国的专业人员则加入到对“景观规划学”这个术语的激烈的争论中。这个专业不论在战争前还是战争之中都参与到各项工作之中，人们怀疑“景观规划”这个术语是否能描述这个范围不断扩展的专业，有些人强烈要求用“景观工程学”：另有些人宁愿用“土地建筑师”，虽然奥姆斯特德的词语最终占上风，但是战争确实是对专业进行界定的一段时期；是专业领域从乡村住区设计到公共服务、大规模的总体规划，和对环境的关注的阶段。ASLA主席Hare写道：“让我们希望，走出世界混乱，将带来一个持续的和建设性的和平”。5．4中西部景观规划师杰斯·杰恩森(densJensen)“JensJensen今天仍然是一个很有地位的人物，在美国中西部地区，他几乎享有与奥姆斯特德相同的地位。”】860年出生于丹麦，他的文化教育方式与CharlesEliot很相似。家庭都注重培养他们对户外环境的热爱，和对知识的尊重。他们都有着对自然中微妙关系的情感，和对整个由公园、保留地、森林组成的网络系统的洞察力。1884年，他迁移到美国，并定居在芝加哥，他在当地结交了很多朋友，有艺术家、建筑师、作家、社会改良者和科学家，他们经常一起去游览城市以外的风景，这使他培养了丰富的生态情感和超凡的认识自然中微妙的艺术形式的能力，从而导致了他的设计哲学：使用本土植物和材料来创造自然公园和花园·在用本地植物造景时，他会回想圈5-5；费尔雷庄园起当地曲折的小溪、宽广的地平线、小丛林和草地植物群的光影对比关(1)枫林小径，秋景系。我们称之为草园风格．【。】Jensen的很多作品都可以体现他巧妙的空(2)东立面处的澳大利间关系和提炼中西部独特的场所精神的能力．这些作品包括公共蒙观一亚松，冬景～哈姆包德(Hmboldt)公园(匿5-3)和哥伦布(coIumb峭)公园(图5-4)，最(3)枫林小径，春景近这两个公园都被列为国家历史地名录，和私人项目——密西根第尔本(4)蜿蜒的革地和起伏的伏特(HenryFord)的费尔雷庄园。(图5-5)的草坪。夏景Jensen在中西部被尊称为先知人物，然而，一条鸿沟却将他与东部 图5．3：Humbold公园中下沉的玫瑰园，是为了不侵扰周边的草原风格图5-4：哥伦布公园，圆形的大石阶为人们提供了一个讲故事的场所沿海的同行们分隔开来。1927年，他辞去ASLA的职务(1923年以来他就是ASLA的成员)。他曾在‘LA》上发表了两篇文章(都是关于树木的)，并于1926年在芝加哥举行的第一次ASLA中西部大会上进行了一次公开演讲一一“家乡土地的设计”，这给人们留下了深刻的印象。Jensen还是一位城市改革者和保护主义者。他成立了～些先锋性的保护组织，如芝加哥游乐联re(ChicagoPlaygroundAssociation)、著名的草原俱乐部(PrairieClub)、本土风景友好组织(TheFriendsofOurNativeLandscape)。这些组织为美国留下了一些重要的公园、综合土地使用规划、道路管理，而且通过更进步的土地伦理提高了公众的环境意识．Jensen写道：“我们已经轻率的破坏了太多的本土风景，已经向我们的子孙掠夺得太多．为子孙保护风景是我们神圣的职责。”[91科雷尔[](Clearing)学校，是他在1934年妻子去世之后创立的，位于威斯康星的多尔县半岛上。那是他毕生的梦想，依照丹麦民间学校的模式创办一所“土壤的学校”，使之成为培养建筑师和景观规划师的学习中心，远离城市人工的文明。他的教学不是以课本或教授为中心，而是“活的世界”。Jensen多年来一直没有被人们遗忘。80年代有一场全面的Jensen复兴。■■ 百年美国景观规划设计理论与实践研究当纽约后现代主义艺术师琼斯(RonaldJones)运用了超现实主义画家玛格里“地方精神象征着特(ReneMagritte)和Jensen的基本花纹，来设计芝加哥鲁普(Loop)的普利兹一种人与特定地方克(Pritzker)公园。Jones借鉴了Jensen的手法，用蜿蜒的小路连接两个“论生动的生态关系．坛场所”，即两处圆形的大石凳用来讲故事或讨论。人从地方获取，并不仅是Jensen的地位受到了保护，而且Clearing中的风景得到了改善，给地方添加了多方他以前所做的街道植物种植在一次新的街景规划中得到了恢复，保护主义者面的人文特征．无坚持“Jensen设计习惯”。论宏伟或者贫瘠的StephenChristy(ASLA)说，Jermen的遗教并不只是存在于他的设计景观，若没被赋予中，他也是一位有效的劝说者，是邻里公园的拥护者，是保护印第安纳沙丘人类的爱、劳动和的先锋，并创造了芝加哥库克县森林保护系统。“他对我们有两条启示，一艺术，则不能全面是他对现在我们称之为生物区域主义(bioregionalism)的理解：另一条是他对展现潜在的丰富内自然和社区的强调，或者说自然是社区的基础。”涵。”——勒内·迪博斯5．5现代主义景观规划大师丹·克雪(DanKiIey)克雷是美国景观规划界一位很奇特的人物，他曾经不象同辈人丘奇、艾克伯、哈普林那样赫赫有名，他从没有加入ASLA，却是AIA(美国建筑协会)的成员。他很少著书立说或发表演讲。但80年代后，他的很多作品屡屡被介绍及获得了一些重要奖项，使他的声望越来越高，影响越来越大。克雷1912年出生于波士顿的一个普通家庭。童年时他喜欢在家四周迷宫般的小巷和带栏杆的院子内外玩耍。夏天，克雷通常到新汉普郡怀特山附近祖母的高地农场，这里美丽的景致和无忧无虑的生活带给一个孩子无穷的乐趣，也在不知不觉中培养了他对大自然的热爱。1930年高中毕业后，克雷在迈宁事务所工作了多年，其间学到了大量关于植物的知识，积累了许多工程的经验，并且对于景观规划中重要的问题有了自己独特的理解。1936年进入哈佛设计研究生院学习，并与同学一起发起了著名的“哈佛革命”。后来，他来到华盛顿特区美国财政部公共建筑局作助理景观规划师，并有机会认识了很多人，包括设计领域的一些显赫人物和一批日后成为合作者和客户的人。路易·康(L．Kahn)是第一位与克雷合作的现代建筑大师，康对材料简洁而巧妙的运用，对设计结构的清晰表达，以及对作品的内 百年美莓荣溉规鲻设计理论与实践研究在精神魅力的追求，影响了克谱并引起他的共鸣。通过康，他还认识了一位极富才华的建筑师沙里宁(E．Saarinen)，藉来成为饨最鬟要的伙伴和亲密朋友。1940举，克嚣成立丁自己的事务所。在康和沙里宁的推荐下，她拥有了新汉瞽郡州的建筑师执业执照。克雷的建筑知识以及他对现代建筑的理解在当时的景观规划师中并不多见，这对他后来将建筑空间扩展到景观中以及在景蕊设计中运用建筑手段表达有很大的帮助，也楚建筑郏乐意与住合作的廉西。二战期闻，克雷在王握兵翻的战蟮设施办公室服役，成为设计处的负资人，战争结束后的1945年被派往德嗣，重建纽伦馕的正义宫。这是他有机会周游西欧，实地考察欧洲的古典园林，并对他产生了深刻的影响。使他在厨来的几十年重，广泛的出蕾旅行，幂断静簌各种文纯遗产孛啜收养分。西国籍，壳嚣开始尝试逶溺吉鬟簧素，在各耱足凄戆工程串进簿薮兹试验。1946年，沙里宁滋请克嚣参加杰弗逊纪念广场(JeffersonNationalExvansionMemorial)国际竞赛并获奖(图5-7)。1955年，克雷叉一次与沙熙图5-7：杰弗逊纪宁合作，设计了念广场(Je觑rSo米韵花嚣(图National5-6)t这个接妊Expansion被认为是克雷设Mem。ial)计生涯的一个转折点：1936一195￡年宪戒静俸品，主要基予一个缝芑寒静澎式；1955年奎今鹣捧瑟，刘蓦手现代主义的设计鼹想，表达了空阅的概念。克嚣将花擞分为兰部分t庭尉、草地和树林，在鼙邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空闻扩展划周围的庭园肇间中去。许多人都认为，米劫花圈筒密斯·凡德罗德巴塞罗那德国馆有根霪稆戗之赴。在米赣花嗣中，髭霞用10"10英J}毛静方格撬粼靛秣羞绿篝，透翘维构(越千)秘强会(楗篱)豹对比，接近了建靛的囊由平灏思想。塑造?一系列室外的功能空间。50到60年代，克雷还设计了众多的公共和私人工程，如美国空军学隔—I 百年荧国景观规划设计理论与实践研究二蓬翳图5-6-I：米勒花园平面图1．住宅2．入口3腻务通道4游泳池5侧柏树篱6．相鞯的辩静7．洋捷辩转薅8．枣辩敲9-草地10．果园11．雅塑12．草坪13．傣剪的柳树14．小平地15河流16．浪瀵花园嚣5-6-2：孳莱蠢和摹地住宅室内空间的几何秩序向外延伸。提供了视觉和空间体验的遵缕感醋5-6；米勒花霸 舀苹美国景筑艋鲻谥；千理论与实践帮}究餮5矗3：米赣花霆串耱臻塑图5-6-4：建筑室内外连接的空问齄瑙(胬5-8)、枉赣新桃场、拣静淡艺审心等等。鑫鼍}与一些著名建蓑繇瓣或功会终，克霪获褥了更多戆参与重要公共项鞭的机会。70年代，竞譬的作品糍华盛顿国家美术馆、约翰·肯尼迪图书馆、伦敦标准特许银行等，遮些作品显永出他对60年代建娆来的一整套设计语言的娴熟运用。80年代，克雷的作品显承出一魑微妙的变化，与早期稻鹭蓬幢帮客蕊的功能主义途径不阉，遮一时期壳霉试鏊与瓣搴翅疆秉褒瓣援然性、未观姓，捆强对闯靼空闾不同屡次鳇囊如，创造出燕复杂蹩丰富的空阅效果。这一时期的代表作有达拉斯的喷泉广场、国家银行广场和尼尔森·阿特金斯美术馆的亨利·摩尔雕塑花园。—一 J塑里墨翌塑型垡盐望堡兰壅堕堑塞半个多tU：图5．8：美国空军纪以来，克雷的学院作品不计其数·“学院区由小教他通常使用-di堂、餐厅、教学典的要素，如规建筑和宿舍组则的水池、草成，我们主要的地、平台、林荫设计特征是70道、绿篙等等，米长的·寨吉玛但他的空间是哈，式的喷泉和现代的、流动水池体系。这个的。他从基地的区域的铺地摸数情况、客户的要比较大，以容纳求以及建筑师学员密集方队的的建议出发，寻训练”找解决基地功能的最恰当的图解，将其转化为一个个功能空间，然后以几何的方式将其组织起来，着重处理空间的尺度、区分和联系．他还擅长于用植物手段来塑造空间。在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅。他对植物材料的选择非常精心．植物的形态、高矮、枝叶的疏密、冠幅的大小、季节的变化对于空间效果至关重要。而且克雷经常从建筑出发，将建筑的空间延伸到周圈环境中，他的几何空间构图与现代建筑看起来很协调，这使他成为=战后荧困最重要的一些公共建筑的环境的缔造者。●达拉斯喷泉广场(DallasFountainPlace)(图5-9)该广场是为达拉斯市联合银行大楼所做的外环境设计。银行大楼由贝聿铭设计，为平面菱形的2幢南北塔楼。克雷的设计建立在两套网格体系上，其一为5m边长的树坛网格，格点上共有200只圆形或半圆形种植坛。另一个5m网格格点正好落在树坛网格的中央，全部由泡泡泉组成．园中的铺地尺寸也与树坛网格相一致。除了铺地与步道以及少量的地被植物外，其余均为规整的水池。中心广场的地面铺装图案仍以基本网格为单位，呈九宫格状。潮 订年美莓最蕊蕊崩菠详琏论‘，实践轿究}辚5，9：达拉蛐p喷泉广场我们嚣篮义茏j豆枷∞驻新学到建筑处理的下法技艺．鞋饵遗小鞴瓣审黼类型：安静、{划台、独妒、隐蔽的空问：拥挤、喧嚣却义充满生气的宅闯t镶装抟、窿≠m塞人豪’}甚至令人敬避的守问。我们需要组织超空J’场rp央一稀破辩j’一自llE方j孚j乒峻泉，蠢200多jl喷头。’}哦泉的11j：i刺I葡慢‘o造41由}f‘算静L编{￥控制。蚨惑毒拳。￡羲，该设计仍然姥传统的、理性的，线严格的儿何关系和秩序之中创造饶美的豢鬣翻‘薤、静撼坛、峻采灯毙、层暌小瀑稚、步道以及中心Jh场都受到网格严格的限制，但足懿个喷泉水景吲展现在人tfJllL4Ij茸的是一幅清新别致的景豫。对下夏季炎热的达拉新市来说。这无疑赔⋯片荒漠中的绿湘。闷降列，它激发起人们的好奇注释：心．带来一种期11][21【3】MelanieSimo·OneIlundredYearsofl，andscapeArchitecture：SomePatternsofa盼感．指引并促Cantury·SpacemakerPress，1999：92”l∞使我们奋勇向前[4]RobinKarson-FletcherSteeleLandscapeArchitectt1989}拽一秘轻轮蠹￡5]RobinKarson。LandscapeOfDream·LandsaapeArchitecture，t989(9)：112出柏空阈。这种[6】[7]KimA·O．Connaal·1)esignforWar·LandscapeArchitecture，2000