探析后工业遗址保护中的景观规划设计

'中南大学硕士学位论文后工业遗址保护中的景观规划设计姓名：刘怡申请学位级别：硕士专业：城市规划与设计指导教师：郑伯红20100501 摘要在当今世界社会经济变革的历史背景下，产业结构和产业布局都在经历巨大的变革和调整。社会经济中起主导地位的产业结构及其发展模式都发生了巨大的变化，并随之对相关产业的布局也产生了深远的影响。这些变革直接导致了后工业社会背景下，产生了大量的工业废弃土地、生产设备、工业建筑等一系列资源。这些资源被称之为后工业遗产。本文首先在国内外社会经济形态中的产业结构变化的研究背景下，提出了后工业遗址的概念、特征和其发展历程，分析了近年来国内外学者关于后工业遗址保护的研究现状。系统地梳理了后工业遗址景观形态的产生和发展的历史过程。并分别阐述了国J,bgl国内的较为经典的后工业遗址景观规划设计案例，并主要从审美观的角度对其形成的原因进行了探讨。作者认为后工业遗址景观经过了从新兴到衰退、从废弃到重生两次重大的历史转折。在第四部分中，作者认为，后工业遗址景观规划设计的核心是设计内容与表现形式的统一。规划设计中的形态的创造一般包括三部分的内容：对处理后工业遗址的场地，对工业建筑和设施遗产的处理和利用，处理生态系统和创造新的人居游憩环境。随后从这几个方面对常见景观创造手法进行了初步分析并以宝山矿山公园为例进行了实例分析。宝山矿山公园规划设计项目是在后工业遗址保护的研究背景下，结合国内外最先进的景观规划设计理念，集观赏、游乐、科教、休闲为一体的综合性的公共游憩场地。2009年宝山矿山公园正式被评为湖南省首家矿山公园。在本文的第五部分中，作者首先介绍了宝山矿产后工业遗址的历史和现状，然后详细地阐述了宝山矿山公园的规划概况，并通过分析每个分区景点的景观设计手法，并结合第四部分的理论依据对宝山矿山公园规划设计项目进行了详细的阐述和分析。随后从生态、空间和形式意义等三个方面提炼了后工业遗址景观规划设计的创造理念。本文通过对后工业遗址景观规划设计理论和实例层面的阐述和分析，详细说明了后工业遗址景观规划设计的理论框架，针对后工业遗址景观规划设计过程中出现的若干问题，提出了创新的设计理念，即生命意义的回归、空间意义的共生和形式意义上的嬗变。并确定了后工业遗址景观规划设计工作的研究发展方向。关键词后工业遗址再利用景观形态矿山公园湖南宝山 ＼ABSTRACTUnderthebackgroundoftheindustrialeconomydevelopment，thestructureandcompositionhasbeengreatlychangedinrecentdecade．Thedominantofindustrialeconomystructureanddevelopmentmodeischangedgreatly．Thesechangesdirectlycausedproblemssuchasabandonedland，wasteproductionequipment，wasteindustrialbuildingandotherwasteresources．Theseresourcesarecalledthepost—industrialheritage．Firstly，theauthorputsforwardtheconceptofpost—industrialsite．Inthefourthpart，theauthorthinksthatthelandscapedesignofindustrialsitesafterthecoreisthedesigncontentandformofunity．Planninganddesignoftheformcreatedthreepartsofthecontent．Itincludes：howtodealwiththesiteaftertheindustrialsite?howtodealwiththeuseofindustrialarchitectureandfacilitiesorlegacy．howtodealwiththeecologicalsystemandcreatenewresidentialrecreationalenvironment．Baoshanminingparkplanninganddesignprojectsintheindustrialsiteprotectionunderthebackgroundofthestudy，combinedwiththemostadvancedlandscapeplanninganddesignconcept．Amusement，scienceandeducation，leisurehasbeenallincludedinthewholeprojectdesign．BaoshanMineParkisofficiallynamedHunanfirstMiningParkin2009．Inthefifthpartauthorintroducedmineralindustryhistoryandcurrentsituationofthesite，thendescribesthedetailedplanningofBaoshanMiningPark．Throughtheanalysisoflandscapedesignofeachpartitionattractions，andinthefourthparttheauthorhasdescribedthewholeprojectplantheoreticallyandvirtually．Theauthorhopesthatthroughthetheoryandexamplesanalysistoformaclearunderstandingtothereader．Afterasummarythatthroughindustrialsitelandscapeplansanddesignprocess，authortrytofigureoutsomeproblemsofindustrialsitelandscapeplanning，andtrytomakeoutsomeusefulideasandmethods．KEYWORDS：industrialheritage，utilization，landscape，conformation，MinePark，HunanBaoshanll 硕：}=学位论文第一章绪论1．1研究背景自20世纪中叶起，第三次产业革命的浪潮席卷了全球。这次产业革命给整个人类社会的产业发展和科技进步产生了巨大而深远的影响，服务业和高科技产业成为了经济活动的主导，而曾经作为产业经济龙头的制造业渐渐失去了其在经济因素中的主导地位。而伴随着制造业产业结构的调整升级和结构变化，大量的后工业遗址开始出现。由于初期简单粗放的制造水平，造成了这些后工业遗址的污染问题，土壤和水等基本元素被污染和破坏，继而带来了诸如生态平衡失调、自然资源枯竭等严重的环境和生态问题。这些被产业结构转化后所淘汰的后工业遗址，成为了城市环境中的疮疤。污染的环境和破败的遗址见证了产业经济的升级，时刻体现出了荒凉和颓败的景象。而由此而生的，基于思维活跃的景观设计师灵感之上的后工业遗址上的景观规划研究应运而生。设计师通过设计的语言，化腐朽为神奇，使得城市环境中的疮疤转变成为既具有教育意义，同时还具备有观赏价值的城市新景观。这就是我们称之为后工业景观的诞生。1．1．1经济背景一后工业化过程中产生大量废弃地后工业社会的基本特征是，社会经济形态从商品制造经济转变为服务经济，以新兴科技产业、金融、服务为代表的第三产业逐渐取代以传统制造业为代表的第二产业在国民经济中的主导地位。当一个国家的GDP比重当中，以金融、服务和高科技产业等第三产业的比重超过第一、二产业时。那么该国就可以被认定为进入了后工业社会。早在二十世纪六七十年代，西方发达国家就已经进入了“后工业社会”。当西方发达国家进入后工业社会后，其产业结构变化的主要特征就是以劳动密集型的制造业和资源密集型的重工业向第三世界国家转移。这样一来，大量的工业制造基地被废弃和荒芜。这种产业结构性的衰落，造成了大批后工业遗址的产生。后工业景观正是基于这种产业结构调整的基础之上。根据经济发展阶段理论中的产业成长阶段论，经济发展可以分为三个阶段，即农业化、工业化和后工业化时期。1．1．2产业发展背景．产业用地在城市中的位移城市的扩张导致城区的面积在迅速增长。在城区面积在迅速增长的过程当中，由于原来工业用地造成了严重的污染，已经不适应在城市生活区中继续存在和发展。大量的工厂被迫向城市边缘地区和郊区搬迁。但是由于搬迁后所遗留下 硕士学位论文第一章绪论来的后工业遗址也需要进行重新开发，但是这种再开发就彻底改变了土地的适用性质。而这种再开发已经发生了质变，使土地的使用性质产生了根本变化。大量的工业用地成为了民用或者公益性质的土地。1．1．3社会文化背景．人类对环境保护和土地资源利用观念的转变纵观整个人类的文明发展史，贯穿始终的是人类与自然之间相互依存的历程。在不同的人类文明时期，人类与自然之间的关系也不尽相同。文明的变革同时也相对应着人类对自然关系的变化。当人类文明从农业社会发展到工业社会时，人类也从对自然地依赖而发展到征服自然。而当人类发展到后工业文明时代之时，人类已经开始有目的地改造自然了。文明的发展和进步，同样带来了人文景观的发展和变化。而对后工业遗址的重新开发和利用，正是体现了人类从向自然地破坏和索取阶段向改造和保护自然地阶段升华。建立起更为和谐的人与自然的关系。在这种大的文化背景之下，人们景观改造的时代主题和基本策略基本定义为“再生"、“重建"和“循环利用"。一场声势浩大的环境保护运动在20世纪中叶终于在全球蓬勃开展开来。美国通过了第一批环境立法；1972年第一届联合国人类环境会议在斯德哥尔摩召开；第一个地球日是1970年诞生；地球环境共生的问题被人类社会开始关注。在这种时代发展背景的前提下，城市设计衍生到建筑和景观领域的主流价值观开始逐渐转变。人们开始注重生态的、可持续发展的设计，摈弃那种粗放的自然掠夺式的；高大猛进的大拆大建被小规模注重质量的建设和改造替代；标准建造模式也逐渐被注重地方文脉、尊重历史文化的设计思想所替代。1．1．4工业遗产保护运动工业遗产保护运动起始于20世纪中期的英国。国际工业遗产保护协会(TICCIH)于2003年通过了《下塔吉尔宪章》，对工业遗产的界定是：具有历史价值、社会价值、建筑和技术科研价值的工业文化遗存。其中包括建筑物和工厂车间、机械、矿山以及相关的仓库店铺、生产传输和使用能源场所、提炼场地和交通设施等。在大工业进入衰退时期，以往的工业设施的具体形态也在逐渐解体，这就是产业革命历史上的所谓“解工业化"(de—industrialization)。当工厂破产关闭或转型解体之后，大量的工业建筑物和机器设备被废弃和淘汰。由于缺乏必要的维护和保养，这些工业遗迹逐渐消亡。但是，随着这些遗迹的消亡，人们意识到，这些遗迹是工业文明繁荣时的见证和写照，蕴含了丰富的历史和文化意义，这些被废弃的工业设施具有很高的历史和人文价值，是人类文明的遗产。2 硕七学位论文第一章绪论所以，从二十世纪九十年代起，工业遗迹被逐渐收录入人类文化遗产名录，作为对工业文明时代的缅怀。欧洲是工业文明发展最早，也是衰退后受影响最大的区域。对这些工业遗迹的人文意义体会尤为深刻。由于这份遗产的不可再生性以及他们本身所具有的高文化价值，欧洲率先兴起了一场对后工业遗址的保护运动。大批的工业文明遗迹被列入保护范围。如：世界上第一座铁桥英国峡谷铁桥(IronGorge)，works)；位于英国南威尔士的矿业小镇布莱纳文(Blaenavon)因其在工业革命中所占有的重要地位，2《XX)年被列入世界遗产名录；挪威的罗尔斯(Roros)矿业小镇1950年列入。不仅要将具体遗址列入保护运动之中，还要组建和成立一大批官方或者民间的后工业遗址保护组织。英国工业考古学于1973年成立，在峡谷铁桥博物馆召开了第一届工业遗产纪念物保护的国际会议；1978年在瑞典召开了第三届工业遗产纪念物保护国际会议并成立国际遗产保护联合会(TICCIH)。1978年美国建立了罗维尔历史保护委员会和罗维尔国家历史公园，是为了保护该地区的工业文化。1980年在挪威启动的国家历史保护计划，对工业城镇进行规划更新。统计到2006年8月底，《世界遗产保护公约》共有182个签约国，其中有23个国家拥有43项世界工业遗产。中国共有33项世界遗产，其中属于工业遗产范畴的只有一项——都江堰水利灌溉系统，而没有一项近代工业遗产。1．1．5工业旅游的兴起工业旅游成为一种新兴的旅游模式，并快速在各地兴起。以往承载了悠久的人类工业文明历史的遗迹焕发出了深厚的文化底蕴，并对各国的游人产生了巨大的吸引力。但是，怎样合理地利用这些大工业时代遗留下来的文化资本，使其在新的历史条件和社会环境下焕发出新的价值，重新成为经济增长点成为各国、各地区的研究课题。在重新审视和评估这些后工业遗址的价值的基础上，各国各地区开始对其进行新的景观规划设计并辅以积极地市场营销政策，改变了后工业遗址的功能以及以往的形象。并借此开始了工业旅游的开发。而工业旅游的开发，尤以德国和英国发展得最早，也比较完善。在德国，主题为“欧洲：一份共同的遗产”的活动中，“欧洲工业遗产巡游”的概念被第一次提出来。德国政府希望通过开展这样的巡游计划，唤醒各国对后工业遗址的保护意识。并且希望欧洲各国都积极地参与进来，这样就可以整合各国的资源，共同投入到后工业遗址保护运动中去。这项动议得到了欧盟的全力支持，保护和重新开发后工业遗址不仅仅可以使那些已经被废弃的工业遗迹得到重生，改善城市的面貌和自然环境，与此同时，还可以创造新的经济增长点，增加社会就业等社会意义。当然，可以满足居民的文化生活需求和休闲旅游生活这～点也是显而易见的。 硕士学位论文第一章绪论而在英国，研究和开发工业遗产的专门机构纷纷成立。LC女H：查尔斯王子创办的凤凰基金会(thePhoenixTrust)和遗产更新基金会(RegenerationThroughHeritage)。这些基金会提供了对历史工业建筑物进行购买、开发、改建、出售的专项资金，并将所得的收益继续投入用于后续项目资金。基金会在对后工业遗址开发和保护上起到了很大的作用。由此新兴的工业旅游模式，不仅使得原来被遗弃的工业遗迹得以有效的保护，并且通过开发工作，为这些工业遗迹赋予了新的功能，取得了保护工业遗产资源和获得良好经济回报的良性循环模式。1．2研究现状西方发达国家的后工业遗址形成较早，所以相应的研究成果也比较丰富。对于后工业遗址的意义，ConstanceC．Bodurow认为美国近现代的工业雇佣了数千万的工人，并且改变了美国乃至全世界的面貌；Dr．Krisprantano认为后工业遗址景观象征着一种文化传统，既包括了建筑这样的物质实体，也有历史文化意义。面对种类繁多的后工业遗址景观，研究者的研究对象也十分宽广，比较常见的就有钢铁、纺织、造船等传统后工业遗址StephenWanhill认为欧美都在思考如何处理废旧采矿、采石场地，ColinDicall在研究铁路遗产时就指出所有铁路遗产都是过去的回忆。西方的后工业遗址研究者的研究领域十分分散，建筑、规划设计、地理、文化、经济等学科均有学者在关注后工业遗址这一普遍现象，如Naveh等人从人类社会与自然的关系方面探讨了后工业遗址景观，NewBrunswick和合作者从文化地理角度对加拿大Sackville的后工业遗址进行了研究，RichardC．Prentice等分析了旅游者对后工业遗址的旅游需求，RobertBillington等人则从社会经济学角度研究了人们重返美国工业诞生地BlackstoneValley的原因，RobertShaw从可持续发展的思想角度研究了德国建筑展埃默森公园(IBAEmscherPark)计划的成功与不足之处，JoanCaries(西班牙)提出了工业遗产旅游吸引地与该被列入更广泛的遗产旅游的框架中的观点，并论述了后工业遗址的形象体制。我国目前对于后工业遗址的研究主要分布在文化遗产保护与利用、风景园林规划设计、城市规划与建筑设计等领域中。城市规划与建筑设计研究者对于后工业遗址的研究多从城市更新与改造出发，对后工业遗址上的具体建筑的改造和再利用为主，如王建国等的《城市产业类历史建筑及地段的改造再利用》，张延力的《我国城市后工业遗址改造规划的思路与方法研究》。由于职业传统的关系，风景园林规划设计研究者最早对后工业遗址景观做出反应，产生了很多杰出的作品，但将其作为～种新的园林形态来进行系统研究的却是极少，他们更关注具体的后工业的景观设计手法，具体分析和研究对国内外优秀的案例，如钱静的《技4 硕十学位论文第一章绪论术关学的嬗变与工业之后的景观再生》，王向荣的《生态与艺术的结合——德国景观设计师彼得·拉茨的景观设计理论与实践》，俞孔坚的《足下的文化与野草之美——中山歧江公园设计》，任京燕的《从后工业遗址到绿色公园——后工业景观设计思想与手法初探》。 硕士学位论文第二章研究的基础理论2．1后工业遗址第二章研究的基础理论2．1．1关于概念所谓遗址(Sites)EO人类活动留下的遗迹，属于考古学概念。套用上述概念，后工业遗址(IndustrialSites)就是人类工业活动留下的遗迹，其中包含2层含义：一是工业遗产(IndustrialHefimge)，属于不可恢复的历史文化资源；二是棕地(Brownfields)，属于可改造再利用的闲置工业土地资源。后工业遗址被英国政府的定义为：凡是工业或其他方面原因而受到损害，非经治理而无法利用的土地。其中不包括那些需经计划批准才能进行复原的土地，也不包括那些仍在使用的土地以及市区等待开发建设的用地【2】。20世纪90年代最早由美国提出棕地(Brownfield)这一概念。它是指“由于现实的和可预见的污染所导致的未来再开发变得困难的废弃土地或者是正在使用的工业、商业用地”【3】。棕地一般也是在经济上具有开发价值的土地。1996年巴塞罗那国际建协(UIA)第十九届大会提出了“模糊地段(TerrainVague)’’这一概念。城市中模糊地段包括工业、铁路、码头等被废弃地段，并提出了此类地段是需要保护、管理和再生的观点。2．1．2后工业遗址的主要类型后工业遗址的主要类型文章按照工业生产的类别、规模大小、与城市的关系三个方面来划分。(1)工业生产类别一是工业装配制造厂：造船厂、汽车厂等。二是交通运输设施：工业码头、铁路站场等。三是工业原料采掘场：采石场、矿场。四是工业原料制造厂：砖瓦厂、钢铁厂、煤气厂等。五是工业废物处理设施：污水处理厂、垃圾填埋场等。六是工业仓储设施：栈房、仓库及其场地。(2)工业区域规模按照工业区域规模来划分的。如德国鲁尔区、埃姆舍河谷的规模大概十几到几十平方公里，称之为衰败工业区域；伦敦码头区、格兰威尔岛大概几十公顷到6 硕=}j学位论文第二二章研究的基础理论几百公顷，称之为城市旧工业区；又如西雅图煤气厂，几公顷到几十公顷不等，我们把它定义为城市废弃工厂。(3)与城市的关系按照与城市的远近关系来划分。位于远离城市的空旷地带，多为矿场、采石场的废弃工业区，我们称之为旷野后工业遗址；在城市外围，或相对分散的居住区之间，多为大型工厂和垃圾填埋场、污水处理场等废弃物处理场地的，我们定义为城郊后工业遗址；大部分位于城市旧区或城市中心，是城市早期工业化的产物，如内河港口、交通枢纽、以及小型其他传统制造工厂的废弃工业用地，我们把它定义为城区后工业遗址。2．2后工业遗址的特征后工业遗址是人类文明进程的产物，是时代和社会发展的必然结果，从后工业遗址上，我们可以看到过去的工业景观或是受到过去影响而破坏的景观。这些都是一个自然的过程，必须坦然的面对。它主要有以下几个方面的特征：2．2．1景观特征后工业遗址出于受到工业生产的影响，往往具有鲜明的视觉景观特征。巨大的工业建筑构筑物、工业设备和各种各样的工业设施，都被保留在废弃的原后工业遗址上。这些都见证着工业生产过程，反应了工业生产的历史；工业生产过程中人的行为，也会给场地留下印记。比如人工丌采的水道，切削的山体等等：此外，还有由于工业生产活动留在场地的各种废物等等。2．2．2生态特征后工业遗址的存在对生态产生了巨大的影响，打破了原有的生态平衡。这些遗址是人类改变自然的证据，而在改造过程中，人类打破了自然生态系统的平衡，继而产生了一系列的生态问题。比如水体、土壤不同程度的被污染，植被受到破坏，特别是一些原来是化工原料场地的废弃地，它们所在场地内含有大量的有毒物质，直接或者问接地威胁了人类的健康。当然我们也可以看到废弃场地内的自我生态恢复的过程。在微生物的作用下污染的土壤被逐渐改善，土壤的结构和营养物质被改良了，土壤的生态系统也慢慢恢复，一些废弃地上会重新生长出相适应的植物，野生动物被吸引了过来，形成一个有序的新的生态平衡的状态。2．2．3人文特征做为人类文化遗产一部分的后工业遗址，我们必须要正确的认识。在工业生产的过程中，由于人类早期的过度开采等等人为因素，对环境造成了巨大的影响， 硕士学位论文第二章研究的基础理论破坏了生态的平衡。后工业遗址的出现，也会导致当地出现一些社会问题，比如就业问题、安全问题甚至会涉及到更大范围的经济问题。工业化是人类文明进程的产物，是社会发展的基础。在我们批评过去的行为只是注重经济而忽视了生态的同时，我们更加应该反思自己的行为，这是历史给予我们的珍贵的记忆。2．3后工业遗址的保护后工业遗址的保护实际上就是对对后工业遗址合理的再开发和再利用【4J。国际社会对工业遗产的保护也有许多共识。国际工业遗产保护的纲领性文件《下塔吉尔宪章》提出：为工业活动而建造的建筑物、所运用的技术方法和工具，建筑物所处的城镇背景，以及其他各种有形和无形的现象，都是工业遗产的组成部分。它们应该被研究，它们的历史应该被传授，它们的含义和精神应该被探究并告知公众【5J。2．3．1概况介绍后工业遗址保护发源于英国。早在19世纪中期，英国就开始重视后工业遗址保护问题，出现了“工业考古学”16J，强调对工业革命与工业大发展时期的工业遗迹和遗物加以记录和保存，并举办关于工业遗产的展览。20世纪五六十年代以后，伴随工业考古学的兴起，德国、美国、法国等工业化国家都纷纷开展后工业遗址的保护工作。许多政府间和非政府国际组织也积极推进，对后工业遗址保护的研究与社会关注度也日益加速增长。如1978年在瑞典成立了国际工业遗产保护委员会(TICCIH)；欧洲理事会(CouncilofEurope)在1985年和1989年分别以“遗产与成功的城镇复兴"和“工业遗产，何种政策”为主题召开了国际会议。作为工业革命的发祥地，英国的铁桥峡谷(IronbridgeGorge)于1986年被列入《世界遗产名录》，成为世界上第一个因工业闻名的世界遗产。据联合国教科文组织网站上的数据统计，到2005年底，已有22个国家的30多处工业遗产被列入《世界遗产名录》。、表1-1列入世界遗产名录的后工业遗址蟹’‘～零擎遗产名列入名国家主要特征简要说明_录时间一7．，，。；?鹰维耶利奇卡盐矿1978波兰中世纪劳动艺术的13世纪开始开采，至今仍Wieliczkasalt结晶在挖掘中。盐矿分为九层，mine绵延300公里的盐矿长廊上，有许多艺术品、祭坛，还有用盐雕刻的塑像。阿尔克．塞南皇家1982法国始建y-1775年，是路易十六时代的盐场位于8 硕士学位论文第二章研究的基础理论盐场Royal上业建筑的第一个贝桑松附近，庞人的半圆形altworl‘sof重大成就建筑反映了启蒙运动的进arc．．et．．Senans步思想。铁桥峡lronbridge1986英国：L业革命的象征，连大桥现在成为乔治铁桥博Gorge接铁桥峡上的桥是物馆群的中心建筑，这个博世界上第一座用金物馆群也是世界_L业传统属制成的人型建筑的展厅，甚至包括一个重建的19世纪木的T业小镇。恩格尔斯堡炼铁厂1992瑞典17、18世纪的炼铁17至18世纪瑞典曾以生产Engelsberg厂至今仍保存完好高品质钢铁而不断繁荣起Ironworks来，恩格尔斯堡炼铁厂显示了瑞典在制铁领域的领先地位和高超技术。班斯卡．佳夫尼察1993斯洛伐克古老的中世纪采矿城镇中心和周罔环境结为BanskaStiavniea中心一体，保留着过去采矿和冶金活动的重要遗迹。弗尔克林根铁工厂1994德国整个西欧和北美地位于弗尔克林根市，向人们Voldingen区现存唯一保存完展示着19和20世纪建造和ironworks好的综合性铁工厂装备的铁工厂的风貌。遗址阿达的克里斯匹1995意人利19世纪和20世纪初位丁伦巴底地区，是工业家Crespid’Adda欧洲和北美”公司们为满足j二人的需要而修城”的著名典范建的，场所仍然保存完好，并部分用于工业。韦尔拉磨木纸板厂】996芬兰一个保存完好的小这种小工业作坊在19世纪Verlagroundwood型j：业基地的范例到20世纪初的欧洲和北美andboardmill非常兴盛，但是现在只有很少保留了F来。拉卢维耶尔和勒罗1998比利时四序液压船舶吊乍船舶吊车体现了极高的一L尔克斯中央运河上与运河及其附属设业制造水平，19世纪末20四座船舶吊车the备一起构成了一幅世纪初一共建有八鹰液压fourliflsontheJ：业全景，展示出船舶吊车，但只有这四座仍canalducentre19世纪末的』-业发然保持着最初I：作时的形andtheir展状况态。9 硕士学位论文第二章研究的基础理论environs，LaouviereandLeRoeulx塞默灵铁路1998奥地利最伟人的士木1：程建于1848年到1854年间，Semmering之一，也是铁路建沿用至今，全长41公里，railway筑史上的里程碑沿途景色雄伟壮观，现有许多休闲度假场所。苏库尔文化景观1999尼日利亚铁器-T业的遗迹一度繁荣的工业的遗迹与Sukurcultural酋长宫殿、神圣图腾等一起landscape体现了社会原貌。布莱纳文2000英国典型的英国19世纪保存着矿场、采石场、原始Biaenzvon的工业区，早期工的铁路运输系统、熔炉及工industrial业革命留下的最重人生活区等等，有力地表明landscape要的遗址南威尔士是世界上19世纪钢和煤的重要出产地。法伦的大铜山采矿2001瑞典17世纪以来从”乡整个法伦地区景观都围绕区MiningAreaof村工业”渐渐发展着铜矿开采和生产，法伦镇theGreatCopper成为成熟的]：业化加上达拉纳地区工业经济Mountainin生产，对世界各地和家庭经济时代的大量居Falun的采矿技术产生了民遗址，展示给世人一幅几深远的影响世纪前世界上最重要的采矿区的生动画面。索尔泰尔2001英国保留完好的19世纪纺织厂、公共建筑和住宅风Saltaire中期工业城镇典格和谐统一，城镇布局至今范，有世界上第一完整地保留原始风貌，哥特个大型工业住宅区风格有助于它融入乡村环境，证明了工业化并一定使大城市聚居区产生单调无情的状态。瓦尔帕莱索港口城2003智利19世纪晚期拉丁美完好地保留了一些]：业基市历史区historic洲城市和建筑发展础设施，例如陡峭山坡上不quarterofthe的典范计其数的”起卸机”。seaportci够ofValparaislO 硕十学位论文第二章研究的基础理论在后工业遗址保护方面，曾经许多工业化大国多费了许多心思作了许多努力。德国著名的鲁尔工业区经过改造后成为了一处著名旅游区，游人可以在生产线遗址边喝咖啡，在钢铁车间里听摇滚乐，甚至在炼钢池改建的游泳池罩游泳。澳大利亚墨尔本商业区的中心，只本北海道的小樽运河沿岸，都有早期工厂和仓库遗址。而在加拿大尼亚加拉大瀑布边上，有一座当地最早的水电站遗址，电站遗址也成为了美国、加拿大这些早期工业大国文化遗产的主要组成部分。2．3．2保护的模式后工业遗址的典型保护模式主要为以下三种：(1)建立博物馆以保护原有遗址。对于所有具有典型代表意义，并做出过贡献的工业遗产都应该以博物馆的形式进行展示和保护【。71。之所以采用博物馆模式，不仅是是因为它可以最大限度地对历史信息进行保护，同时还可以对其进行开发利用，如可作为艺术创作基地，并开展一些艺术作品展览活动。例如德国的亨利钢铁厂建于1854年，它于1987年倒闭，现已被改造成一个露天的博物馆，所有导游人员都由原厂工人志愿者承担。而埃森(Essen)市的历史上最重要的煤炭一焦化厂(“关税同盟”)现也已经变成了博物馆，并被收入在《世界文化遗产名录》【8J。“关税同盟”博物馆已经成为了办公场所和作品展览场地，它不仅具有典型的包豪斯建筑风格，既简洁又大方，更具有强烈的现代艺术感染力，这让它不仅吸引了游客，更把众多的艺术和创意设计产业的协会、公司、机构、社团吸引而至。同样被改造成博物馆的弗尔克林根炼铁厂也被列入了《世界文化遗产名录》。在法国巴黎，人们利用新地区开发的机会在旧工业加工区对一些原有厂房或仓库进行了适度留存建成博物馆。同样在英国的铁桥峡谷，一个占地面积达1O平方公里旅游胜地也已经形成，它是由285个保护性工业建筑以及7个工业纪念地和博物馆整合为～体的。(2)把原有遗址改造成景观公园要把原有遗址改造为景观公园是为市民提供公共休闲空间。对那些厂房、设备等具有较大保留价值且占地面积较大，处于住宅区，的工业遗产，可将其改造为景观公园，以建造成公众可以参与的娱乐设施，作为人们休闲和游玩的场所。如在西雅图，一座具有文化和生态双重意义的城市景观公园是由废弃燃气厂进行改造的。德国鲁尔区有利的利用原有工矿场地修建和改造景观公园，如在1985年停产的蒂森(Thyssen)钢铁公司所在地改建了一座以煤一铁工业景观为大背景的景观公园，这成为复兴工业文化、保护工业遗产的成功范例。同样我国广东省中山市在粤中造船厂的遗址上建起的岐江公园，是国内把工业遗产保护和利用成功相结合的典型案例之一。(3)与购物旅游相结合，进行综合开发。 硕士学位论文第二章研究的基础理论对位于城市中心区，具有改造潜力的工业遗产，可考虑对其进行集参观、购物、娱乐、休闲等于一体的综合开发。例如，德国鲁尔盖尔森基兴的炼钢厂被改造成为欧洲最大的购物中心；又如，英国一个位于莎士比亚圆形剧场旁边的火力发电厂，后来被改建成了泰德美术馆；再如，奥地利维也纳煤气厂有四个硕大的储气罐，第一个被改成了300间总统套房，第二个被改成了5A级智能商务楼，第三个被改成了大卖场，第四个被改成了娱乐中心，这四个煤气罐由此成为当地的旅游名胜。2．3．3保护的价值(1)历史价值后工业遗址的保护具有重要的历史价值。他见证了工业活动对历史和今天所产生的深刻影响。工业革命让整个城市的经济、科学技术的发展乃至社会文化的传承等方面都产生了前所未有的深刻变化，而后工业遗址的保存即为工业文明的最好的历史体现，它是记录一个时代的社会经济发展、工程技术、产业水平等方面的文化载体Il01。是人类所创造并要长久保存和广泛交流的文明成果，是人类文化遗产中与其他内容相比毫不逊色的组成部分。忽视或者丢弃这一宝贵遗产，即是抹去了城市的一部分重要的记忆，使城市出现一段历史的空白。若更好的将后工业遗址加以保护和改造，发挥其丰厚的文化底蕴，将使城市的历史画卷更加的充实和丰富多彩。同时，后工业遗址的保护也对人们认识工业活动的产生和发展提供了最好的物质证据，对人们研究某类工业活动的起源和经过具有普遍的价值。(2)社会价值后工业遗址保护的社会价值体现在它见证了人类巨大变革时期社会的日常活动¨¨。后工业遗址留下了那个工业时代劳动人们工作和生活的痕迹，记录了他们的人生，工业活动在创造了巨大的物质财富的同时，也创造了取之不竭的精神财富。在见证让企业家骄傲让工人们自豪的辉煌的工业历史的同时，也留下也许多历史的奇迹让后人学习和景仰。后工业遗址不仅承载着真实和相对完整的工业时代的历史信息，帮助人们追溯以工业为标志的近代社会历史，帮助未来世代更好的理解这一时期人们的生活和工作方式，而且保护后工业遗址也是对民族历史的完整性和人类社会创造力的尊重，是对传统产业工业历史贡献的纪念和其崇高精神的传承。同时，工业遗产对于长期工作于此的众多技术人员和产业工人及其家庭来说更具有特殊的情感价值。对居住在工业社区的居民们以心理上的归宿和稳定感。12 硕士学位论文第二章研究的基础理论(3)科技价值后工业遗址的保护见证了科学技术对于工业发展所作出的突出贡献。保护好不同发展阶段具有突出价值的工业遗产，才能给后世研究工业领域科技发展提供相对完整的历史依据。后工业遗址在生产基地的选址规划、建筑和构造物的施工建造，工业设备的安装调试和生产工具的改进以及工艺流程的设计和产品的制造更新等方面不同时代具有不同的科技价值。保护某种特定的制作工艺具有特别的意义。(4)经济价值后工业遗址保护见证了工业发展对经济社会的带动作用，这是它的经济价值所在。工业的形成与发展往往需要投入大量的人力、物力和财力，而对工业遗产的保护可以避免资源浪费，防止城市改造中因大拆大建而把具有重要价值的工业遗产变成建筑垃圾，有助于减少环境的负担和促进社会可持续发展。同时，保护后工业遗址能带动城市衰退地区的经济振兴，保持地区活力的延续性，为城镇居民提供长期持续稳定的就业机会。相关资料记载“到2004年底，上海已经为市中心的400万平方米的老厂房招来5000个新‘房客’，加上100万平米配套用地，使老厂房每年可创造税收租金15亿元，投入放大效应超过10倍”D21。通过对城市中的工业遗产重新进行开发和利用，为城市积淀丰富的历史底蕴，注入新的活力和动力。保留工业遗产的物质形态，弘扬后工业遗址的文化精神，既能为后世留下曾经承托经济发展、社会成就和工程技术的历史形象记录，也能为城市经济未来发展带来许多思考和启迪，更能成为拉动经济发展的重要源泉。 硕士学位论文．，-．第三章后]：业遗址景观规划设计发展历程第三章后工业遗址景观规划设计发展历程任何一种景观规划肯定是建立在人们的审美观的基础之上的。就像传统风景园林的规划设计建立在人们对“自然景观”的审美观之上一样，对工业遗产景观规划和设计的研究则必须从理解人们对于“工业景观”的审美而出发。工业在社会经济中的地位的变化与人们对工业景观的态度的变化是后工业遗址景观形态形成的两个主要动因。3．1后工业遗址景观简史当工业革命在全球各地迅速发展起来的时代，各种工业建筑仿佛在一夜之间出现在城市的核心角落。巨大的烟囱，滚滚的黑烟，轰鸣的机器设备成为了工业革命时代的典型标志。人类社会的生产力发展进入了高速发展的时代。人类社会充分感受到了工业文明给世界带来的巨大变化。火车作为工业时代的典型产品和标志，给人们带来了巨大的感官上的冲击和理念上的转变。“她靠轮子行走，那就是她的腿；轮子是靠叫做活塞的光亮的钢腿来转动的；所有这些都靠蒸汽来推动⋯⋯这匹怪兽的缰绳、嚼子和笼头只不过一个小小的钢把手，它用来给她的腿或活塞加上或放掉蒸汽，因此连一个孩子也能够操纵自如。这个喷汽的小动物⋯⋯我多么想轻轻地拍拍她fl31。19世纪的英国女演员芬尼·肯姆布尔是这样来形容火车的。这种对工业时代新鲜事物生动的描写充分反应了当时普通人对大工业生产的感受。人们面对着这些不可思议的工业文明产物感到既害怕又不可思议。而正是工业革命时代所发明的机器使得人类可以在短短的百年间创造出之前数千年人类历史上所创造的物质财富的总和。19世纪作家赛米尔·斯迈尔斯说到，大工业生产所带来的是“一场财富和繁荣的收获”。当人类刚刚尝到工业文明发达而带来的巨大好处时，感到了前所未有的欣喜。艺术家们热衷于从自己的角度去理解工业景观，大工业时代的到来更激发起他们对此的喜爱之情。即使对于只擅长单纯表现风景的风景画艺术家而言，工业景观也会成为他们作品中重要的组成部分。1781年英国大铁桥通车，这座优美的空前巨大地单跨拱桥充分体现了18世纪的古典的匀称和雅致，吸引了人们极大的兴趣和好奇，游人爱欣赏它，艺术家也愿意描绘其壮观景象。其中，风景画大师特纳(J．M．WilliamTemer)就在其某些作品中不断的描绘工业景观。对于不同的阶层和不同的人来说，工业革命所引起的感受以及想法“从来也不是单一的"Il引，无论是普通居民还是艺术家、作家，大家都折服于工业革命创造的人造物所释放出的巨大能量，都对工业文明下不同于以往任何一个时代的景观产生敬畏和恐惧。人们对工业景观表现出的惊叹与欣喜之情，正是工业景观14 硕士学位论文第二章后工业遗址景观规划设计发展历程的出现伊始带给人们的崇高审美情感。对于工业时代进步所带来的巨大财富的赞叹在人类历史上维持的时间并不长。斥责和批判开始不断地涌现出来。工业文明的进步确实为人类社会在短时间内积累了巨大的物质财富。人均收入有了明显的提高，这一切都得益于大工业生产。但是，由于大工业生产本身的经济结构，富人的收入要远远大于穷人。这就造成了社会和经济上的不公平。当这种不公平被发现后，就引发了对大工业生产的严厉批判。而这种批判就是最早的对工业景观的斥责。在那个时代，许多著名的诗人、文学家和社会学家对大工业时代都作出了尖利的批判和详细的描写。英国诗人罗伯特·沙赛“把季节的节律跟工厂的节奏进行对比，把乡村跟城市进行对比，把教堂跟棉纺厂进行对比，把章工跟黑奴进行对比"。而歌德写到“预见了工业时代以及它将带来的社会自由，但是他同时也预见到工业时代的野蛮，不顾人类的生活所蕴含的悲剧因素”【l引。由于工业文明的迅速发展，数千年来被维系的社会平衡被无情的打破了。急剧加大的贫富悬殊愈演愈烈。批评家们开始积极地反对工业文明，自然而然的，对工业文明的批判开始具体落到了诸如厂房、机器和蒸汽机等工业文明的典型象征上。到了十九世纪末，对工业景观的批评转为集中在情感和美学的角度。因为在工业化进程进入快速发展的轨道后，它的弊端也开始更加充分地暴露。大工业生产改变了人与人之间的相处方式和关系。除此之外，大工业生产也严重破坏了环境的平衡。批评家约翰·拉斯金预测了20世纪时英国各地的景观将是“烟囱会像利物浦码头上的桅杆那样密布”，“没有草地⋯⋯没有树木，没有花园”；“在每一公顷的英国土地上都会安装起井架和机器”【l61。社会主义者威廉·莫里斯问道：是不是一切都要弄到“在一大堆煤渣的顶上建立起一座账房，把赏心悦目的东西从世界上一扫而光才算罢休”【l¨。不仅在美学角度，在景观设计领域方面对工业景观的批评也非常剧烈。风景园林大师唐宁，“在资本主义社会大举运用机器，最终将会摧毁乡村城镇美丽的风景、浓密的乡村树林、精心耕种的田地和绿树环绕的丰美草地时，感：NtIj常焦虑”【18J。唐宁的这种”焦虑It，体现了19世纪的人们在审美角度上普遍对工业景观不满。1854年，作家H．D．梭罗在他出版的著作《瓦尔登湖》中这样写道：可是钟响了，我必须离开轨道，让车子过去：——铁路于我何有哉?我绝不会去观看它到达哪里为止。它把些崖洞填满，给燕子造了堤岸，使黄沙遍地飞扬，叫黑莓到处生长。可是我跨过铁路，好比我走过林中小径。我不愿意我的眼睛鼻子给它的烟和水气和咝咝声污染了II⋯。因为在丑陋的外表上又多了污染的罪名，人们眼中的工业景观更加面目可憎，对工业景观的反感与痛恨同渐步入高峰。 硕十学位论文第三章后T业遗址景观规划设计发展历程3．2后工业遗址景观形态形成艾黎·福尔在其20世纪30年代写就的巨著《世界艺术史》中认为20世纪头20年来被“视为巨大成就的任何事物很可能不过是一些先兆"【201，他这样描述道：先兆就是那些像庙宇廊柱一样挺立的高大的烟囱；是有五脏六腑、神经、双眼和四肢的活生生的钢铁巨兽；是像‘一幅骨架一样有关节的铁质骨骼，是橡皮带、滑轮、传动杆、活塞的转动、滑行和往复运动；是闪闪发亮、伸向无际的远方、彼此交错的公路；是苍茫穹顶依据天体运行法则对寰宇寂静的巡视；是巨大的会议大厅、工厂厂房赤裸的外观——它是为除了过度生产以外不了解其他巨大规律的残酷上帝祝圣的大教堂12¨。从这段话里，不难看出福尔对大工业生产所形成景观的激动，他预见了这种不符合传统美学原则的工业景观代表的是工业社会的毅然推进，就像“一个巨大的谜正在形成，任何人也不知道它会把我们引向何方”【22】。虽然还有些茫然，但是福尔对工业景观的理性审视代表了一种新的美学倾向的正在形成，那就是对工业景观理性的审美态度。新的审美态度并非横空出世的，敏感的艺术家与设计师们是在逐步的探索中走向新的美学的。工业景观中不乏以宏伟壮美闻名于世的经典之作。由复杂优美的钢结构建造起来的巴黎中央市场(LesHalles)建筑群庞大而轻盈，是19世纪最富原创性的建筑壮景之一，也是那个机械工业时代建筑艺术的完美典范。大工业生产对世界的影响远远不止如此。仅从适应机器工业的要求而产生的工业建筑来看：现代钢框架建筑的雏形是1845年苏格兰某精炼厂，英国工业生产对世界的影响远远不止如此。从适应机器工业的工业建筑来看：1845年苏格兰某精炼厂是现代钢框架建筑的雏形，1871年法国莫伊尼尔巧克力厂是世界上第一座真正意义上的框架建筑，而世界上第一幢玻璃幕墙建筑则是德国的法古斯鞋楦厂，它建于1911年⋯⋯现代主义建筑理论大师勒·柯布西耶(LeCorbusier)在《走向新建筑》一书中曾经讲到建筑体块时说：“这就是美国的谷仓和工厂，新时代光辉的处女作。美国的工程师们以他们的计算压倒了垂死的建筑艺术”【231。这一著作堪称是现代建筑民主与科学化最有力的宣言，著作中通篇赞美了机器大工业时代新的产品和新的建筑。可以说，工业建筑的形成不仅促进了建筑结构、材料等科学技术的发展，也对现代美学和现代建筑理论产生了极其深远的影响。同时，相对于大多数粗糙的工业景观，也有少量因经过精心的规划设计而获得大众认可的工业景观，英国伯克郡的迪德科特电站就是其中典范。该站有6个体量巨大的冷却塔，严重影响到当地有优美的乡村景观而倍受指责，后经设计师的重新改造，将其由纯粹功能性的构筑改为别致而又壮观的工业景观，～洗当16 硕士学位论文第=章后‘丁：业遗址景观规划没计发展历程初令人厌恶的摸样，颇受当地民众喜爱。作为工业大生产时代繁荣发达的最好证明和典范，工业景观本身具有相当高的历史价值、审美价值以及科技价值。通过艺术手段将废弃工业用地改造为风景园林是处理后工业遗址的一种极为有效的做法。正是怀着这样一种艺术创作的心态，史密森之后的风景园林师将废弃的机器以及厂房改造成为具有时代特点的新园林景观。如美国的理查德·哈格将西雅图煤气公司位于湖畔的一座废弃工厂设计改造成～个公园，使原本不受人喜爱的废弃工业场地变成了具有极高的审美情趣和社会价值的后工业遗址景观，，从而获得独特的审美地位。3．3国外的经典案例在众多的后工业遗址保护中的景观规划设计中，德国的埃姆舍公园是其中的典范之一。埃姆舍地区曾经是德国重要的工业基地。在工业化文明迅速发展的一个世纪的时间里，埃姆舍地区逐渐形成了以钢铁制造和矿山开采为主导工业的工业格局。在埃姆舍工业区内，为矿山和钢铁厂配套的铁路、公路、高架桥等运输网纵横交错。而在矿业开采区，料石堆场和矿山机械成为了典型景观和特色。但到了20世纪60年代，产业丌始衰败，钢厂和矿山纷纷倒闭。埃姆舍地区面临着环境严重污染和经济衰退的双重危机。到80年代，整个埃姆舍地区走到了毁灭的边缘。在经济、社会和环境的压力下，当地政府采取有效措施来复兴整个地区，邀请世界上最著名的景观设计师、建筑师参与改造，采用国际竞赛的方式，计划实施的范围就是位于德国鲁尔区的埃姆舍公园园区(Emscherpark)。从西边的杜伊斯堡市到东边的贝格卡门市，总面积有800多平方公里，整个区域内约有250万人口。从1989年开始到1999年的十年里，埃姆舍公园成为了国际建筑展的举办地。埃姆舍国际展览公园从设计之初就定义为改善地区生态环境和社会环境的典范。公园内包括了许多景观项目，形成了一条生态恢复和更新的生物链。该公园的设计吸纳了众多的艺术家和景观设计师参与工作，创造了包括城西公园、杜伊斯堡公园、诺德斯顿公园在内的众多公园设计和后工业景观的经典案例。3．3．1北杜伊斯堡公园(LandschaftsparkDuisburgNord)北杜伊斯堡公园是埃姆舍公园的最重要的组成部分。北杜伊斯堡公园是由德国的景观大师彼得．拉兹设计，公园坐落在杜伊斯堡市的北部。总占地面积200平方公里。公园的原址是著名的A．G．Tyssen钢铁厂。该钢厂在历史上取得了辉煌的业绩，A。G．Tyssen钢铁厂于1985年正式关闭。当地政府决定把它改造成为公园。在1991年为此项目举行的国际设计竞赛当中。彼得．拉兹赢得了设计一等奖，并以领先的预算优势最终取得了这一设计任务；历时三年，北杜伊斯堡公园丌始部分对游人开放。至今，该项目仍然在继续建设当中。 硕士学位论文第三章后‘[业遗址景观规划设计发展历程铁路、公路、矿山机械、矿石堆场和纵横的高架桥成为遗址上的典型景观。彼得．拉兹教授是采取了生态的手法来处理这些景观，使得这片废弃的土地得以重新整合并焕发出新的生机。原来遗址上的建筑物都被保留了下来，但是，这些建筑物却被赋予了新的功能。原来的铁路系统将各个厂区联系起来，形成了纵横交错的运输网络。设计师对铁路系统的不同部分，分别使用了不同的设计手法。改变了其原有的功能。比如在原有的铁路高架桥的基础上构建空中的长廊和通道，使得人们得以俯瞰整个工业区的全貌。又比如直接将地面纵横的轨道作为大地艺术品保留。前人在工业需要的基础上所进行的设计和建造，现在却被景观规划设计师们改变成了为纪念工业时代的大艺术品。曾经用来盛放石灰、焦炭和原料的储料仓，被改造成美丽的展示花园，标志性的构筑物5号高炉，被改造成观景台，参观者可以爬上顶端俯瞰周围景观，它的前面是矿渣铺成的林荫广场。工业设计并不是简单的把新事物附加上去，我们仍然需要保留大量的原有工业设施。举例来说，可以将巨大的储气罐改造成最具创新的潜水训练中心，从而成为潜水爱好者的天堂：甚至可以将铁皮厂房削掉一半，将其设计成一个可掀式的露天舞台，这样，摇滚乐队也可以在炉渣堆成的露天剧场中激情高歌。我们需要精心设计，将工程构筑和其他建筑作为工业时代的纪念物保留下来，将它们从丑陋难看的废墟，改造成为风景园中的点缀。类似的，遗址中的工业废料也是可以循环利用的。对与设计师来说，钢板表面的自然锈蚀纹理是美丽的岁月的礼物，设计师不会忽略它，反而会将它作为主材铺设成金属广场，另外将矿渣被设计成林荫道的铺设材料；这样可以减少对生产材料所需的能源的消耗。可以用最简单而又生态的方式来对曾经的污水河道进行治理。设计者并没有简单的对污水河道进行换水，而是依据老河床的坡度适当的改善地表渗水，进一步讲周围的雨水收集进河道，引导至工厂中原有的冷却槽与沉淀池，经过澄清过滤后在让水流入埃姆舍河，从而让污水慢慢自净。也许这个处理不能立竿见影的改善和治理好污水，但是它可以让周边居民亲眼见证河流的自净过程，从而将这过程清晰完整的保留在记忆中。这种让生态自然恢复的手法，使得大片的植被在废弃的工厂遗址上自然生长起来。大片的植被覆盖了工厂原来荒废的场地和工业废弃物，并大量的繁衍起来。而这种自然生长的植被比完全清理和覆盖这些场地更加有效和自然。这正是设计师匠心独具的地方。 硕士学位论文第二章后D比遗址景观规划设计发展历程彼得．拉兹独特的设计理念和自然地设计手法使得杜伊斯堡公园逐渐恢复了繁荣并呈现出与工业时代完全不同的景观效果。如今的工厂已经完全改变了面貌。在高耸的钢铁厂设备的背景下，处处是葱郁的植被和优雅的林荫小道。而已经改造成观景台的高炉上站满了游人，游客们极目远眺，美景尽收眼底。孩子们在不同的游戏场奔跑嬉闹，登山爱好者在厚重的混凝土墙上攀登，夜晚的灯光将公园映照得五光十色。与之前的破败的景象相比，北杜伊斯堡公园焕发出了勃勃的生机与无穷的魅力。彼得·拉茨这一代表作中，并没有刻意掩饰旧厂区破碎的景观，而是对破碎景观的结构和要素进行了诊释和重新定义。整个设计也很好的反映了历史，让人们进入其中体验、玩味。工业文明在人类社会发展进程中的意义十分重大，不能将人们对它的重要记忆抹掉。拉茨教授的设计，让工业遗迹既适应现代需求，又完整保留了那段时期的历史脉络，让我们有了全新的体验和启示，成为后工业遗址保护中景观舰划设计的经典之作。3．3．2诺德斯特恩公园(Nordsternpark，Gelsenkirchen)4国际建筑展埃姆舍公园的重要项目之一的诺德斯特恩公园，位于盖尔森基兴市的豪斯特和黑斯勒之间，公园总面积为160公顷，是1997年联邦园林展的举办地。在国际建筑展埃姆舍公园项目中，在场址的北部，有部分回收的历史建筑和废渣堆。景观师弗雷瑟和普里迪克与建筑师维雷德和菲尔德迈尔合作，赢得了设计竞赛。公园的设计中强调了场地现有的结构和形势，许多小空间被合理的联系起“来。并且从鲁尔区现存后工业遗址景观中的建筑、地形、机器设备和生产过程中提炼出设计的精华。诺德斯特恩公园的整体设计十分简洁明了，工业时代的结构也得以充分保留，矿区更新后形成了崭新和高品质的后工业景观。3．3．3城西公园(StadtparkWest)城西公园是后工业遗址景观规划设计一个特例。位于波鸿的城西公园占地大概70公顷，因为煤矿歼采和铁路还有钢铁制造设施等工业设施不断的拆改，形成了特殊复杂的地形：公园周边高出波鸿市约20米，中间又低下去约10米深，形成一个大的坑洞的形状。坑中的世纪厅是钢结构建筑，非常有纪念意义。它是为1902年杜塞尔多夫工业博览会而建造的，后来改造成工作间和仓库，直到1985年一切工业生产才全部停止。在城西公园这个项目里，设计师尽量小的干预其场地特征，以达到尽可能的保留场地的历史信息。对自然再生的植被进行很好的保留，各种相对精美自然的19 硕士学位论文第三章后T业遗址景观规划设计发展历程植物和原始的粗糙工业材料很好的融合，相辅相成。通过石头坡道、路堤、桥和踏步等要素，将城市、边缘地带和坑底三个不同标高层完美地连接起来，突出了场地特征。3．4我国后工业遗址景观的独特历程后工业遗址的出现和一个国家的工业化和城市化的历程紧密相关，所以当国家和国家之间的在工业化和城市化发展的历程上不同的时候，后工业遗址的产生历程也有所不同。我国由于独特的工业和城市发展历程，使得我国的后工业遗址产生历程区别于西方发达国家，具有自身的独特特点。追溯起源，我国的工业历史在时间上跨度很大，但是在相当长的历史时期里，手工业是我国工业的主导部分，真正意义上的工业时代和大机器生产一直到十九世纪中晚期才出现。其中具有代表性的就是洋务运动。但是，我国的工业化进程，在某种程度上，是因为帝国主义的侵略的开始的。西方工业国家的入侵将近代工业带到了我国。但是，这些工业的发展和设置是以资源掠夺为目的的。所以，西方工业国家的入侵后的主要目的是控制沿海、内河等交通便利的城市和地区。于是，在这些交通便利的地区和城市里，租界、码头、港口和与之配套的铁路开始快速建立起来。所以，中国近代的城市化发展是以交通情况为依托的。甚至有很多城市是在空地和田野上凭空快速建立起来的。所以，可以明显看到，我国的工业格局首先是分布在．先行建立和发展起来的港口和铁路枢纽等城市的。外来侵略者通过一系列的不平等条约，使得我国被迫开放这些城市和地区，为他们在我国攫取资源和利益提供方便之门。，在近代工业格局开始初步形成的时候，一大批国内的有识之士认识到了工业对国家繁荣富强的决定性作用，更加憎恶帝国主义列强在我国的大肆掠夺。于是，大批有识之士开始创办民族工业，希望通过振兴民族工业来达到富国强兵的目的。而这些新兴的民族工业，自然而然的落在了那些交通便利，已经先期发展起来的城市之中。比如上海、武汉、天津等城市。其中以上海最为明显，到新中国建立时，上海就已经有各类工业企业一万余家，成为全国最大的工业城市。但是由于半封建半殖民地的社会现实，使得民族工业缺少发展的政策和空间。民族工业发展孱弱缓慢，始终没有承担起兴邦兴国的重任。我国的工业发展在建国后才真正有所成果，迎来了自己的春天。虽然走了很多弯路，但正是建国后兴办的这些大型工业逐步成为了我国国民经济的支柱，很多城市的发展正是因为大型工业企业的新建而逐步发展起来的。如“一五”计划时期，围绕苏联援建的156个重点建设项目的布局，掀起了集中建设重点工业城市的热潮。早期的重点城市建设计划，主要是建立在重点工业项目的选址的基础上而决定的。一批新兴的工业化城市被画上了设计蓝图。这些新兴城市的特点是20 硕士学位论文第三章后-T业遗址景观规划设计发展历程在原有的几乎空白的城市空间上可以大力的开辟城市新区。新的生产设施和生活设施都可以重新规划并形成统一的配套。这样一来，城市的功能性更为明显，分区更为合理，在城市结构上可以做到简单明了。从60年代中期开始，全国开始了大规模的工业建设，大规模的“三线”建设如火如茶的展开。“三线”建设旨在适应国防战备的需要。把工业建设的重点转向了西南、西北等地区。为了战略安全的需要，重点工业项目从沿海向内地搬迁。在布置上遵循了分散、靠山和隐蔽等原则，意在保证重点工业设施的国防安全。正是在这次建设热潮中，形成了我国在国防、冶金、能源和机械等国防工业的基本布局，并在此布局的基础上开始了发展。地处西南和西北的工业城市如成都、重庆和西安等成为重要的工业中心。事实证明，我国的城市建设和布局在很多程度上取决于我国工业发展的规划和趋势。工业的发展方向往往在我国的城市建设中起到了主导的作用。例如50年代初，上海为了重新调整工业布局，决定将部分工业转移到闵行。锅炉厂、电机厂和重型机床厂等工业设旌被搬迁。这样一样，导致该地区人口迅速增长，工业和生活配套设施也快速发展起来。使得闵行成为上海第一座卫星城。而之后建立起来的卫星城都是因为相关产业的转移和拉动而形成的。比如以钢铁工业为主的吴淞和以紧密仪器为主的松江等。这些卫星城的建立和规划对全国的城市的规划和发展都起到了典型的示范和促进作用。自改革丌放以来，我国的经济体制处于快速转变当中，生产力被释放出来。社会经济迅速发展导致了城市的迅速发展。随着国家产业结构的调整，大城市的旧城改造过程进展迅速。原来处于旧城中心的工业设施丌始向边缘地区转移。这就是“退二进三"政策。正是在此政策之下，我国的后工业遗址开始出现，并形成了一定规模。纵观我国与西方国家后工业遗址所产生的原因，都主要是因为产业结构的调整而导致的结果。由于传统工业的逐渐衰退，后工业遗址开始产生。但是，我国与西方国家在后工业遗址的具体情况上还是寻在很多的不同。我国的城市化水平在短短的20年罩由原来的15％激增到40％以上，发展迅猛。但是，我们的城市化率依然远远低于西方发达国家。发达国家的城市化率已经普遍达到了80％左右。而且城市和乡村都已经进入自我发展和完善阶段。因此，我们在城市建设过程中，在后工业遗址处置规划过程中，可以借鉴西方发达国家的经验，避免重复一些错误，使得我们的城市化进程更有有效和合理。除此之外，我国与西方发达国家在工业发展模式上也存在着根本区别。我国的工业发展是从发展重工业开始，而西方发达国家则是从轻工业丌始。而代表工业文明的蒸汽机、火车等也是西方国家发明的，我们在自己的工业文明发展中可以直接使用这些成果，缩短了我国工业的发展历程。 硕七学位论文第三章后工业遗址景观规划设计发展历程中共“十六大”报告中指出：“坚持以信息化带动工业化，以工业化促进信息化，走出一条科技含量高、经济效益好、资源消耗低、环境污染少、人力资源优势得到充分发挥的新型工业化路子。’’这表明我国的工业化与西方国家的工业化将走不同的发展道路。从近代洋务运动的兴起到建国后社会主义工业的发展，中华民族一直都在工业文明的发展道路上自强不息。由近代开始就成为了工业中心的上海市典型的后工业遗址产生的例子。黄浦江西岸苏州河两岸、黄浦江南市区段、杨浦地带和吴淞口以及肇家浜沿线，这几个地区属于上海的老工业区，特别是苏州河两岸和杨树浦尤为重要。这些工厂是上海作为新兴工业城市的标志。而到了当代，由于我国工业产业结构的调整和升级，这些曾经辉煌的老工业区已经被废弃了。这些变化对上海这个城市的兴起和发展具有深远的影响和意义。北京798工厂位于北京大山子地区。其原身是建于50年代的一个大型电子工业基地。基地停产后，中央美术学院的教师租用这里的厂房作为雕塑工作室，21世纪伊始，这里开始陆陆续续聚集了大量的艺术家，终于在2003年建立了大山子艺术区(DashanziArtDistrict)，人们更习惯称其为“798工厂"。经过这样一个长期的发展过程，这里渐渐发展成了国内规模宏大的前卫现代艺术家的聚集平台之一。大批的艺术家和设计师的涌入，还有各类文化机构的进驻，空置厂房得以充分的利用，这些艺术工作者们将旧的工业厂房进行了大规模的改造，重新定义其性能和格局，使得这个区域新旧交替，别有一番风味。岐江公园打破了一般公园的概念，它的前身是中山市造船厂。90年代中期政府决定将这个建于50年代的造船厂拆迁，改造为一个公园，于是就有了后工业遗址保护中的经典设计岐江公园的诞生。整个设计过程通过对后工业遗留设施的更新与再利用，对自然生态的恢复和保留，似的这个船厂遗址完美的存下了它的历史脚印，并唤起了参观者对城市记忆的共鸣。同时又能具有新时代的功能和审美价值，实现了城市后工业遗址的再生和生态恢复。岐江公园是我国后工业遗址景观规划设计的优秀范例，于2002年10月获美国景观设计年度荣誉奖，这是景观设计国际最高奖项之一，也是中国人和中国项目首次获得此奖。我国的后工业遗址正受到越来越多的关注，而首当其冲的是那些发展迅速而工业遗留丰富的城市，如上海、北京等地。国际上已经有很多成功的案例在前，我们应当充分学习、借鉴，但我国独特的工业与城市发展历史决定了我国后工业遗址有自己独特的一面，也决定了我们的后工业遗址景观形态创造必须与之相适应。 硕十学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨后工业遗址景观设计手法有别于其他的设计手法。这是因为后工业遗址景观设计的对象跟其他设计对象有所区别。在后工业遗址景观设计中，载体是一个已经现存的后工业遗址，遗址本身已经具备了自身的条件和特点，这让设计师在进行设计工作时，必须遵循很多既定的原则。设计师不能主观的选取地址来建立新的景观，只能从原有的后工业遗址的结构和元素上开展工作。后工业遗址景观设计是对工业遗迹的改造和设计，完成设计载体的重组和再表达。在之前的功能和意义上赋予创新和改变，使得它们在新的景观体系内部达成新的功能，诠释新的概念和意义。而在具体的设计手法上，．～般在大多数情况下，后工业遗址中的工业设施的原状往往会被保留和保护。而设计的重点会落在如何改变后工业遗址的内部结构和功能分区上。这样就能赋予后工业遗址新的意义。而这一思想和手法已经得到了设计界的普遍接受。后工业遗址往往受到了比较严重的破坏和污染。在对此类景观进行改造和设计工作时，变得更为复杂和棘手。在具体的手法上面除了传统的技术改造方面，’或综合了现代科学技术的最新成果，或从现代艺术中吸取营养，产生其独特的设计手法，创造了全新的景观表现形式【硝J。国内外在用景观没计的手法对后工业遗址进行改造过程中都有很多经典的例子和成功的经验，设计师通过艺术表现形式和科学的创造手法，使得后工业遗址的生态恢复、环境更新、文化重建、经济发展的都达到了不错的效果12引。通过改造，在改善周边生态环境的同时，还促进了经济的发展。研究各种后工业遗址改造，特别是景观设计手法的探讨，对实际工作的展开具有重要的指导意义。本章主要讨论的是后工业遗址建成公园的景观设计手法。4．1对工业场地的处理对工业场地的处理出现体现在以下三点：一是对场所精神的尊重：二是对地表痕迹的处理；三是对大型工业场地的控制。4．1．1对场所精神的尊重“场所精神"(GeniusLoei)的概念最早是在60年代由挪威当代的建筑历史和理论学家克罩斯蒂安·诺伯格一舒尔茨(ChristianNorberg—Schulz)提出来的。我们可以将它简单的理解为环境场所具体现象特征的总和或“气氛”。诺氏在《场所精神》一书中试图用质理、光、地面起伏的状态、围合的程度等具体的现象特征范畴，用来分析和描述自然和人造场所的具体情况，以及探讨二者之间的关系。后来“场所精神”的理念被艺术家、建筑师和景观师广泛接纳和认同，并不断发展开来。后工业遗址是感受和认知工业的历史和文化的重要场所，人们在后工业 ．～硕士学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨遗址上可以看到自然和人为的活动带来的改变、场地历史的变迁、人的情感的寄托等等，这都属于“场所精神”的范畴。我们要提倡对场所精神的尊重，提高人们对后工业遗址上典型的景观特征保留和保护的意识，减少对历史和人文工业景观的人为破坏。城西公园中矿坑的地表特征仍然保持原样，许多采矿区保留了原来的结构和地表肌理，杜伊斯堡公园对工厂的全景都进行了保留等等。这些都反映了设计师对后工业遗址上景观的肯定和尊重。尊重场所精神，也是对自然尊重的最佳体现。客观地看待后工业遗址产生的过程，尊重在自然历史条件下出现的一切事物，而不是要试图改变什么。彼得·拉茨曾经说过，试图让矿渣堆上长满植物，改变矿渣堆的坡度，以防止土壤流失的做法是荒谬的。4．1．2后工业遗址中地表痕迹的处理工业生产过程中，往往在地表会采取挖掘和其他生产活动。这些生产活动会留下明显的人工的痕迹。而如何处理这些痕迹则成为了景观规划设计中的入手点。值得一提的是，后工业遗址景观规划设计中，设计师往往并不试图去掩盖和消灭这些痕迹。恰恰相反，设计师们会通过设计手法来强调和处理这些痕迹，最大程度的予以保留。被保留后的痕迹则成为了后工业遗址景观的典型特征之一。具体而言，设计手法主要有以下几种方式：加以人文思想的保留作为后工业遗址景观。例如在改造海尔布隆砖瓦厂公园的过程中，设计师将历史上掘土后留下的土壁有意保留下来，距土壁50米处的外围用碎石砌筑矮石墙阻挡行人进入，这样很好的将土壁和周围的自然再生区域保护了起来。这种保留没有改变地表痕迹原有的形态和机理。大地艺术：大地艺术出现在在上个世纪六十年代。大地艺术是对后工业遗址中地表痕迹的一种处理手法，它是在最初的环境保护主义兴起的背景下出现的。大地艺术家比较偏爱荒芜的旷野和滩涂。这些地方被大工业生产而破坏。这些被遭遗弃的土地显现出来了工业文明离开后的孤寂的气氛，这种气氛给人带来了强烈和深沉的感受。也使得这些后工业遗址成为了大地艺术家们进行艺术创造的地方。这种大地艺术提高了废弃地的景观价值。大地艺术对地表痕迹的保护和保留是最为完整的。例如在奥普斯的创作中，艺术家哈维．菲特就顺应了场地原有的地表特征，将采石场上的原有的剩余石料假以加工，通过在原有石料上的手工雕刻，使得整个采石场呈现出雕塑一般的景观。这种保留原有地表痕迹的手法，使得采石场本身成为了一件雕塑艺术品。这种手法充分体现了大地艺术的手法特点，即基于地表原有的痕迹，尊重原有场地的特征并在此基础上予以改造，而不是简单的将地表作为图纸而美化。大地艺术家们在运用设计手法时，除了考虑艺术性外，’同样还要考虑工程技术上的实际要求。因为大地艺术的手法是与原来的地表形态紧密结合的。比如莫里斯在采矿坑24 硕十学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨上的设计，就充分考虑了采矿坑的原有坡度和强度等问题。简言之，对地表痕迹的微改造是在最大限度的保留和保护原场地的结构和特征的基础上，结合景观要素对地表痕迹进行微小的变化而赋予其新的定义和功能。比如，将矿坑清理后，加水改造为自然水池或者将大块的废弃石料改造成为休息平台等手法。4．1．3工业场地中面积与景观的控制后工业遗址往往具备庞大的面积，而遗址内的各种工业设施也因为在生产过程中的功能不同而比较分散和零乱。按照传统的园林美学为衡量标准的话，后工业遗址往往呈现出典型的“景观非中心化”和“景观局部化”。而在景观规划设计过程中，这些特点成为了设计的难题，这要求设计师要对整个遗址具备有全局的认识，必须对超大的遗址面积和凌乱的景观因素有个全面的了解和认识。这样才能做到对整个废弃场地的控制。而主要控制手法包括景区分区、运用景区网格结构和主题游览路线图等手法。。景观分区主要是指，设计师将遗址上的各种设施按照一定的标准进行划分。基如按照生产程序、功能的重要性和设施规模等。在对景观完成分区后，设计师会根据场地的特点，将某个部分的景观作为重点区域来进行设计，这些区域将成为今后游人活动的主要区域。而对于其他的次要区域，则可以在使用简单的场地控制手法的基础上，由其自由发展。在前面所提到的杜伊斯堡公园的景观规划中，这种手法就体现得最为明显。因为这样庞大面积的后工业遗址当中，设计师没有必要在设计过程中将所有的地域和因素考虑在内。重点应该集中在改造工厂和设，施密集的区域。而那些人迹罕至的荒芜厂区，则可以任由野生植物生长，使其成为厂区内的自然景观。这样可以为城市提供大量的生念土地，并可以很好的与那些设计的人文景观相融合。而这种景观分区的手法，使得设计师可以得心应手的对大面积的遗址进行规划控制。有条不紊且层次分明的展开设计工作。理清楚纷乱的设计头绪。格网结构是指面对松散破碎的景观元素，景观师利用这种格网模式整合统一破碎的景观元素。拉茨在港口岛公园的设计中运用碎石和瓦砾构筑了新的景观格网。在建筑师屈米设计的巴黎拉维莱特公园中同样能够看到这种格网模式。设计师建立起120mX120m的方格网，并在格网的交汇点上阵列排布40个红色的房子，很好的控制住这个55公顷的大尺度公园。不论这种方法是评论家声言的“解构主义思想”，还是拉茨宣称的所谓“结构主义方法”，最终这种格网模式使得工业场地的庞大尺度和破碎散乱的景观空间得到了有效的控制。游线组织和主题串联：除了用建立景观层和格网的手法来统摄和控制工业场地的景观元素，合理的设计贯穿景区的游线和路径非常重要，因为这样直接关系 硕十学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨着游人对空问景观的直接体验，同时体现了设计师传达某种精神内涵的意图，并且效果极佳。杜伊斯堡公园通过在区域内设置高架步道，使得参观者在观赏料仓花园和其他景观有了特定的路线，并且在这些步道上行走还能感受到独特的视角。公园中还设置了自行车游览系统等不同标高层面的游览道路，这些交通游线将不同的景区和景点巧妙的串联起来，合理的控制了参观者的活动区域，并且帮助游人体验并建立公园景观意象，达到设计师的意图。另外，还要注意人们对工业景观感知的尺度。庞大的工业建筑和场地构筑最初是因为机器生产而存在的，对于人的尺度来说过大。后工业遗址转变为城市公园后，大部分工业遗留对观光者来说是视觉上的，并且有一定距离，可以作为“视觉尺度"存在。但当涉及到游人的行走、休息、触摸、和进行多种娱乐活动时，就必须考虑要对工业景观中的非人尺度进行调整，在人体可以直接接触的界面和使用的空间，因为直接关系到人的使用，所以要进行“触觉尺度”上适当的改造。4．2废弃工业设施的处理后工业遗址废弃工业设施主要是指场地上废弃的建筑、构筑物、设备以及与工业生产相关的仓储设施等。在后工业遗址景观设计中，对于废弃工业设施的处理一般采取以下几种方式：整体保留是指基本保留后工业遗址的原状。这包括遗址中的地面和地下的部分。比如地表痕迹、地面建筑物、废弃的机器设备、生产生活设施、地下设施等。在整体保留了原有遗址的基础上，设计主要集中在如何改变遗址的原有功能。其中典型的例子就是上面提到的，杜伊斯堡公园项目，就是在整体保留了钢铁厂遗址的基础上进行设计完成的。部分保留是指只保留后工业遗址中的部分景观，将其设计成为景观群中的标志性建筑物。在选取部分保留的景观建筑时，可以根据遗址之前在工厂中所处的地位或者是否具有代表意义为标准。比如说西雅图煤气厂就保留了高炉作为标志性建筑。构件保留是指将某个具体的工业遗弃构筑或者设备的一部分予以保留。比如说厂房的墙、建筑物的地基和框架结构等。然后通过设计手法的运用，使得这些被保留下来的构件焕发出新的功能。4．2．1后工业建筑的改造利用从后工业建筑的空间形态、建筑特征入手，是合理的再利用的要点。对后工业遗留建筑物的再利用是从保护与利用相结合、作为历史文物加以保护、以重新利用为主三个层面来考虑的。其中也要考虑到其共同遵循的原则，如遵从原则、通用化原则和匹配原则等。26 硕士学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨(1)遵从原则指的是，在设计中要尊重后工业建筑的历史，在遵从其原来的建筑逻辑的基础上挖掘后工业建筑的空间潜力。注重保护尽量保留那些具有历史和艺术价值的后工业建筑，尽量遵从其原有的空间结构、建筑功能、逻辑以及体量关系和技术措施等，让其尽可能的适应新功能的需求。那些后来扩建更新的部分同样要遵从此原则。(2)通用化原则指的是，越是通用化的建筑越能在功能上适应更多的调整变化，从而其再利用性更强一点。良好的空间布局和流线组织、技术设施的快捷更新以及优质的结构体系能完全适应各种功能的改变等都是通用性原则的表现形式。(3)匹配原则指的是，在保持结构合理、建筑特征原貌、维护便捷和经济可行的前提下，尽量满足新功能的需求，这样能够让建筑重新很好的循环利用起来。匹配原则主要体现在原有的形式和新功能和协调关系上，在设计中遵循此原则，注重其形式与功能的关系，并分析现有空间的原始用途、潜在用途和新的发展意向是前提。对后工业建筑内部空间的再利用最便捷的方法就是对其空间功能的置换，可雩以理解为直接找到一种空间需求基本相同的使用功能来替换原有功能，将建筑的用途改变但不对原有建筑的整体结构进行大幅度的增减和调整。方式也非常简便，只需要进行常规的加固、和破损位置的修缮，改造主要集中在内外重新装修、门窗的更换以及交通的重组和设施的更新等方面。在国内，那些大空间大跨度的厂房直接被改建为大型超市、剧场和餐厅，多层的厂房被改建为居住办公空间的。的例子是很常见的，在后工业遗址保护中的建筑改造这些所占的比例也很大。还、有一种方式是对空间的重新整合。重组有很多种方式，可以通过“加法”、“减法"将原始空间“变零为整”或者“化整为零”，在具体的方案中更应该因地制宜、创造手法多样化。比方说可以将原有的大空问按实际需求间隔成水平或者垂直的小空间；也可以讲原来的小空间根据游线的关联讲隔墙打通转换成大的展览空间；或者廊架和屋顶等将建筑外部连接起来形成一个新的组团，也可以局部增建改建。对后工业建筑外部特征的再利用体现在以下三个方面：(1)地标性工业建筑：象烟囱、水塔等工业构筑物，因它们的外观特征在工业区域十分醒目，久而久之成为周边居民所熟悉的代表性建筑，成为当地的地标。对这类旧工业建筑的更新和再利用，应在保留原来人们所熟悉的建筑特征的同时，对其外观进行符合逻辑的二次设计，在给人们带来新的建筑体验的同时也很好的在最大程度上保留了城市的记忆。27 硕士学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨(2)产业类遗产建筑：建造年代一般是20世纪初甚至更早，是具有显著的时代特征、历史价值和地域特色的后工业建筑。建筑外观的处理一般比较严谨，大部分的建筑原貌得以保留，只对必要维护的部分进行了整修并更换了局部的构件。新建部分的处理采用的手法也最大限度的与原始风貌相协调。或者采用对比手法，让新建部分与旧建筑的风格迥异，让新旧建筑的传承关系体现得淋漓尽致。(3)一般性工业建筑：这些建筑的数量较大，比较普遍和常见。他们一般结构状况比较合理，有齐全的基础设施，而且区位地点也比较好，这些都是比较有价值的方面。这类建筑的外型并没有特别显著的美学、历史价值和美学特征，因为它的外部形象可以随意自由的更新，设计师也可以酌情自由地发挥创意。4．2．2后工业设备的改造利用后工业遗址的工厂遗留设备中，有部分的设备是可以重新利用的。文章前面提的杜伊斯堡公园就有一个很大的旧沉淀池，设计师讲其改造为排水系统的一部分合理地重新利用起来。设计师还将那些推出生产历史舞台的大批设备赋予了新的功能和含义：比方说西雅图煤气厂公园，其中的游戏宫就是将原有的压缩机和蒸汽涡轮等设备在外观上涂上鲜艳的红、蓝、橙、绿等色彩，构成一个五彩斑斓的五金构件童话王国；一些具有典型外观的工业设备，比方说高炉稍将其外型处理就能重新利用作为极佳的登高眺望塔，既具有挑战性又趣味十足。4．2-3后工业构筑的改造利用工业构筑物在后工业遗址上最具场地景观特征，因为广受设计师的青睐，也是后工业遗址上最灵活多变的设计元素之一。改造后的景观如同鲜明的符号强调着原来后工业遗址的场地特征。‘铁路原来是作工业运输的用途，它联系着各生产车间的线性系统。原有铁路保留后将其改造成新的步道系统，其具有一定的高度，这样行人步行期间可以感受到全新的视觉体验；原有的混凝土墙面粗糙高大，可以设置为攀岩基地；去掉顶盖的料仓刚好是一个收敛的内向空间，将其布置花卉园艺展示的小花园；一些需要有安全隐患需要拆除的构筑，可选择部分构件保留，比方说基础底部可以改设成水池或者花床，种植攀援植物让其在柱网框架上随意生长成藤本园；原工厂内巨大的储水罐，可以改造成潜水基地等。设计师发挥聪明才智，运用简单的加法和减法，打造出单纯自然t现代抽象而有极具诗意的新环境，创造手法丝毫不露人为痕迹。28 硕士学位论文第四章后T业遗址景观规划设计手法探讨4．3生态处理方法和高科技的利用生态技术随着生态学的发展，得到了更广泛的应用。后工业遗址的改造不能仅仅理解为一个景观的营造过程，而更是高科技和生态技术的应用和展示的过程。4．3．1废弃材料的再利用工业场地上废置不用的工业材料、工业建筑或构筑遗留的残砖瓦砾、不再使用的工业原料以及工业生产的废弃残渣等，都可以归为可再利用的废弃材料一类。这些废料都要求必须是对环境无污染并且对人类也无害，可以就地加工并投入使用。对环境污染严重的废料，就要用特殊的处理方法，比如用专业技术加以清理和掩埋。本节主要讨论无污染废料的再利用。后工业遗址的废料可以循环再利用，在某种意义上来说也可以称其为一种资源。一方面，它减少了对新能源新材料的索取，符合生态原则；另一方面，在景观改造中它可以塑造场地特征，达到最大限度保留场地历史信息的效果。对其的利用形式一般体现在以下两个方面：(1)将废弃材料原型稍加清理直接使用将废弃的材料稍加清理，可以将其作为墙体的砌筑材料、地面铺装或是园林设施的坐椅和景观小品。大部分废弃的工厂经过修整和改造后，又可以重新投入使用。比方说将废弃的铁道改造成贯穿整个园区的道路系统；废弃的碎石可以拼凑起来砌筑成千石墙等。北杜伊斯堡风景公园的金属广场的地面铺装就是用原厂区废弃的40多块大型锈蚀钢板铺设而成，林荫广场用的是以前的废弃矿渣铺成，工业区内的某些废弃材料成为特殊植物生长的基床，一些污染程度较轻的土壤被移到储料仓中建造演示花园。(2)对废料进行二次加工后再利用一些后工业建筑和工业废弃物对环境无污染的，可以设计处理成艺术雕塑，强调视觉上的标志性效果。改造这些废弃的构筑，可以引发人们的联想，唤起人们的记忆。废弃材料经过二次加工，成为新的设计材料。例如将石头或是砖磨碎后作为混凝土骨料，钢板融化后铸成其他设施。例如北杜伊斯堡风景公园中的红色混凝土道路就是由废弃的红砖磨碎后作为骨料铺设成的。4．3．2土壤和植被的再处理植物景观的营造是设计师在后工业遗址改造过程中非常重视的环节。大多数后工业遗址都受到不同程度的污染和破坏，部分土壤贫瘩，甚至部分野生的植物已经发展形成新生物群落。首先要指出的是这些野生的自然群落也并非一无是处，因为它们的存在其实也具有丰富的景观美学和生态价值，这些再生的野生植 硕七学位论文．第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨被的存在也是适应环境的结果，体现了独特的野生之美；其次，一定要对土壤进行分析后再在后工业遗址上种植植物，而且还要测试这些植被的适应能力。通常是运用“覆土"、“换土"等技术。对植被的再处理不仅仅局限在对植物的配置来进行景观的营造，其实还可以利用植物自身的特点来进行土壤的改良，或在其他特殊环境下培育种植。在了解植物的基础上选育植物，是景观设计师和园艺师的一项非常重要的工作。研究和开发能适应各种恶劣环境条件的野生植物，让其自由生长，这样既可以对改善后工业遗址的土壤的土质，又可以处理环境污染的问题。如德国环状公园用红首楷来增加土壤的肥力，并种植芥菜来吸收土壤中的污染。在后工业遗址的植被改造设计师通过对场地上自然再生植被的保护和特殊介质上培养种植的植被来进行独特景观的营造。自然再生的植被一般出现在那些荒废多年的工业区，这些工业区都有待改造。在受污染严重区域，一些植被仍然能自由生长。这些野生植物是适应环境、物种竞争的结果，从生态的角度出发来看，他们具有重要的生态价值。这些野生植被与周边环境的鸟类昆虫等动物共同发展形成新的生物群落，在废弃的后工业遗址上建立了新的生态平衡。从某种意义上来说，这些野生植被的随意生长形成了自然的美学效果，也是景观美学值得研究的部分，这种肆意生长产生的天然效果也是人工种植难以达到的。设计师充分利用这种自然的机制，进行试验选种，土壤利用后工业遗址的废弃物碎屑进行人工配置，测试各种植被的适应能力，以期发现能够在这些人工土壤中自发良好生长的植物。杜伊斯堡公园设计对这种在再生土壤中寻找匹配自然植被进行了深入研究。比方说基层的花园土壤选用生锈的铁屑打底，研究还对不同植物种类的适应性进行试验。铁轨的周边覆盖着眩目的黄色植被，矿渣堆、石块上生长着青苔，煤灰混合的土壤上，锰矿矿渣和金属浇铸的沉积物上面生长着类似草原植物的野生植被，还有用灰渣和桦木段排列成螺旋形的下沉小花园，这种设计提供了良好的生长基层，非常适合蕨类植物的生长。这些野生植被丰富，色彩绚丽，人工种植是完全不可能做到这一点的。对设计师来说，与其完全覆盖和清理这些区域，倒不如合理地保护这里的多姿多彩的植被来得更重要。适应特殊介质的植被是极少数的可以适应恶劣环境的野生植物，在众多的植物中也是罕见的。这种特殊的植物可以在盐碱、干旱、甚至含重金属和石油的土壤中都能顽强生长。这种特殊植物在普通的园林设计中使用的极少，但在后工业遗址的景观改造中被大量使用，因为他们具有顽强的耐受性，可以用在轻微污染的场地中种植，且还能形成优美的自然景观。它们还能成为生态治理污染的主要手段，因为这些植物可以吸收土壤中的有害物质并且将其分解。30 硕+学位论文第四章后工业遗址景观规划设计手法探讨4．4场地安全和辨识度我们常常发现在后工业遗址的改造过程中大部分作品都会使用了鲜艳大胆明快的色彩。合理的运用这些色彩，在功能上既创造了一种活泼的气氛，又起到了明显的指示作用。通过改造后工业遗址上那些较大尺度的建筑和场地、或构筑物，可以使人们的心理和行为活动的需要得到一定程度的满足。例如设置罔栏规范游人进入禁足区域，又在特定范围内设置儿童游乐场。在北杜伊斯堡风景公园里，鲜艳的颜色是用来标示区域，区分出了封禁区域和限定活动区域。蓝色表示可以进入，红色代表土地，锈色和灰色表示禁止进入或攀岩。攀岩公园中的料仓被改建成攀岩墙，墙面由高大厚重的混凝土制成，墙上留下了矿石摩擦和撞击形成的划痕和沟槽，刚好成为了登山爱好者们自由攀爬可以利用的天然锚点。设计师在墙上设置了辅助索道用来方便那些初级的登山选手，登山爱好者可以体验到攀岩、行走、穿越多种乐趣。公园内三个保留下来的高炉之一的5号高炉，也是著名的标志性建筑。游客可以爬上高炉的蓝色部分，俯瞰公园全景。 硕十学位论文．第五章宝山矿山公同景观规划设计第五章宝山矿山公园景观规划设计矿山公园是指以展示矿业遗迹景观为主体，体现矿业发展历史内涵，具备研究价值和教育功能，可供人们游览观赏，科学考察的特定空间地域。作为矿山公园，包括国家矿山公园和省级矿山公园，首先必须具备典型的、稀有的和内容丰富的矿业遗迹：然后是要以矿业遗迹为主体景观，并充分融合地面和地下自然、人文景观，建成可供游览观赏的矿段。不难看出，矿业遗迹是矿山公园的核心景观，具有重要的历史价值、艺术价值和科学价值，是重要的自然和文化遗产，它体现了矿山公园矿业发展史及具有地域特色的矿业文化。矿业遗迹既包括矿产地质遗迹，也包括矿业生产过程中探、采、选、冶、加工等活动的遗迹、遗址和史迹。在存留的矿业遗迹中，有一部分位于地面，但也有相当部分矿业遗迹位于地下。由于地质条件及开发条件的限制，这些地下的矿业遗迹鲜能被合理开发利用。考察国内现有矿山公园的开发建设，地上开发设计较为容易，也有较多案例，但对于地下的开发设计，国内尚不多见。首批28家国家矿山公园中，仅有浙江遂昌及深圳鹏茜矿山公园对地下景区进行了部分开发设计，但开发规模较小，不成体系。湖南宝山矿山公园景区的规划设计对此问题进行了探讨。5．1宝山矿业开发史及矿业遗迹宝山自古就名声远播，是一处蕴藏多种有色金属的矿山，位于湖南郴州桂阳县境内。宝山旧名大凑山，1日以烹丁辐凑、商贾云集而得名。上溯至史前文化，就有炎帝神农作未耜于郴(即桂阳郡)的传说。从宝山矿业开发史来看，宝山矿业开采始于汉代，在采矿技术方面，经历了秦汉、隋唐、宋元三个提高阶段，在明清时得到了全面发展，现在已发展成为国家大型矿山。宝山有文字可考的采矿历史始自汉代，主要为山顶铁矿的露天开采。秦末汉初，汉朝廷在征讨南域赵佗不利的情况下，改派人议和，在桂阳设郡。东汉建武年间(公元25—56年)，桂阳太宁卫飒上奏朝廷，特设铁官，取缔私铸。秦汉时期，因火爆法的出现，宝山采矿技术得到了第一次飞跃。在宝山地下巷道中，至今仍存留有汉代古窿区遗址和竹筐等采矿工具。三国时期，赵云任桂阳太守三年，在宝山设戌屯兵，在此开采铁矿，冶铸兵器。隋唐时期，宝山成为“有色金属”的综合体，是官家的“银库”，同时开采银、铅、铜等多种有色金属。唐代在桂阳开设铸造铜钱厂，铸有“丌元通宝”、“咸通元宝”，于背面加“桂”字。唐高祖李渊把自己的第五个女儿封为桂阳公主，章怀三太子又称桂阳王。隋唐时期采矿技术的提升主要体现在运输工艺的进32 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计步上，这一时期，采用竖直轮车、斜梯与斗车作为主要运输工具，能够在竖直、斜向、水平等三个方向运送矿石。宝山现存有唐代古窿区遗址及木制方框等采矿工具。宋元时期，宝山的有色会属采矿技术得到了进一步发展。宋代，桂阳盛行铸铜佛象、铜香炉，打造白银器具、手饰，形成独特的冶铸文化。这一时期，官府以采矿纳税为目的，把繁重的赋税加在烹户上。北宋庆历年间，章优在任桂阳监通判时，以桂阳一位卖炭烹户老人的口吻写下了著名的《烹丁歌》。《烹丁歌》后来传唱至京城，因“词真朴，感动仁宗悯也，下诏尽免烹户为平民”。宋元时期，采矿技术得到了第三次飞跃，主要体现在竖井平巷联合支护技术的成熟上。宝山现存有宋元古窿区遗址一处。明代初期，是宝山的“休矿”期，明太祖朱元璋下令封山，明神宗时期才恢复开采。清代康乾时期，宝山开矿最盛。这一时期，大量的文人墨客在此游玩，留下了卢世昌的《大凑山赋》、邵珉的《开垅行》等作品，体现了对矿工的怜悯之情。乾隆时期，还留下了何植苕“打狗欲散场，烹狗赏士卒，否极运气来，银钱数十万”的美谈。明清时期是矿业史上采矿技术全面发展的时期，宝山矿山也留下了这一时期的古窿区遗址，存留有方框支护、竹背篓、竹水管、竹水管接头等保存完好的古代采矿工具。宝山矿的现代化建设开始于1966年8月，现己发展壮大成为国家大型企业，主要开采铅锌、银矿。经过40余年的建设，宝山矿山已经拥有在中南地区屈指可数的现代化竖井以及纵横交错、多层重叠、规模巨大的井下巷道网络。规划开发的330平硐巷道四通八达，巷道内部场地现状较为平整，电力设施、通风设施较为完备。巷道内还留存有多处现代采矿生产遗迹，如作业采场、放矿斗、充填采场等，有溜矿井、天井及斜披道可与290及365平硐相通。5．2项目现状湖南宝山有色金属矿业有限公司是一个出产铜、钼、钨、铋、铅、锌、硫等多种有色金属的矿山，自古就名声远播，新中国成立后，从1954年起，湖南省地质局的425队、408队、436队、401队、217队、236队、238队以及物探队等单位先后对宝山矿区开展过地质普查与勘探工作。1966年10月破土建设，采用先露采，后井下的刀：采方案。1968年3月，经郴州地委批准正式成立宝山铜矿革委会，6月，经冶金工业部同意，隶属省有色局领导。1970年10月，宝山铜矿下放至郴州地区领导。1972年5月，宝山铜矿又收归省有色局领导。受文化革命的严重干扰，矿山于1973年底才基本竣工，1974年1月J下式移交生产。 硕士学位论文．第百章宝山矿山公园景观规划设计1988年6月，宝山铜矿更名为湖南宝山铅锌银矿。2007年9月，经破产重组成立湖南宝山有色金属矿业有限责任公司。到目前为止，宝山有色矿业公司已初步开发了三三零卷扬机房、溜矿井、天井、作业采场、充填采场、老窿区、防空洞、三三零盲斜井、放矿运输、三三零主平硐、大型洞柱、水洞、斜坡道及冰晶针等观光场所。宝山有色金属矿区现状资源丰富，文章主要从矿业遗迹、自然景观、人文景观三个方面来分析。5．2．1矿业遗迹资源宝山矿山开发历史悠久，拥有唐、宋、明、清等时代诸多采矿遗址，自初唐以来，千余年的矿业开发活动留下了类型多样、内容丰富的矿业遗迹。宝山矿地面矿业遗迹主要为露采场、竖井、及宝岭山上的矿山废弃建筑和构筑物等。地下遗迹主要分布在330平硐和290平硐，地下景点现状共计十五个。分别为330平硐的作业采场、水洞、放矿斗、老窿洞、充填采场、溜矿井、迷宫、岩矿石展示带、天井、古现代采掘工艺展示墙、防空洞和290平硐的铜蓝区、水帘洞、古窿区和地下银河。290平硐留存有古窿区遗址和大量古代采矿工具，如背篓、灯具、铁锤、钢钎、木制溜槽等，保存完好，历史资源较为丰富。5．2．1自然景观资源景区(矿山公园)东部现有观景台周围区域及西面山谷的自然植被较好，自然生态景观怡人。观景台地处桂阳城制高点，视野开阔，是观景览胜的好去处，可眺望东塔和寺庙，鸟瞰古郡桂阳全景，景色优美。景区南面的矿工家属区沿路植有樟树数棵，枝繁叶茂，郁郁葱葱，是反应矿工生活环境的特色自然景观。矿工家属区的一处山坡上有一石洞，洞口刻有“职方岩"三字，洞内石刻颇多，据《桂阳州志》载：“旁有、又名偃月岩，有石如悬鼓，击之作钟声，为宋黄照邻读书处。"有传说附近即为蔡伦少年时读书之地——石林，古人将此处列为桂阳十二景之一，称“石林怀古”。5．2．1人文景观资源悠久的采矿历史孕育了丰富的人文景观。据考证，中国古代四大发明之一的造纸术发明者蔡伦即为桂阳人，他的出生地为宝山下的蔡子坪。康熙《檗氏宗谱》记载，蔡伦的祖辈是铁匠，其家庭正是东汉建武中卫飒任桂阳太守时，因宝山私铸兴旺而发迹的大户。铁匠家的铁矿原料都来自宝山。蔡伦官至尚方令、封侯位列公卿，曾经制作皇室秘剑(尚方宝剑)，其工艺水平为后世效法。可以看出，34 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计蔡伦之所以会铸剑，与其出身铁匠世家有关，也与少年时期在宝山一带活动耳濡目染分不开。蔡伦造剑的钢铁出自宝山，这是继天下第一农具(神农作耒)后的天下第一剑(尚方宝剑)。《三国演义》第五十二回《赵子龙计取桂阳》记载，赵云任桂阳太守三年，在宝山设戌屯兵。赵云在宝山(芙蓉峰)屯兵，其目的是朝宝山的铁矿而来的，“巡镇山徭，以充军实”。相传赵云在此处设置兵工厂，亲自镇守监造。在清咸丰年间，此处还曾挖掘刻有“赵云制”的箭簇。芙蓉峰上过去就曾建有赵侯祠，直到上世纪五十年代才损毁。矿区民间流传的宋太祖赵匡胤对宝山矿业开采的诏书、宋代章优的《烹丁歌》、清代纪晓岚对宝山踏勘的论文、何植苕“打狗欲散场，烹狗赏士卒，否极运气来，银钱数十万”的笑谈等史料和传说均能反映宝山深厚的人文底蕴。没有内涵的景观是没有生命力的，其旅游的生命周期也将极其短暂。可以说，自然景观是旅游的躯体，而文化则是旅游的灵魂。悠久的历史，赋予了宝山深厚的文化底蕴，古代采矿文化、矿冶文化、铸造文化、蔡伦赵子龙等名人文化，凡此种种，都成为宝山有别于其他矿山的重大优势，在宝山矿山公园的景观规划项目中可深层挖掘这些独特的文化，促进宝山长远的可持续发展。5．3规划概况宝山矿山公园总规划面积144．47公顷，核心景区规划面积93．71公顷，规划形成“一-t1,／k区”的结构，即“一心"为旅游接待中心，“八区”为矿山风情园、选冶工艺参观区、330入口区、井下探秘区、露采场景区、烹采园、子龙训练营、矿冶博览园。宝山矿山公园详细规划主要包括以下几个部分：(如图5—3-1)35 硕士学位论文．笙至童室些笙些坌旦墨塑塑型堡生————————————————————————————————————————————————————————————————一一一一勰茔f_fL图5-3—1宝山矿山公园功能分区图资料来源：参考文献【26](1)旅游接待中心：包括宝山路两侧及周边区域，规划为整个矿山公园的旅游接待服务区，涵盖矿区办公、旅游咨询、旅游接待、住宿、餐饮、休闲娱乐、停车等功能；(2)矿山风情园：包括工人一村西侧现有外库用地范围，规划为矿山风情街、矿工住宿区以及运动休闲中心，涵盖休闲、购物、餐饮、矿工乐、运动等功能；(3)选冶工艺参观区：包括现冶炼厂在内，远期建成以后，用于展示粉碎矿石工艺流程、选矿工艺流程和冶炼工艺流程，游客身临工厂车间之中，亲身体验一整套采矿选冶工艺流程；(4)330入口区：包括330平硐入口处以及南面的废弃堆场区，规划为整个矿山公园核心景区及地下景区主入口，主要担负停车、人流集散、景区入口交通组织等功能；36 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计(5)井下探秘区：位于景区中部，具体范围包括290、330、365三个平硐，规划为地矿科普区、采矿展示区、矿井体验区、遗迹探秘区和休闲观光区五个功能区域，是整个景区的核心。涵盖科教、展示、体验、娱乐、休闲等功能。(6)露采场景区：位于景区中部，包括井下出口和露采场，规划为矿山观景，惊险刺激的娱乐场所；(7)烹采园：规划为宝山东部观景台，可以欣赏桂阳古郡全景；亦是展示桂阳古郡历史、宝山采矿文化，体验古代矿工生活于一体的场所；涵盖了休闲、科教、欣赏等功能；(8)子龙训练营：规划为品味三国文化、追寻历史遗迹的，集体验、休闲、欣赏、科教于一体的区域；(9)矿冶博览园：位于竖井东部，规划为休闲娱乐、节日庆典、科普教育、节事集会的主要场所。5．4景观规划设计手法5．4．1对工业场地的处理宝山矿山公园整个区域范围内呈西北高东南低趋势，局部如露采场因人工挖掘偏低外，海拔最高点为519米，位于场地西侧，海拔最低点为290米。规划区范围内坡度基本在30％以内，沿露采场一带坡度最大达到80％，坡度较大，不适于游客攀爬，需要有保护措施。现状有一条水泥公路通向山顶。在竖井处可俯瞰整个露采景观，景致良好。(1)对场所精神的尊重宝山矿的灵魂在于留存在矿山深处的“脉”，水唯有“源”则活，景须有“文”方显其灵韵，宝山矿的旅游规划离不开宝山特有的文化脉络，宝山的文脉可总结为以下三条。保存完好的唐、宋古窿洞的遗存诠释着宝山矿源远流长的“采矿文脉”，宝山银库、桂阳铜佛象、铜香炉、白银器具刻印了宝山矿的“冶铸文脉”，蔡伦造剑、赵云屯兵、烹丁歌、大凑山赋、开垅行谱写了宝山矿的“历史文脉”。三大文脉中“采矿文脉”是中心，神奇的大自然孕育了宝山矿，采矿使宝山孕育了桂阳郡，采矿活动造就了宝山的“国字号”品牌；“冶铸文脉"则使宝山“财气”凸显，“富贵”洋溢；“历史文脉”则是宝山矿人文风物的反映，增添了宝山矿的“神气”与“灵性”。“冶铸文脉”和“历史文脉”的综合构筑成“采矿文脉”，景区的核心在于“采矿文脉”，象征着中国传统“天人合一”的思想，这也是宝山矿山公园景观规划设计的指导思想之一，力求达到“虽由人作，宛自天开’’的境界。37 硕士学位论文第五章宝山矿山公闶景观规划设计深入思考矿业展览与整个景区的关系，与生态、休闲、文化的关系，与游客的关系以及与矿业遗迹保护的关系，得出矿业展览要以时间为准轴，追古溯今；以矿业探源为主题，寻求财富；以矿业遗迹保护为主体，留存历史；以采矿科普、方志文化为两翼，凸现文脉；以特色旅游、休闲度假为补充，品味自然，塑造矿山形象，打造“传承宝山辉煌、探索远古奥秘，品味历史悠长、共享天人和谐”之理念，体现景区“游十里井道、赏百处奇景、品千年历史，寻万般宝藏”的主题。以上主题整合起来，更加呼应了宝山矿山公园景观规划设计“传承宝山辉煌、探索远古奥秘；品味历史悠长、共享天人和谐"的规划理念。整个景区的设计理念是从宝山记忆时空的兴衰融合，试图创作出一条悠长绵思的时空之旅。艺术地展现宝山矿业文化和桂阳地域文化在此融合升腾。对矿山文脉把握的很到位的如矿山风情街的设计，建筑风格保留了红砖灰瓦，步行街两侧建筑多为2．3层，局部四层，建筑风格与周围建筑和谐一致。对建筑风格的把握，也体现本规划的一大重要特点——把握矿山文脉，凸显矿山特色。也是对场所精神尊重极佳体现的例子。(2)工业生产后地表痕迹的处理宝山矿山公园的露采场景区是露天采矿留下的巨型坑洞，边坡层叠、地形奇特，是现代工业留下的特色景观，外观酷似罗马斗兽场。在规划设计时候，特意保留了露天采矿区的天然风貌，完整的保留其地表特征，不作大规模的改造，通过设置观景台及过山车，让游客可以从不同角度、不同高度观赏这一特色景观，亦静亦动，有观赏，也有体验。竖井旁设置的登顶览胜观景台，该观景台与矿山车山顶站台结合立体设置，观景台在上层平面，设置景观灯柱、座椅、树池、花池等小品设施；矿山车站台在下层平面，从露采场上山的游客可从此处下车后直接通过楼梯进入观景台，一览露采场的胜景。(如图5．3．25．3．3) 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计蒸图5．3．2露采场整体效果图资料来源：参考文献【26】珏，，矗苎重采场入口景袭效累圈：I采餐理量平台曩采场游道绿化鼍囊效果瞳景麓效累田图5-3．3露采场详细景点分区图资料来源：参考文献[26】39 硕+学位论文第五章宝山矿山公同景观规划设计(3)对庞大工业场地的控制宝山矿山公园总规划面积144．47公顷，核心景区规划面积93．71公顷。整个区域范围内呈西北高东南低趋势。对这种庞大工业场地的控制，宝山矿山公园的设计采用景观分区的手法，根据场地的特点选择一部分区域进行重点设计，作为游人活动的主要区域，如旅游服务在中心，地下探秘区、矿冶博览园和矿山风情区等，而对于其他次要区域则采取大面积的空间利用设计，利用现有的地形高差，将地块东北部地区建设成为拓展营，比方说子龙训练营中大面积的设置跑马场、露营地等户外运动场所，吸引桂阳县城以及郴州市区的游客前来游玩。在拓展营内布置高空断桥、长坂桥、胜利墙、攀岩、沙池、模拟电墙、袋鼠跳等等项目和设施，用现代的项目和设施来体验古代戎马生涯，旨在吸引游客。同时，也可以为电视台承办大型户外拓展活动提供场所。矿冶博览园的北边则预一片空地让野生植物任凭其自由发展。利用游线组织和主题串联的方法，设计建立贯穿景区的游线和路径，让游客全身心的体验宝山矿山公园的景观空间，同时也是传达“矿山文脉”精神内涵的有效手段。为了提高游人的游兴，应当针对不同的游赏项目采取不同的游赏方式或者在一个游赏项目中采取几种不同的游赏方式进行组合。在具体的游赏方式选择时，应当以“因时因地因景制宜”作为基本原则，把步行、罐笼、乘车、静赏、动观、登山、涉水等不同方式组合起来进行。(1)对地下遗址的处理位于330中段采矿展示区附近的矿井体验区，包括矿井迷宫区迷宫入口、洞顶悬石、天崩地裂、矿石倾泻、水漫矿洞、一触即发及危情时刻等七个景点，也是330中段唯一一个体验型的景区。迷宫历险让游客亲历惊险与刺激，成为体验和参与型的景区。利用巷道交汇处设置迷宫入口，用荧光材料做成“矿井迷宫”四字。进入迷宫，灯光逐渐变暗，以昏暗的紫色和绿色灯光为主，设置于洞壁下方。进入迷宫，可通过感应式音响效果及喷头模拟各种场景，感应式喷头可配合音响喷水，达到更为逼真的效果。迷宫内可放置一些看似摇摇欲坠的石头，增加其刺激性。规划设计改造原有巷道，在必要处进行打通和扩展，营造出一个四通八达、处处惊险、步步刺激的矿井迷宫。设计与矿井有关的一系列景点，分别为迷宫入口、洞顶悬石(让游客体验悬在头顶的巨石摇摇欲坠的感觉)、天崩地裂(用音响播放天崩地裂的声音)、矿石倾泻(用音响灯光模拟矿石从放矿斗中倾泻而下的场景)、水漫矿洞(用音响播放洪水即将袭来的声音，同时配合感应喷头喷水)、一触即发(用音响及灯光模拟采矿时进行爆破的场景)及危情时刻(压在大石下的可动雕塑)。迷宫内的 硕十学位论文第五章宝山矿山公园景观规划没计灯光以昏暗的蓝色、绿色及紫色荧光地灯为主，每3米设置一个，结合不同景点选择不同颜色及效果的灯光。音响主要以感应式音箱为主，间距依照巷道具体情况确定，要求配合景点内容播放相应音效。在水漫矿洞段增设感应式喷头，可配合音箱喷水，以达到身临其境的效果。遗迹探秘区位于290中段，包括宝山故事、古代采矿遗址(唐代、清代)、铜蓝区、水帘洞、地下银河和汉代火爆采矿场景、隋唐采矿工艺展示、宋元支护技术展示等六个景点。遗迹探秘区的特色主要为追思远古，探秘工艺，主要让游客观赏采矿奇景，向游客介绍古代采矿工序及工具，用壁画、雕塑等各种表现方式向游客们再现古代的采矿场景。矿物鉴识景点位于330段面由古郡纪事通往现代采矿展示区的通道。现状情况为一条简单的通道，洞壁周围没有特殊的自然景观，缺乏观赏性，对游客的吸引力不大。规划在通道两旁洞壁布置矿物、矿石以及介绍其特性相应的展示牌，使得矿物鉴识这个景点既具有观赏性又具有知识性。布置的十种矿物和矿石为金矿、银矿、铜矿、锡矿、铅锌矿、辉钼矿、钒铅矿、钼铅矿、硅孔雀石和方解石。这些矿物皆为与宝山有关的，矿石亦在宝山特殊的地质条件下所产生的。所以在矿物鉴识这～段将这些矿物矿石生动地镶嵌在石壁两侧，就可以将宝山矿物矿石的丰富和美丽集中的表现出来。为了增加游客对矿物矿石的了解，在每种矿物矿石旁边配上相应的展示板，介绍矿物矿石的特性和用途，如此一来，游客既饱了眼福，又拓宽了自己的知识面。在灯光的布置方面，对应不同的矿物矿石布置不同颜色的地灯，更好地衬托出矿物矿石的特殊光芒，使得整个矿物鉴识产生一种金光cjJ闪、琳琅满目的感觉。一比较有特点的还有铜蓝区和地下银河的设计。铜蓝区主要是整理区域附近洞壁，在铜蓝区巷道两侧增设彩色射灯，用不同颜色配合铜蓝形态，营造出绚丽、多彩的视觉效果。增设景点标志牌，介绍铜蓝的成因、成分及应用。地下银河的设计也是首先整理地下银河洞壁及地面，在洞壁上增设彩色射灯，洞外设景点标志牌，介绍地下银河白色水质的构成及形成。地下银河水面可用平整矿石铺设踏步，让游客可以亲身体验漫步银河的感觉。5．4．2对工业遗留的处理宝山矿中至今保留着许多自汉代以来古人采矿时所遗留下来的窿洞，窿洞内部还较为完好的保存着唐、宋、清等时代古人采矿时所用的各种工具——背篓、灯具、铁锤、钢钎、木制溜槽等等。据调查考证，宝山地下巷道内已发现的汉、唐、宋、清等时代采矿遗址和遗物(采矿工具)共计5处。4l 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计(1)工业建筑物的改造利用矿区有不少稍作改善就可成为旅游服务的设施，如招待所、职工食堂、电影院、休闲广场、街心亭、露天球场等，都是上世纪七十年代建筑，对立面加以整治，对内部设施稍加完善，既可保护矿山工业建筑遗产，又可为旅游提供接待。旅游接待中心的设计中将矿办大楼与宾馆前坪、周边相对平整的地区改建成了生态停车场。将现俱乐部办公楼改造为旅游公司办公场地及接待中心。将原街道两侧违章搭建建筑全部拆除，对保留建筑进行立面整治，统一风格，改造成临街商业用房，引入高档茶餐厅、中餐厅、旅游商品销售店等，形成一条繁华的中心商业街——矿山景观街。宝山宾馆改扩建，扩展为住宿、餐饮、休闲娱乐于一体的综合性娱乐空间。原宾馆前休闲广场保留并简单改造。改造成景观绿地，种植雪松等园林树种，其靠北与宾馆相接处设小车停车位，供游客停车。场地内部布置部分设施，与宾馆前铺地构成小型集散场地，供本地居民和游客休憩。在绿地上建林荫花架，供游人倚墙而坐，赏景小憩。整体上构成一处由人、石、草组成的小庭园，作为宾馆和整个接待服务的配套庭院。改造公路两侧现状建筑，此处建筑多建于上世纪五十年代，整体质量较好，外墙材料为青砖，能够很好地突出表现矿山建筑特色，但一层临街搭建铺面及二、三层走道外搭建构筑物杂乱无序，严重影响建筑外观。规划立面统一整治，街道进行绿化和铺地铺砌，统一设计，在颜色和风格上统一，街道立面以青砖和红砖为主。坚持“修旧如旧，以存其真”的原则，建筑临街面搭棚等附属物一律拆除，保留门窗等构建一律清洁除尘，做防白蚁处理，刷熟桐油二道，整改所采用材料与原材料质地、色泽质量一致，临街商铺木门外另加拉闸防盗门。矿山风情街位于矿山风情园北侧入口，在入口处设置小休闲广场，既是一个人群集散场所，也是一处景观。步行街两侧建筑多为2．3层，局部四层，建筑风格与周围建筑和谐一致。采用红砖灰瓦，建筑风格体现矿山特色。对建筑风格的把握，也体现本规划的一大重要特点——把握矿山文脉，凸显矿山特色。位于矿山风情园的仓库原址，昔日辉煌对比今天的衰落，向人们诉说着那个辉煌的时代，宝山矿山公园的景观规划设计将其改造成了运动休闲中心，对外部特征在保持原始风貌的前提下进行改造和更新，并对内部功能进行了整体结构的处理。布置了有250米跑道的运动场，可以举办小型运动会和各种集会，运动场西侧布置了两处篮球场和两处网球场，南侧保留原游泳池，使这里成为整个矿区的运动休闲中心。42 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计(2)对工业构筑的改造利用宝山矿山公园的景区大门的设计中，保留了现有宝山路西面废弃窑址，该窑址体量较大，形象鲜明，与半山路形成半围合空间，设计采用“完形"构图手法，与宝山路东侧建设构架与西侧窑址造型呼应，并在取材上采用本地特有的材料，如钢材、石材，反应工业旅游特色。对窑址对这类矿山构筑物的更新，针对原为人们所熟悉的建筑特征，进行符合逻辑的二次设计，做到了在最大程度保留城市记忆的基础上，给人们带来新的建筑体验。矿山风情园利用现有排水池改造成为一个休闲公园，湖水源自矿井中开采以后经排水管排出再经过净化处理的地下水。将排水池进行岸线整治，驳岸进行绿化，并在南北两侧配建公共设施，满足公园日常需要求。湖水周边布置环形游道，游道两侧广布乔木和草地，使之成为家属区边一个休闲娱乐的优良场所。对矿冶博览园竖井的外立面进行整修和改造，并配合钢板石材等工业废弃材料对其造型进行重塑，突出了竖井在矿山公园中的特殊地位，同时为矿冶博览园的南北轴线提供了一个很好的背景，在保持原有风貌的同时也体现了后现代工业设计的特征，也成为景区内重要的标志景观之一。井下探秘区的矿车轨道，原来是用来联系井下矿洞和地面起运输矿石的作用的。设计中保留了部分轨道并加建新步道系统使其合理的结合起来构成完整的井下旅游线路。配合新的观光矿车，将290、330、365几个矿井平面很好的连贯起来，让游客在感受矿车新鲜刺激的同时，欣赏井下空间独特的魅力。(图541)圈：孓4．1矿车孰道图资料来源：参考文献【26】43 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计烹采园的设计中保留原有的水塔，并配合矿斗、水车等其它采矿设施巧妙地设计成各种戏水装置，使其成为可观赏可参与的独特景观。让游客完全融入亲身参与的戏水乐趣，充分体验矿工的业余生活。(3)对工业设备的改造利用宝山矿山公园的露采场景区，其露采大门的设计就地取材，利用废弃采矿机械设计而成，强调矿山的工业特色。露采大门设置在矿山车轨道南段与主要游路衔接处，与矿山车轨道结合设置，矿山车轨道架在大门上，形成立体交叉和独特景观。地下井区有很多设施都是体现了对工业设备的再改造利用，而且非常有创意。放矿斗的改造是其中最典型的例子。对放矿斗表面进行了修整，并修整了周边洞壁及地面。在放矿斗的顶部及底部分别新增白色射灯两个，以有机玻璃封闭漏斗口，形成一个景点。在放矿斗的周边洞壁设置景点标志牌是为了向游客介绍放矿斗的作用。在放矿斗下方地面上放置矿车一辆，模拟放矿装车场景。在附近的地面比较隐秘的位置增设感应式音箱，当游客经过放矿斗时可以听到矿石即将倒下的铃声及矿石倾泻而下的声音，这样游客即有了身临其境的感受。(图5．4．2)除了放矿斗，地下古窿洞里还有一些景观小品也是废弃的设施改造的，比方说景观灯是由旧矿灯改造而成，垃圾箱是由采矿车的车斗改造而成，座凳是由废弃的机械改造而成等。这些改造后而成的景观小品，不仅发挥了它们的新的功能和作用，而且使得整个环境更加协调，更加符合后工业景观的特色。图542放矿斗效果图资料来源：参考文献【27】 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计在矿冶博览园中完美的体现了对废弃工业设备的利用，博览园采用规整式园林设计手法，布置一横一纵两条轴线，轴线交叉处设置圆形广场，横轴西起矿山博物馆，竖轴南接竖井。规划基地中心位置为一钻井平台，其所在圆形广场是矿冶机械展示区的核心区，与矿山博物馆之间组织东西轴线，与竖井之间组织南北轴线，布置不同用途的采矿、选矿、冶矿机械，使游客能对整个采矿的工业流程形成具象认识。向游客展示寻矿、探矿、验矿及开采、冶炼等相关生产工艺的过程，融科普教育于游览娱乐。广场为宝山承办大型节事活动提供场所。(图5-4．3)一‘t_．‘图㈨矿山积械展示图资料来源：参考文献【26】5．4．3生态处理方法和废料的利用(1)绿化和生态的恢复桂阳县属亚热带大陆性季风性湿润气候区，境内四季分明，热量充足，雨水丰富，这种气候条件，有利于植物生长。桂阳县的森林覆盖率达到53．7％，拥有一定数量的原始次森林，有白天鹅、白鹭等多种珍贵动物。但宝山矿区的绿化和生态环境较差，由于矿区的生产活动，给部分地区造成了很大的生态破坏，特别在部分生产区周围，植被的破坏相当严重，大片山体呈现“土地裸露"现象，不45 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计仅造成了水土流失，同时，山体的土壤也遭到一定程度的污染，对植被的生长极为不利。规划始终峰持以保护矿山原有植被为前提，在严格保护的基础上，根据游赏的要求，合理地、适度地、有目的地加以开发利用，同时，积极配合“绿色矿山”的项目建设，通过合理的规划，实现矿山的生态恢复。生态恢复的理想目标是使采矿基地在某种程度上恢复原有的生产力或状态，并维持相对稳定的生态平衡。不仅使矿区各类废石、尾矿处理场通过生态恢复手段适于原有物种或与之类似的物种生存，还应与周围景观相协调，形成结构完善、功能协调、稳定高效的景观生态系统。生态恢复规划的理论指导主要基于以下四点：①自然原型原理。自然的生态系统是一种自我设计系统，自然原型就是通过自组织作用自我设计出来的。这种自然的自我设计，能够以较低的能量消耗做更多的功来维持自然生态系统。②斑块一廊道一基质关系原理。景观由斑块一廊道一基质三种景观元素组成。三者空间上的排列或格局是景观空间功能及格局与过程变化的决定因子。③多样性与异质性原理。多样性及异质性程度高，总物种数目多，食物链增长，存在更多的共生现象。④最经济原理。以最小的能量输入和最低的物质消耗实现系统的自我调节、更新和发展。生态恢复最本质的目的就是恢复系统的重要功能并达到系统的自维持状态。规划重点进行植被恢复工程、生物多样性保护工程等。宝山矿山公园景观规划设计项目中待生态恢复土地的类型主要分为三类：一是由剥离的表土、开采的废石及低品位矿石堆积形成的废石堆废弃地；二是随着矿物开采形成的大量的采空区域及塌陷区，即开采坑废弃地；三是利用各种分选方法分选出精矿物后的剩余物排放形成的尾矿废弃地。土壤改良上规划设计根据宝山矿土壤性质、地理位置及交通条件，采取直接覆盖土壤、施加肥料及种植固氮植物进行土壤基质改良的方法。固氮植物的选择根据具体情况包括：刺槐、合欢、紫穗槐、锦鸡儿、胡枝子、大豆、豌豆、菜豆、苜蓿、胡颓子等。植物种类选择生长快、适应性强、抗逆性好、成活率高的植物，且尽量选择当地优良的乡土植物和先锋植物，也引进了一些外来速生植物。所利用的植物种子基本上都是来自于在尾矿上自然定居的植物。研究表明它们对重金属更有耐受性，并且这个特征具有可遗传性。在播种时包上一层生长调节剂(细胞分裂素)，这样做明显提高发芽率以及幼苗定居的成功率。 硕十学位论文第五章宝山矿山公冈景观规划设计在先锋植物的选择上：一般来说，．先锋植物对废弃地恶劣生境具有较强的忍耐能力，易于生长，并可不彻底改善土地质量。根据生态群落演替规律，项目规划首先种植耐性强的先锋草类，如白茅。铁线草、节节草、狗牙根、土荆芥、假俭草等，使裸地迅速被植物所覆盖，形成草丛群落。草本植物群落发展到一定阶段，特别是土壤的改良程度能够适宜灌木生长时，及时引进先锋灌木如柽柳、柠条、紫穗槐、胡枝子等一些阳性、喜光灌木，使之向草一灌群落转化，并逐渐加大灌木数量，促进灌木群落的出现。灌木群落形成之后，生境丌始适宜阳性先锋乔木树种生长，这时又及时引进先锋乔木树种，如马尾松、野柿、构树等，形成了针阔混交林。宝山工矿旅游景区的植物配置选择以本土植物为主，骨干树种为泡桐、香樟、梧桐、苦楝等；同时，辅以其他植物如冬青、广玉兰、棕榈、马尾松、杉树、木芙蓉、桂花、芙蓉花等等，根据不同景区特色及现状条件选取不同植物配置。具体的植物景观营造意向为：①矿山接待中心：选择棕榈、雪松、罗汉松、迎春花、黄桅子等作为主要植物，营造开敞、通透的接待中心广场气象。u’②矿工乐区：为了营造良好的居住环境，选择常绿和落叶乔木混交，夏季荫郁，冬季阳光充足。骨干树种为樟树、泡桐。其中商业街骨干树种为香樟、广玉兰、桂花。③矿工休闲公园：矿工休闲公园是游客和矿山职工们休闲娱乐的重要场所。植物选择多样，强调景观功能，主要植物为三角枫、枫香、合欢、垂柳、水杉、柳杉、紫荆、木芙蓉、银杏等。’④选冶工艺参观区：该处结合现状厂区，进行环境美化。主要树种为泡桐、苦楝、樟树、女贞、南方红豆杉、桂花、楠竹等。⑤330入1：3区：该处为地下景区的入13。对该处风穿林进行增补，改造、恢复其植被。主要植物群落：青皮木、厚皮香、虎皮楠、马尾松、杉树。⑥露采场景区：该处现状植被较差，规划保留了露采场景观现状，不做大面积的植被恢复，增种部分草本植物如芒、芦苇、狗牙根等。⑦烹采园：该处可以俯瞰整个桂阳县城，为配合其开阔的景观特色，种植植物以高大樟树为主，配合以小叶栎、冬青、杨梅，布置一些低矮绿篱围护。⑧子龙训练营：该处为子龙训练营，主要布置铸币、铸剑、露营、拓展运动等游客参与型的景点。主要树种为龙柏、竹柏、紫荆、木芙蓉、苦楝、刺冬青、栎树等。⑨矿冶博览园：该处为矿冶博览园，规划广场作为旅游节事活动场地。主要植物品种为雪松、金叶白兰、光叶白兰、女贞、青皮木、石栎、杜仲、芙蓉花等。47 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计(2)废弃材料的再利用在烹采园的“矿山之光”主题浮雕背景墙的旁边，设置了许多运用管道、矿石、安全帽、岩芯等元素组成的具有矿山特色的景观小品，重点体现矿山的现代工业化气息，使游客在观赏桂阳城全景的同时，体味“矿山之光”。通过古今对比，特别是矿工生活和“烹采”过程的对比，引发游客溯源思今的情思。矿冶博览园的岩芯柱广场利用勘探地层取样用的岩芯构成景观柱，整体造型酷似埃及金字塔，材料选择矿山勘探废弃的岩芯柱，整体感觉极具粗旷感，既体现矿山特色，又切合主题，成为了矿冶博览园的标志性建筑。(图5．4．4)图．4-4岩芯柱广场整体效果图资料来源：参考文献[26】5．5后工业遗址景观规划设计理念在西方的发达国家，后工业遗址景观规划设计已经走过了比较长的一段时间，更新和再创造了很多后工业遗址，也诞生了很多知名的后工业遗址景观实例。本文通过宝山矿山公园景观规划设计的实例，总结出以下三点后工业遗址景观的创造理念。5．5．1注重生态环境意义的规划设计理念生态的含义正变得越来越宽泛，但至少可以理解为：自然环境中所有动物、植物、微生物等之问的相互关系以及它们与环境之间的关系。生态的基本含义还 硕士学何论文第五章宝山矿山公园景观规划设计可以扩展到社会文化层面，也就是人与社会文化中各个要素以及系统之间的关系。以上二者可以分别称为自然生态与文化生态，后工业遗址景观形态创造的理念正是使得后工业遗址在这两个方面逐渐回归。工业遗产最早被认为有价值主要是出于其本身的工业科技价值，而今天，越来越多的工业遗产已经走出博物馆，走向户外的大环境，走向它们本来就应该属于那里的后工业遗址。人们不再将工业遗产封闭在小小的房子里，而是更多地让它们留在原地。但是由于过去的工业生产给环境带来的破坏却不能不正视，因此恢复后工业遗址的生态环境是后工业遗址景观形态创造过程中必须考虑的问题。于是几乎是很自然地，人们开始有意识地将后工业遗址的环境进行精心恢复与美化，其景观形态渐渐有了“公园”的特征，有了自然的气息，渐渐重新和自然生态有了联系。工业文化是后人了解前人的重要视角。今天貌似荒废的后工业遗址，当年曾经都是轰轰烈烈的生产场所，人们在这里劳作，今天的后工业遗址曾经是人们生活中不可缺少的部分。当工厂停止运作，机器停止了转动，工人们离开了工厂，生活也逐渐遗忘了这里，仿佛这里天生就是不毛之地。后工业遗址景观的创造使得这些废弃的建筑、机器等等重见天同，也使得人们可以再次亲近它们。工业遗产从橱窗里走出来，回到人们的生活当中来。人们可以投入到工业生产当中去，亲自参与亲自体验工业生产的场景，也可以将工厂加以改造，赋予其他功能。将后工业遗址重新变成人们全身心体验的乐园，后工业遗址在这样的形态转变中重新找到了它在文化生态中的位置。由于我国的工业化起步较晚，后工业遗址还没有得到足够的重视，甚至不被认为是遗产。“城市需要一些固定的东谣，这是一些周期变化不明显的能起统一作用的点。’’[24】所以说延续工业发展的文脉我国当面后工业遗址景观形态创造的紧急使命。正是因为这些重要的“点”，在后工业遗址中扮演了举足轻重的意义，它们所蕴涵的含义和信息通过设计师整体全盘的消化和处理，呈现持久不衰的生命力。后工业遗址成功的改造后，应该仔细发掘这些“点”并将其加以保护，让它们在能够很好的适应周边环境的变化的同时还能将工业场地的历史加以留存，相辅相成，只有这样，历史的文脉才能在场所精神中很好的继承下去。后工业遗址生态意义上的回归，既，让“新"对话历史的同时，可以让“旧"获得新生，形成和谐统一的后工业遗址景观形念。5．5．2注重空间利用和共生的规划设计理念工业用地在城市罩的分布往往都很零散，而且没有规划，影响了城市的整体布局和土地分布。造成这一局面的主要原因是：在工业发展的初期，城市中有大量的土地可以使用，当工业迅速发展起来的时候，在用地规划上变成了无序扩张，49 硕十学位论文第瓦章宝山矿山公园景观规划设计Tf一建址较为随意。随着工厂的发展，它所在的区域慢慢发展成新兴的工业区，而且出现了新的城镇将其慢慢包围。而当这些工厂衰退和迁移之后，整个城镇的格局变得四分五裂。废弃的工业用地就想皮肤上的疮疤一样，让人失去了美感。被割裂的城镇布局，同样影响到了生活在这些城镇上的人之间的关系。所以说，对后工业遗址的重新整合和改造，在建立和谐的社会环境和自然环境，形成良好的城市发展布局有着十分重要的意义。对后工业遗址的整合主要是一种空间规划和设计的艺术体现。在整合的过程中首先要优化历史上遗留下来的旧的空间，然后在此基础上，创造出新的空间。使得新旧空间相得益彰，自然而和谐的结合起来。尽管在对后工业遗址进行整合的时候，所使用的手段干差万别，但是，整合的最终目标却是一致的。那就是将新旧空间和谐的融合在一起。形成和谐的社会和自然想融合的城市结构。后工业遗址景观形态的创造是一次整合并生长的过程，景观形态的生成不是短期的过程，它需要较长的一段时间来形成。通过合理的手段控制景观形态的生成，详细的分析场地并进行精心的规划设计，尤其要注意那些高度污染的区域，光是将其净化就是一个长期的过程。新元素的介入成为了在达到共生过程中的议点。经过了文艺复兴后，遗产的再利用通常都是保持着谨慎的态度，小心翼翼的维护着遗产的原来面貌。但随着时代的进步和变更，大量非文物级别的后工业遗址产生，其中的工业遗产已经破旧不堪，考虑当代人的物质和精神需求是目前首要的任务。后工业遗址景观规划设计归根结底就是为人服务，因为人才是景观中的主角。《雅典宪章》提出工作、生活、交通和游憩是城市的四个基本功能【251，但现实中的大量近现代发展起来的城市中，“游憩”功能被人们所忽视，处于可有可无的地位。这种忽略致使人们的游憩空间紧缺，生活品质和工作品质也得不到提高，让人们健康的发展处于不利的地位。后工业遗址的改造和再利用恰恰提供了一个改进这种不足的机会，因此应当营造面向普通大众的游憩空间，使后工业遗址融入新的生活。在后工业遗址景观形态的三大类中，它们的利用方式、改造强度、创造方法均各有千秋，纵观全局，当前我国的城市以及居住在城市的居民更缺少的是开放空间和绿地，对游憩场所的需求也十分迫切，因此在选择中应优先考虑风景园林类。人们逐渐敞开胸怀，在兼顾保护与利用上作出努力，并试图摆脱那些怀旧情怀，精心整合后工业遗址的罩罩J"l"J"b，满怀激情地设计和创造具有新旧空间张力的共生景观。泰特现代美术馆中庭公共空间就是将原来的涡轮大厅拆开改造成的，在未破坏发电厂原有气势的基础上，增强了巨大的空间尺度感。在美术馆外50 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计部空间的景观改造上，烟囱顶层加建的玻璃长方体结构有着优雅轻盈的特征，刚好与原有高大的烟囱一起矗立在泰晤士河畔，让人们切身感受历史与新生。对后工业遗址在时空维度进行整合共生的同时，保证景观形态和历史、环境都能有机的联系起来，是后工业遗址景观形态设计的一个重要理念。后工业遗址景观形态在空问维度的共生，是文化维度上共生的投影。在后工业遗址景观形态的系统中，不仅需要在部分与整体、内部空间与外部空间中达到和谐共生，更需要完成工业历史文化与现实生活问的有机融合与对话，从而使后工业遗址景观形态能够动态的反映人类历史的演进。5．5．3注重后工业遗址功能创新的规划设计理念对后工业遗址景观形态的创造是基于其意义的理解之上的，并且需要将这种理解反映到创造的结果中。后工业遗址景观来源于工业景观，它带有深厚的工业痕迹，并且由于其承载的工业历史文化而显得厚重、有生命力。但是，“形式的历史从来没有处于静止的状态”，因此后工业遗址景观在时间的洗礼下，会像卵石会被流水冲刷的光滑一样，它在形式上意义也渐渐地改变着。类似形式的意义将会因为场所和时间的不同而发生变化。后工业遗址脱离其原本的功能，致使人们对后工业遗址景观的理解丌始愈加丰富。最初，人们对工业景观是十分排斥的，但当工业区成为了后工业遗址后，浓重的工业油烟早己销声匿迹，取而代之的是其遗留下来的独特的景观，原来完全是功能需要的工业区现在也有了历史油画的意味。原来的工业遗留设施被改建成博物馆、剧院、美术展览馆等公共空间，极具艺术表现形态，也成为了人们精神文化的集中地。这些场所与后工业遗址景观的联系是紧密的，其形式也非常独具一格，它们都普遍有着高大的空间、单纯的色彩、简洁的构造和纯净的肌理等等，而后工业遗址原本的工业脉络在体现形式上却早已消失。而许多艺术的魅力，从形态来看，正式在这种不知不觉的创作过程中派生的，极具象征性。例如西雅图煤气厂的废弃设备被涂上鲜艳的色彩，高大的石油分解塔成为了公园的视觉焦点。当后工业遗址景观形态升华为艺术形态，随之后工业遗址景观也实现了“图腾化”，原本工业生产的功能退居幕后，而其表现形式突显出来。塔里夫说：“对意义的不断的”曲解”，在历史的进程中积淀在建筑上。但是必须说明这个‘曲解’不仅是永恒的，而且也是唯一可行的研究建筑的现实方式。”从这句话我们可以得出结论，那就是后工业遗址景观形态在形式意义要讲究创新和不断的寻求变化，而且这种创新和变化将会随着时光流逝而愈加多姿多彩。中国一直到十九世纪中叶才进入了真讵意义上的大机器工业时代，这比西方发达国家晚了将近两百年。所以，我国的后工业遗址的产生历程与西方国家有着 硕士学位论文第五章宝山矿山公园景观规划设计很大的区别。虽然在时间上我们比较落后，但是，正是由于先行者在历史上的宝贵经验，使得我们在后工业遗址的保留和保护工作上能够借前车之鉴，提高效率，少走弯路。使得我国自身的后工业遗址景观规划设计工作事半功倍。52 硕士学位论文第六章结论作为景观规划设计学科中新兴的科目，后工业遗址景观规划设计正处于理论和实践紧密结合的阶段。越来越多的设计项目也对这一理论体系提供了越来越丰富的补充和完善。本文对后工业遗址景观规划设计提出了几点建议：第一、加强对后工业遗址的认识，充分利用后工业遗址以及场址内的各种可利用的资源，通过具体的规划设计手法，对后工业遗址进行更新、改造，创造生态、经济和社会的价值。第二、在借鉴国外先进的后工业遗址景观规划设计的方式方法的基础上，结合中国的实际，探索符合中国特色的设计方法。比如可以充分发挥中国传统园林处理废弃场地的思想和手法，创造富含中国特色的废弃地改造模式。第三、后工业遗址的景观规划设计与重要的文化活动结合。开发工业旅游，促进文化产业的发展。第四、后工业遗址改建成城市公园，仅仅是后工业遗址改造的手段之一，不应该把复杂问题简单化。应该根据具体的情况，具体分析，采取多种手段和途径。第五、详细分析后工业遗址利用中所面临的问题及解决的方法，如环境问题、污染问题、安全问题、经济问题、城市问题、社会问题等，而不应该仅仅局限子公园设计手法。本文对后工业遗址景观规划设计进行了初步的研究，通过实际项目，归纳整理了后工业遗址设计的方法。探讨了设计思想、设计手法，并结合宝山矿山公元规划项目，提出了一些具体的设计策略。论文还总结了一些国外的设计实例，但是由于资料稀缺和个人能力的限制，在论述过程中缺少相关的设计细节，论文叙述比较粗浅，深度有所欠缺。这些在以后的研究中需要进一步加强。在后_1：业遗址景观规划设计的研究方向的问题上，本文提出可以在以下几个方向进行进一步的研究：第一、深入剖析后工业遗址所产生的一系列问题，如安全问题、环境问题、污染问题、社会问题、经济问题、城市问题等。第二、深入探讨中国后工业遗址景观规划设计的大环境、大背景的影响作用，不能仅仅限于如何利用后工业遗址建造公园。第三、中国传统园林设计理念与现代景观生态学的结合，促进景观生态的恢复和再生。 硕士学位论文参考文献【l】张延力．我国城市后工业遗址改造规划的思路与方法研究．杭州：浙江大学，2001【2]Niall，Kirkwood．Manufacturedsites：rethinkingthepost—industriallandscape．London：NewYork：SponPress，2001【3】王向荣．生态与艺术的结合一德国景观设计师彼得·拉茨的景观设计理论与实践[J]．中国园林2(X)1．(2)[4】吴唯佳．对旧工业地区进行社会、生态和经济更新的策略——德国鲁尔地区埃姆舍园国际建筑展[J】．国外城市规划．1999(3)：35．37【5]Weilacher．U．BetweenLandscapeArchitectureandLandArt．Birkhuser—PublishersforArchitecture1999【6】6贺旺．后工业景观浅析【D]．清华大学硕士学位论文，2004[7]王驰．产业建筑遗存的改造性再利用——一种可持续发展的城市设计策略【D】．浙江大学硕士学位论文，2003[8】王向荣，林管．西方现代景观设计的理论与实践【M】．中国建筑工业出版社，2002[9]张杰，伦敦码头区改造——后工业时期的城市再生[J】．国外城市规划．2000(2)．32—35[10]王向荣，任京燕．从后工业遗址到绿色公园——景观设计与后工业遗址的更新[J】．中国园林2003，(3)：11．18[11】文玉．“大地艺术”与当代景园设计【J】，规划师，1999，3【12】王建国，式俊强．城市产业类历史建筑及地段的改造再利用[J】．世界建筑，2001，(6)【13】Naveh．EcologicalandCulturalLandscapeRestorationandtheCulturalEvolutiontowardsPost-IndustrialSymbiosisbetweenHumanSociatyandNature．RestorationEcology．1998，6(2)：135—143【141赵晓刚，王岩．一个LOFT社区的过去、现在与未来——北京大山子艺术社区的调研报告[J】．城市空间设计，2005，(3)：56．61【15]刘伯英，李匡．首钢工业区工业遗产资源保护与再利用研究【J】．建筑创作，2006，(9)：36．51[16】俞孔坚，胡海波，李健宏．水位多变情况下的亲水生态护岸设计——以中山岐江公园为例[J]．中国园林，2002，(1)：37．38 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硕士学位论文攻读学位期间主要的研究成果论文发表情况刘怡，城市规划的节约型思考．城市建设，2010年第5期；参与的主要科研、实际项目平江县梧桐山风景旅游区总体规划2008．05．天马山景区修建性详细规划竞赛2009．5．中国湖南宝山工矿旅游景区(矿山公园)详细规划2009．7．花垣县总体规划2009．12湖南湘乡工业园区控制性详细规划2009．3．平江县城市中心广场设计2008．8．华容县城中心人民广场周边城市设计2009．7．57'