中国博览型园林城市展园景观规划设计研究

'中国博览型园林城市展园景观规划设计研究重庆大学硕士学位论文(学术学位)学生姓名：彭希茜指导教师：刘骏副教授专业：风景园林学学科门类：工学重庆大学建筑城规学院二O一五年五月 ResearchofCityGardenPlanningandDesigninginChineseExpoGardenAThesisSubmittedtoChongqingUniversityinPartialFulfillmentoftheRequirementfortheMaster’sDegreeofEngineeringByPengXixiSupervisedbyAss.Prof.LiuJunSpecialty：LandscapeArchitectureCollegeofArchitectureandUrbanPlanningofChongqingUniversity,Chongqing,ChinaMay2015 中文摘要摘要随着博览型园林在中国的迅速发展，它已经成为了我国重要的展览交流盛会，成为了我国园林园艺事业发展的一部分。城市展园是我国所特有的展览形式，也是博览型园林展示内容中的最重要的组成部分之一，它的相关设计和研究受到了越来越多的关注与重视。城市展园所代表的是一个城市的园林园艺历史和发展情况，也是一个城市园林园艺成果展示的舞台，同时也是园林设计师展现其设计理念和创造力的最佳“媒介”，对一个城市展示地域文化特征的展示和城市形象的推广重要的作用与意义。因此，城市展园如何在博览型园林中运用景观设计手法凸显城市的鲜明特征和文化就成为了一个重要的研究课题。本文主要分为六个部分。第一章在概述中国博览型园林城市展园发展的时代背景的基础之上，给出文章研究的主要内容和方法，从而提出本文的中心命题，论述中国博览型园林城市展园设计研究的必要性和意义。第二章在明确研究对象之后，解析中国博览型园林城市展园的发展的历程与趋势，分别对中国城市展园的产生、初成期、发展期、探索前进这几个时期进行分析介绍，使得对中国博览型园林城市展园有一个较为清晰的发展情况了解。在此基础上综合得出当今中国博览型园林城市展园设计所面临的主要问题。第三章结合城市展园的特征，详细分析博览型园林城市类别、后续利用状况，系统的分析城市展园在中国所呈现出的重要作用以及其发展局限性，并进一步阐释对城市展园设计研究的迫切性。结合实践调研发现展园设计中出现的问题，并指出问题存在的根源，主要包括指导理论的匮乏、营造经营的有限以及意识形态的偏颇。第四章以优秀的展园设计案例进行详细的分析，从多个手法和方向解剖展园设计的方式和可能性。第五章则是结合第四章的案例，通过归纳整理，总结设计原则提出城市展园设计科学方法，从以这一展览性空间设计的布局与内部结构、主题生成和表达、空间处理、地域特色的表达、体验参与性设计、后续利用等方面入手，探讨博览型园林城市展园景观设计的具体内容与方法。第六章则是全文的总结部分。关键词：博览型园林，城市展园，景观设计，展园发展I 英文摘要ABSTRACTWiththeExpo-typeGardeninfullswinginChina,ithasbecomealandscapegardeningbusinessexchangeevent.Expo-typegardenwithhighsensitivity,isnotonlythebenchmarklandscape,butalsothenewtechnologies,newmaterials’showingstage.CityGardenasauniqueexhibitionforminchina,alsotheanimportantcontentsoftheExpo-typeGarden,itsdesigningandresearchinghasbeenmoreandmoreconcernandattention.CityGardenexhibitacity’srepresentativelocalcultureandlandscape,whichcanplayaverysignificantroleincity’simagepromotion,butalsothelandscapedesignerstoshowtheirbestdesignideasandcreativity,"themedia."Therefore,howtoshowthegeographicalandcultural,gardenart,designtechniquesinCityGarden,thecity"sdistinctivefeaturesandhighlightstheculturehasbecomeanimportantresearchtopic.Thispaperisdividedintosixsections.ThefirstchapteroutlinesthebasisofChinaCityGardenonthehistoricalbackground,thenthearticlegivesthemaincontentandresearchmethods,whichmadethecentralpropositionofthispaper,anddiscussesthenecessaryandsignificanceofChineseCityGardendesignresearch.ThesecondchapterinthestudyafteraclearanalyticalofChineseHistoryandtheGardenExpoParkCityexhibition.ByrespectivelyintroducingChineseCityGardenintofourstagesastheformation,development,produce,exploringthewayforward,makesCityGardenhaveaclearercontext.Onthisbasis,themajorissuesintoday"sChinaComprehensivedrawnCityGardenfacing.ThethirdchapterfeaturestheCityGarden"scharacteristic,adetailedanalysisofCityGarden’scategory,thesubsequentutilization,analysistheimportantroleanditsdevelopmentlimitationsofCityGardeninChina.ExplanationtheurgencyofthedesignofCityGardentofindthecauseofproblemsindesignandpointsouttherootofproblems.Includinglackoftheoreticalguidance,thelimitedconstructionexperienceandbiasedideological.ChapterIVdetailedanalysisoutstandingdesigncaseswithitsmultipledirectionsanatomicalmethodsandtechniquesandpossibilitiesexhibitionparkdesign.Thefifthchapteriscombinewiththefourthchapter’scases.Bycollating,proposedCityGardendesignscience,whichapproachtothespatiallayoutanddesignoftheinternalstructure,themegenerationandexpression,spatialprocessing,geographicalfeaturesdisplaying,experienceparticipatorydesign,andotheraspectsofthefollow-upeffortstoinvestigatetheuseofspecificmethodsandcountermeasurestheIII 重庆大学硕士学位论文CityGardenlandscapedesign.Thesixthchapteristhesummarysectionofthefulltext.Keywords:TheGardenExpo,CityGarden,LandscapeDesign,CityGardenDevelopmentIV 目录目录中文摘要..........................................................................................................................................I英文摘要.......................................................................................................................................III1绪论......................................................................................................................................11.1选题背景...............................................................................................................................11.2相关概念辨析.......................................................................................................................11.2.1博览型园林及其相关概念.......................................................................................11.2.2城市展园...................................................................................................................21.3研究目的与意义...................................................................................................................21.4研究方法...............................................................................................................................31.5研究框架...............................................................................................................................52博览型园林城市展园发展概况及问题研究......................................................72.1我国博览型园林和城市展园发展概况...............................................................................72.1.1博览型园林发展概述...............................................................................................72.1.2相关文献理论研究...................................................................................................82.2中国城市展园的发展过程及案例分析.............................................................................102.2.1城市展园的产生的背景.........................................................................................102.2.2城市展园的学习初成期.........................................................................................112.2.3城市展园的成长发展期.........................................................................................132.2.4城市展园的探索前进期.........................................................................................162.3城市展园景观设计存在的问题.........................................................................................172.3.1设计手法单一，设计粗糙偏重临时效果.............................................................172.3.2主题明显泛化，设计理念需推陈出新.................................................................182.3.3文化利用的符号化明显，存在粉饰现象.............................................................202.3.4使用效果偏重静态展示，展园活力缺失.............................................................212.3.5设计突出个体效果，缺乏因借关系的考虑.........................................................222.4小结.....................................................................................................................................223博览型园林城市展园景观设计分析....................................................................253.1城市展园的特征.................................................................................................................253.1.1节事性特征.............................................................................................................253.1.2展示性特征.............................................................................................................263.1.3场地局限性特征.....................................................................................................29V 重庆大学硕士学位论文3.1.4双重地域性特征.....................................................................................................303.2城市展园的功能与作用.....................................................................................................303.2.1作为城市名片展示城市风采.................................................................................303.2.2促进城市园林园艺事业的交流与发展.................................................................313.2.3给展示空间注入新的活力.....................................................................................323.2.4变分割为融合，整合零散空间.............................................................................323.3城市展园的分类.................................................................................................................333.3.1按园林风格流派分类.............................................................................................333.3.2按园林设计手法分类.............................................................................................363.3.3按后续使用状况分类.............................................................................................383.4城市展园景观设计中问题存在的根源.............................................................................413.4.1指导理论匮乏.........................................................................................................413.4.2营造经验有限.........................................................................................................423.4.3意识形态偏颇.........................................................................................................423.5小结.....................................................................................................................................434城市展园景观设计方法的实例借鉴....................................................................454.1案例的选择原则.................................................................................................................454.1.1设计方法的多样性借鉴.........................................................................................454.1.2设计主题的准确表达.............................................................................................454.1.3地域文化的充分展示.............................................................................................464.2设计方法的多样性借鉴.....................................................................................................464.2.1现代与传统的双面表达——武汉重庆园.............................................................464.2.2艺术的盛宴——新加坡心灵花园.........................................................................574.2.3感官体验性设计——西安大师园.........................................................................594.3设计主题的表达——北京株洲园.....................................................................................634.3.1文化元素的提炼.....................................................................................................634.3.2主题的生成与表达.................................................................................................634.4地域特征引导下的——西安铜川园.................................................................................664.4.1突出地域特征的主题立意.....................................................................................664.4.2地域特征的提取与建构.........................................................................................664.4.3地域特征的抽象与转化.........................................................................................674.4.4突出地域特色的材料的运用.................................................................................684.5小结.....................................................................................................................................695城市展园景观设计的方法探析..............................................................................71VI 目录5.1城市展园景观设计的原则.................................................................................................715.1.1主题与总体规划契合并协调原则.........................................................................715.1.2园林美学和地域特色融合原则.............................................................................715.1.3展览的临时性和景观的长效性相结合的原则.....................................................725.1.4创新性与技术性相结合原则.................................................................................725.2城市展园主题生成与表达.................................................................................................735.2.1城市展园主题的类型.............................................................................................735.2.2主题于总体规划层面上的表达.............................................................................765.2.3主题于详细设计层面的表达.................................................................................785.3城市展园地域特色展示与表达.........................................................................................825.3.1外在地域属性的运用.............................................................................................835.3.2内在地域文化的表达.............................................................................................835.3.3地域材料的运用.....................................................................................................855.3.4综合地域特征表达的方法.....................................................................................875.4城市展园的布局、结构与空间.........................................................................................885.4.1博览型园林中城市展园总体的布局模式.............................................................885.4.2城市展园的规划设计内部结构.............................................................................915.4.3城市展园内部空间的构成方式与策略.................................................................955.5景观体验性与参与性设计.................................................................................................985.5.1由五官引起的感官体验设计.................................................................................985.5.2有心灵引起的情感体验设计.................................................................................995.5.3由参与引起的行为体验设计...............................................................................1005.5.4由认知引起的思考体验设计...............................................................................1005.5.5由系统引起的关联体验设计...............................................................................1015.6利于展园后续发展的城市展园景观设计.......................................................................1015.6.1利于展园后续发展的分类设计...........................................................................1015.6.2材料的选择和临时性技术措施...........................................................................1025.6.3可持续运营的模式与手法探讨...........................................................................1055.7小结...................................................................................................................................1066结语..................................................................................................................................109致谢.....................................................................................................................................111参考文献.....................................................................................................................................113附录.....................................................................................................................................115VII 1绪论1绪论1.1选题背景从1993年我国加入国际展览局到1999年昆明世界园艺博览会的成功举办，标志着我国园林与园艺事业迎来了新的发展时期，对中国博览型园林事业有着巨大的推动作用。在此之后，国内园林展览形式层出不穷。园林展的规模越来越大，耗资越来越多，影响也越来越广，参展的模式也越来越丰富。如世界级的园艺博览会就举办了五次，分别是1999年昆明、2006年沈阳、2011西安、2013年锦州、2014青岛世界园艺博览，还将在2016年于唐山市再次举办。另外还有各种园林、园艺博览会，园林园艺展览等，博览型园林在中国的发展可以说是数量巨大，盛况空前，得到了人民的喜爱。城市展园伴随着博览型园林的兴起而出现，它作为博览型园林的室外展示一个重要组成部分，也是园林园艺的重要组成部分，起到了促进城市之间园林事业相互交流、传承城市文化，展现城市风采等重要作用，已经成为中国特色博览型园林不可或缺的组成部分。此外大师园、企业园等等形式也逐步丰富了展园的内容，中国园林展已经逐步形成了自己的鲜明风格与特色。在中国这短短十几年的发展中，伴随着园林展在国内的迅速发展之趋势，也推动园林园艺事业进步、促进地区发展、提升城市形象、推动休闲产业的发展，但仍然存在设计理念、设计手法、材料选择、展园后续利用等方面都明显的不足之处。过快的发展速度也使的对于中国博览型园林事业发展方向和可持续发展思考的缺乏。园林展和城市展园设计上都出现了或多或少的问题。此时，中国正亟需通过对设计经验的总结、国内外优秀案例的学习以及新材料新技术的探寻中来保证博览型园林事业发展的蓬勃生命力。1.2相关概念辨析因为各级别的博览会每年举办次数太多，分类又比较复杂，人们很容易对其相关概念产生迷惑感。先对不同的博览型园林进行定位清楚，将对其研究和学习产生帮助，也更有利于对本文研究内容的理解和界定。1.2.1博览型园林及其相关概念博览型园林笔者将博览型园林定义为：指包括各类等级、规模的园林、园艺类博览会或展园的总称。是以园林园艺为主题的展览会，一种节事性展览盛会。目前，由于各个国家在园林园艺主题下举办不同级别的展览会，举办的目的与特色各不相同，1 重庆大学硕士学位论文因此对于博览型园林的理解和翻译也存在差异。目前世界上博览型园林主要有三种不同类型：一类世界园艺博览会是国际展览局官方网站定下的称谓，是1960年经国际展览局认可，由国际园艺家协会(AIPH)批准的国际性专业博览会。世界园艺博览会是不同级别、不同分类的园林展中级别最高、涵盖面最广的博览会，是为了促进国际园林园艺事业交流、提高技术水平而举办的博览会。每个国家又有符合自身特点的称谓，在我国被简称为世园会。在中国世界园艺博览会有1999昆明、2006沈阳、2011西安等。二类园林展是由国家举办的，一个城市承办的，规模大小与时间长短不一，主题和主要内容也有所侧重，有的也带有一定的国际性质。就中国来说，包含中国国家园林花卉博览会（园博会）、中国绿化博览会（绿博会）、中国花卉博览会（花博会）。我国迄今为止公开开展了十届园博会包括第八届重庆、第九届北京、以及正在修建的第十届武汉等，近年来园博会发展朝着规模不断扩大，展园数量不断增多的趋势。世界园艺博览会、园博会、花博会、绿博会尽管在级别和展示内容上略有差异，但近些年，其展示核心主题，规模及建设管理形式极其相似，以至于大众对其中的差异并不是非常了解，而等同视之。三类级别是由一个或几个国家中的区域、州(省)举办，由一个城市承办的州(省)、地区的园林展。1.2.2城市展园城市展园城市展园是指博览型园林中在固定的一个场地里以一个特定的城市为主题的[1]展览性室外园林设计，一般由这个城市的政府承办，并负责主持修建。昆明世博会之后中国出现了这种区别于其他国家展览会的独特的展园形式。城市展园的设立旨在通过展示参展城市建设成就和历史、文化等各方面的特色，以及园林园艺事业发展的状况，让参观者了解参展的城市了解其所代表的园林园艺事业的发展。中国城市分布较广，城市展园为各个城市提供了一次集中展示和相互学习交流的机会。在我国，它是是博览型园林室外展区的重要组成部分，也是极具中国特色的展览形式。1.3研究目的与意义通过对中国博览型园林特有的室外展园模式，即城市展园的历史发展脉络的梳理和阐释，了解其产生的时代背景及发展的特殊性，从而使得在园林事业飞速发展的今天，各地区、各部门包括国家再次举办中国园林展时，既能通过对过去举办经验的总结和反思的基础之上，又能和中国园林文化艺术及中国实际相结合，2 1绪论满足当代中国人对于园林展的真实需求，不是盲目求大、求多，而是促进地区、城市以及园林事业共同发展，欣欣向荣的园林展览模式。城市展园还是一座城市新面貌、新气象的具体体现，当然也在一定程度上促进了各方园林爱好者的交流，促进了风景园林事业的发展，因此对博览型园林城市展园规划设计的研究是十分有意义的。优秀的城市展园是园林美学艺术和城市文化内涵的结合，用园林园艺的手法展现城市的历史文化底蕴、山水空间格局以及经济社会发展状态，对城市影响力有极大的推动作用。本文以博览型园林中的城市展园作为文章的研究对象，通过对城市展园的设计经验的总结与梳理，探寻科学有效的设计方法，城市展园的设计和发展提供信息和智力支持。具体目的有：①通过对我国博览型园林及城市展园历史发展、现状情况的整理，探寻城市展园的可持续的发展方向，为今后城市展园的设计与发展提供参考资料和可借鉴的宝贵意见；②从场地的规划设计、空间结构、布展及可持续设计等等方面，整理出一套严格的流程。为以后城市展园的设计提供支持。今天的不少城市展园在某种程度上等同于微缩的城市花园，只是为了地方政府搭建一个展示其良好城市形象和蓬勃地方经济的舞台，这样的城市展园对园林园艺事业的发展是没有太大意义和价值的，缺乏内涵和长远发展的考虑的，从而导致在会后很短的时间里，城市展园就迅速失去了其应有的价值。所以，文章在探寻城市展园发展模式的同时，提出未来发展策略以及相应的利于长期发展和考虑的规划设计方法，使园林艺术与展示艺术相结合，整理出一套系统的、科学的设计模式，为以后城市展园发展方向和未来提出建设性的意见，提供有益的参考。1.4研究方法本文通过对国内外博览型园林城市展园建造经验的总结，国内博览型园林城市展园发展历程的梳理和城市展园设计方法的梳理归纳，总结出城市展园的发展趋势和策略。总结文献资料对中国博览型园林城市展园的学习初成期、成长发展期、探索前进期这几大发展阶段进行一个系统的阐述，使得中国博览型园林城市展园有一套较为清晰的发展脉络和历史连贯性，并点明目前中国博览型园林城市展园所处的发展的状态。再结合对世界各地优秀的博览型园林中优秀的相关案例的研究借鉴和对国内历届城市展园的调查研究之下，分析博览型园林城市展园现状，基于博览型园林城市展园的特征，提出结合我国城市发展历史脉络之下的该类展园区别于其他展园的规划设计要点和需要重点关注的内容，并以实际项目为例做出详细的分析。在此基础上，对中国第十届武汉园林博览会重庆展园进行分析研究，并3 重庆大学硕士学位论文对其规划设计方法进行研究指引，为园博园城市展园可持续性提供科学化、系统化的设计参考依据。论文的研究方法主要以各届城市展园的现场调研为主，文献资料的搜集与分析、提出问题、分析问题、解决问题的模式，并寻访相关单位以及听取专家意见的方法。具体方法如下：①阅览相关资料：包括国内外的关于博览型园林城市展园的学位论文和期刊论文，相关的书籍，新闻、报刊及网站。通过阅览，整理研究内容与对象包括我国城市展园的发展脉络。②现场调研：深入多届博览型园林园区内部，以游客和设计者双重身份体验，多方位了解博览型园林城市展园的真实信息。③案例法：在大量调研实际案例的基础上，对案例进行分析和总结，归纳和演绎，梳理出博览型园林城市展园规划设计方法与途径。④访问和谈话：通过与相关领域的学者和专家的探讨，共同寻求合理的设计方法。通过以上方法的综合运用，再结合风景园林学、建筑学、社会学等相关学科的理论知识，最终形成了对博览型园林城市展园规划设计方法途径探讨性研究体系。4 1绪论1.5研究框架5 重庆大学硕士学位论文6 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究2博览型园林城市展园发展概况及问题研究2.1我国博览型园林和城市展园发展概况2.1.1博览型园林发展概述尽管博览型园林展会在中国的发展历史并不长，但发展之迅速已然成为世界上每年举办博览会次数较多的国家之一。我国于1999年举办了第一届世界级别的园林博览会—昆明世界园艺博览会。园博会的首次举办开创了我国特有的展览模式，其中包含各省市区的园林园艺精品，被称为园林园艺界的“大观园”，规模空前，参观人数众多，取得了宝贵的展园举办经验，也取得了巨大的成功。在此之后我国又陆续举办了2006年沈阳，图2.12011中国西安世界园艺博览会图2.22014中国青岛世界园艺博览会Figure2.1internationalhorticulturalFigure2.2internationalhorticulturalexposition2011Xi’anChina.exposition2014QingdaoChina.图片来源：作者自摄图片来源：http://big5.qingdaoexpo2014.org图2.32013中国第八届重庆园林博览会图2.4中国第九届北京园林博览会Figure2.3GardenExposition2013ChongqingFigure2.3GardenExposition2013China.BeijingChina图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄7 重庆大学硕士学位论文2011年西安（如图2.1），2014青岛（如图2.2）和即将开始的2016年唐山，借着中国举办世界级盛事的热潮，博览型园林会的举办为园林园艺文化发展赢得了更多的关注，也将风景园林规划设计带向了普通大众。不仅如此，中国国家级园林博览会已举办了9次，前4次是在已建成的公园里举行的，以花卉园艺展为主，没有对旧址大规模的改造。接下来的三次就是在城市已有的公园中举行，待展览结束后全部拆除。而后的展览则是重新开辟新场地，全新的规划设计和选址，并且在会后大规模的保留（如图2.3-2.4）。中国花卉园艺博览会由中国花卉协会主办，以花卉园艺展示为主。至今也己成功举办了七届，影响力和规模都在逐渐增大，国际化成为了花博会以后的主要发展方向。除此之外，一些省份自己举办园林园艺方面的博览会，虽然规模一般较小影响力较弱，但近几年也在不断的发展壮大，成为了我国博览型园林展的又一个分支。如已经举办了7届的江苏省园艺博览会，具有自己的特点也成为了该省的重要节事事件。如此多的博览型园林之中，城市展园作为展览的重要组成部分也开展了可观的届次。1999年首次城市展园出现的昆明世界园艺博览会中就出现了城市展园34个，作为第一次登上博览会的舞台，无论数量还是质量上都是当时之最，吸引了大量游客参观，也向世界展示了中国园林艺术的风采。紧接着城市展园作为常态化出现在各大博览型园林之中，成为主角并展示着中国璀璨的园林文化。就拿中国园林博览会这一项来说，第七届济南园林博览会参展城市展园为65个，第八届重庆参展城市展园更是达到历史之最127个，第十届武汉园林博览会的城市展园也预估将将达到96个，以这样计算，仅中国的园林博览会城市展园数量就能达到300个以上，其他类型的博览会和各地举办的大小博览会城市展园数量之和将相当庞大。因此，中国建成如此多的城市展园，但是随着建造的进行，展园的质量和自身的发展有长足的进步，但过程中也出现了亟待解决的问题。也应当引起园林从业者和研究者们的思考和反思。虽然中国的博览型园林举办次数很多，拥有各个级别的设计建造经验，展示的园林园艺作品也呈现出不断提高的水平，越来越多的关注和研究，使其理论水平也不短提高，但是仍然存在发展方向不明确、营造经验不充足、创新实践不够等的具体情况。2.1.2相关文献理论研究中国的经济飞速发展也带来了国内地博览型园林会的建造热情，大量的设计、建造实践催生了对博览型园林理论的研究，其中包括对博览型园林的产生与发展、规划与设计原理和主题演绎等方面的研究。王向荣的《关于园林展》介绍了各个国家的园林展在规模、场地、展出的内8 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究容上有不同的类型以及推广了园林艺术、拓展了园林市场的不同方式，初步认识[2]了园林展这种新的园林模式。《艺术与创新——百年展览花园生命之源》是对园林博览会发展历史和相关内容的研究，提出新技术的融合和当前园林展面临的问[3]题和发展前景。李连发在《中国国际园林博览会的回顾与展望》一文中，针对园林博览会的申办与举办进行了详细的介绍，并且简要地介绍了历史上园林博览会[4]的发展历程，并对其以后的发展做了自己的展望。人们开始回顾历史，寻求正确的发展博览型园林的方向。随着建造数量的增多，人们开始更深层次的思考，对后续利用、对可持续或者对发展趋势等。刘颂的《后世博园区可持续再利用研究》通过总结国外世博会后场馆、园区后续利用的经验，以可持续发展的理念为目标，结合世博园自身特[5]点，提出了世博场馆及场地再利用的原则。王津宁《中国园林展发展概况及展会后管理运作研究》是对中国园博会发展历程的研究，并基于此讨论利于展会后期[6]运营和管理的对策探讨。李秀巧在发表的相关论文中也阐述了园林博览会举办的意义，介绍了历届园林博览会发展的概况，分析了其对举办城市的重大意义，以[7]期引起社会对园博会的更多关注；方昉的《园林博览会规划设计方法与其可持续发展关系的研究》是从可持续发展的角度深入探讨了科学合理的园林博览园的规[8]划设计方法，是展园总体层面的研究与探讨。针对这一层面，南楠《园林展规划策略和会后利用研究》，文章中主要研究展会结束之后的后续利用问题，通过对国内外园林展的经验问题总结，概括归纳出当前园林展后续利用的方法和模式，并[9]对各种模式存在的挑战与机遇进行分析；邹卫妍也在硕士论文《园林展的规划设计探讨》中有所阐述，同样是通过对国内外展园案例的分析与整理,从规划设计角[10]度，归纳总结了目前主要举办国的规划设计方略。此外还有专门针对各类型园博会的规划设计探讨。例如李天娇的《园艺类博览园的发展规划研究》是专门研究园艺类博览会的内容和意义，从园艺类博览园[11]的产生开始，研究园艺类博览园的规划策略和景观设计手法。张丽《花卉博览园规划设计分析及展后利用研究》以中国青州花卉博览园的改造为案例进行分析，提出相应的改造策略和建议，再对中国花卉博览会场地的选择、景观规划设计、主题的表达、展后可持续利用等方面进行总结和探讨，希望对花卉博览园理论及[12]技术方法的提高有所帮助，对园艺类博览会对规划设计做出指导。针对博览型园林发展中出现问题的探讨。许大为《中国园博会发展的生命力探讨》是对博览型园林未来发展道路的深刻思考。文章分析了博览型园林进入中国的必然性和在中国迅速发展的原因，并对中国博览型园林目前发展过程中面临问题进行分析，以期博览型园林的生命力的得以持续和其发展得到更多的重视与[13]支持。这都是在快速发展的节奏之下，对博览型园林后续利用以及出现问题的9 重庆大学硕士学位论文深刻探讨。但国内学术界对于博览型园林城市展园的景观设计的研究还处于较为初级的阶段，多数期刊论文是针对单独的个别的城市展园做的实践总结，有一定的数量，但是从某一个切入点入手，没有形成系统完整的理论体系。《世界园艺博览会城市展园设计初探——11西安世界园艺博览会唐山园为例》是对唐山园的经验总结和介绍，通过园林景观的表现手法，展示唐山的地域特色和文化内涵，展示新生的[14]唐山蓬勃的发展力和时代风采；张德顺《展园的参数化布局探讨_以中国第八届花卉博览会日本园为例》利用参数化理论及软件对展园的空间布局进行了参数化[15]设计的探讨,明确了参数化布局的概念及其设计流程，开创了新的设计方法。洪菊华在介绍本溪园的期刊中，也试图探讨世界园艺博览会主题展园的设计原则及[16]思路，对以后的主题展园设计提供借鉴作用。《地域文化与旅游景观中的城市展[17]园设计—以2010年台湾花博会西安园为例》，《柳州园博园城市展园设计的地[18]域文化表达研究》……都是针对博览型园林中的一个展园的设计做出的总结和阐述。黄德明《2006沈阳世界园艺博览会国内展园简析》又是从沈阳世界园艺博览会中52个国内展园的造园主题表现类型、造园手法以及造园要素应用,对其造园立意多样化、多种造园手法相结合、地方特色小品和园林新材料的应用等新特点[19]进行探讨。属于概括总结式文章，探讨的深度还不够；姜涛的《郑州绿博会城市展园景观设计与文化表达》针对郑州绿化园艺博览进行阐述，重点分析了城市展园景观特征，探讨了城市展园景观设计和文化表达的方法。这类又只局限一届博览型园林，而且往往只从城市展园设计的一个方面入手进行探讨，不够全面和[20]系统。综合研究博览型园林中城市展园的设计的文章却非常少，其中田夏梦硕士论文《园博会中城市展园设计探析》是针对城市展园规划设计方法的具体研究，但还是存在城市展园发展史的系统化不健全以及没有从实践角度对案例的大量归纳[1]总结出科学的展园设计方法以及后续利用问题。包良婷的硕士论文《园林展主题演绎的探索》一文也是在城市展园主题演绎方式的角度对城市展园的景观设计进[21]行探讨和研究。对城市展园发展概况研究和规划设计研究等方面还存在亟待补充的部分，因此针对这一研究领域，笔者对中国博览型城市展园发展概况的理论知识进行梳理研究，追根溯源的同时结合大量的城市展园建造实践经验，提出科学的、系统的、利于后续发展的城市展园设计的方法。2.2中国城市展园的发展过程及案例分析2.2.1城市展园的产生的背景进入改革开放之后，随着经济和生产力的发展，人民的生活水平开始提高。10 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究国民经济好转之后，中国开始注重对外交流，其中包括园林事业的交流学习，走出国门对外国造园的技艺和精华的学习。当1980年中国的造园艺术再次传播到西方国时，我国以参展单位的身份，以展示中国园林园艺艺术作品、纪念性园林的方式，融入到博览型园林展览中去。并通过类似前期参与国外园林展总结的经验，中国于1997年开展了自己的第一届中国大连园林博览会，开创了中国园林博览会的先河并且形成了每隔两年举办一届园林博览会的惯例。因为原来艺术没有走入中国普通市民的家庭的特殊性，中国的博览会除了花卉植物的室内、室外展览外，大部分都是室外展园。因此博览型园林通常是采用了室外展区与室内展馆相结合的规划布局模式，内容丰富，形式多样，包括主题园、城市展园、大师园等不同主题类型的展示园林作品。其中最具特色的是室外展区中的33城市展园，占其中很大一部分。他们由各省市自行设计修建而成，因为其具有城市的代表性意义，因此引起各省市政府的重视，投资大，设计要求高，展示地域特色和文化内涵丰富，在一定程度有着宣传和教育意义。自1999年昆明世界园艺博览（如图2.5）会首次使用这种形式的展园之后，这种形式就几乎成为每届展园设计不可缺少的重要组成部分（如图2.6）。从此以后，中国博览型园林中的城市展园便开始风靡整个中国，历届园博会等展览都能见到他的身影，也己成为了中国园林展不同于其他国家的一个突出的特色。随着博览型园林的发展，城市展园也在不断的发展之中，参展城市越来越多，分类越来越齐全，展示的内容也越来越丰富。图2.5中国1999昆明世界园艺博览会图2.6中国1999昆明世界园艺博览会蒙古园Figure2.51999InternationalHorticulturalFigure2.5Mongoliagardenof1999InternationalExposition,Kunming,ChinaHorticulturalExposition,Kunming,China图片来源：百度图片图片来源：百度图片2.2.2城市展园的学习初成期中国的城市展园是从外国博览型园林造园经验中学习发展起来的中国特色的展览形式。因此在初期，中国整个博览型园林都处向国外展览园林学习经验和教11 重庆大学硕士学位论文训，一步步探索适合自身发展的展园模式的探索道路特色上。起初中国向国际展览组织申请举办世界园艺博览，并成功的获得了1999年的举办权利。他不同于一般的特殊意义，是中国第一次向全世界展示中国东方魅力、弘扬中华民族的精神的时候，对于提高我国的国际形象和地位有深远的意义，因此也得到了特别的重视。中国相当慎重，集合全国力量，在各地方政府、人民的支持之下，决定举办一届以展示地域文化特色为主体构成的博览会。整个展园的展示区域包括室内和室外两个部分，布局上采取国内展区、国外展园、主题展园三大板块组合而成，其中的国内展区即为各省市自建的城市展园部分，也是整个展示的重点部分。这一规划布局便从此形成了博览型园林国内展园即城市展园部分的诞生和延续，也成为了我国区别与其他国家展园的一大特色。由于各省市的城市展园属于自行修建设计，为了更好的展示城市形象，往往对城市展园的设计相当重视。这一时期的城市展园创造了一定的成果，但由于建造经验和设计经验的有限，也呈现出一些我国特有的特点。初期的城市展园设计多数采用微缩模拟的手法，将城市的代表性景观或特征通过微缩的方式，整合在一个院子之中，直观、简单的表现城市的形象，勾勒城市轮廓。这一手法是当时较为普遍的做法，因为这样相对较为形象的展示城市意象，更好的使游客认识城市。这种形式受到当时游客的喜爱，也因为其创新性，赢得了成功。但因为博览型园林的城市展园面积大多都较小，设计师要需要体现城市所包含的大量信息，就需要将城市代表性特征在展园中想办法展示出来，但这种情况往往会产生大量的微缩的、堆砌的、甚至粗糙的景观形式。这样一来很容易出现堆砌和无机组合的现象，缺乏城市文化内涵的表达，也使展示内容相对肤浅。但总的来说，初期的城市展园规模还比较小，数量也非常有限，还只是一种区别于室内展园的新的展示形态，多数博览型园林还处于尝试的状态。比如1999昆明世博会，真正意义上的城市展园也只有北京园、上海园、天津园、重庆园、香港园和澳门园，数量相对较少，处于学习和初成的时期，具备城市展园的雏形。12 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究表2.1中国国际园林博览会（学习初成期）概览表Table2.1ThesurveyoftheformationperiodofGardenExpositionofChina届次时间地点面积主题内容意义会后利用第一大连星开创先展览的项目主要有微型届大1997海会展河并形无园艺、插花和微缩景观连中心成惯例展览项目有园林景点、盆人与景、园林花卉及相关产品提出人第二南京市自然等。举办规模进一步扩与自然届南1998玄武湖3.5ha的和无大，国内近百个城市或单和谐相京公园谐位，国外相关国家及厂商处参展把人、自第三上海浦人·城展览项目以植物造景为然、城市届上2000东中央50ha市·自主，体现各地园林特色，无融为一海公园然展示各类园林艺术精品体生态展现东展览项目以展区划分，共人居西方园分为中国、国际、广州、环境林艺术第四广州市游览、商贸、美食等六个—青精华和届广2001珠江公67ha展区，其中游览区设有风无山·碧各国园州园景林区、荫生植物区、湖水·蓝艺产品滨区、桂花园、木兰园、天·花和生产棕榈园等多个景区城技术2.2.3城市展园的成长发展期随着博览型园林的发展，城市展园景观设计也在以后的博览型园林中得到了长足的进步和发展。已经成为博览型园林中游客重点参观的景点之一。在经过学习期的对外学习，对内实践总结的基础之上，城市展园的设计也成熟起来。突出体现在成长发展期，这一时期园林事业的蓬勃发展为城市展园的蓬勃发展注入了不竭的动力，比如第五届深圳园林博览会首次将太阳能并网发电大面积运用于场地之中，也首创了会展与建园合一的规划设计模式，成为当时城市展园参展城市最多，规模最大的一届。并且在会后第一次保留了整个展览场地，城市展园随着园博会的保留一同作为城市公园的新形式，重新为社会人民服务。第六届厦门博览会将场地安排在城市中心地段并提出打造永不落寞的园博园口号，是园博园不再成为临时事件而变为永久事件存在于城市之中，促进城市发展。这一届被称为水上最大园博园，城市展园首次出现了展示各风格流派，包括江南园林、北方园林、岭南园林等，按照风格流派的特点，打造有主题文化内涵的展园形式，是对城市展园风格的进一步挖掘，也是对城市展园划分的进一步系统化。不仅如此，还将文化汇演融入展览之中，增加园博园的趣味性与参与性。第七届济南园林博览会首次提出与城市发展相结合的展园规划设计理念，城市展园达到13 重庆大学硕士学位论文新高共有108个，进一步将城市展园上按设计内容划分为传统园林展园和都市·现代园林展园两大板块，还以组团的城市展园规划布局模式重点详细展示齐鲁地区的多样城市特色，出现了一个地区多个地段的相互区别的更细致层面的划分，这要求设计师更加深刻的挖掘城市的内涵，并且表达出来。这一时期的城市展园造园特点有：已经开始转向植物造景为主，以软景植物来表现烘托主题；开始运用现代的表现手法，体现现代都市的展园特色；探索和发现新技术、新能源和新材料，并将其的运用到展园设计中来。例如桂林园的设计，着重体现桂林山水特征，打造自然生态的城市形象，其中的“漓江百里图”盆景造型，成功应用人工雾等现代园林绿化技术，以盆景和壁画相结合的形式，加上人工造的江上的烟雨，一派缥缈仙气的氛围（如图2.7）；而厦门园，通过从福建传统建筑中提取出清水红墙的景观元素，结合现代的钢，铝和其他材料，创造出古典现代相结合的视觉感受（如图2.8）。图2.7中国济南园林博览会桂林园图2.8中国济南园林博览会厦门园Figure2.7GuilingardenofGardenFigure2.8XiamengardenofGardenExposition,Jinan,ChinaExposition,Jinan,China图片来源：百度图片图片来源：百度图片14 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究表2.2中国国际园林花卉博览会（成长发展期）概览表Table2.2thesurveyofthegrowthperiodofGardenExpositionofChina面届次时间地点主题内容意义会后利用积自综合展示馆与园林花突破以往临市区内然·卉专业展示馆，国内时性，首创展第五作为免费福田区家外园林景区，广东园会与建园合届200466ha开放的市华侨城园·林景区，野生植物园，一模式，参展深圳政公园东美好瓜果园，湿地生态园城市最多，会未来等植物园后作为公园和谐闽台园区，北方园区，主展区保杏林湾水上展园最共江南园区，岭南园区，留作为主第六中洲大、造园流派107存，民族风情园区，现代题公园，届厦2007岛，距最齐全，开始ha传承园区，国际园区，风其他区域门市区15文化汇演活发展景园林师园区，公共作为城市公里动专类园等建设用地大学科354规划设计与技园核ha文化城市发展相第七心区长（传齐鲁园区，都市现代结合，以组团全部保留届济2009清湖及水承，园林展园，传统园林式划分城市作为主题南周边，域科学展园，国际园林展园展园，数量增公园距市区96ha发展加，运用各类25公里）新材料北方园林、江南园林、园北部新岭南园林、闽台园林、林，第八区龙景现代园林、荟萃园、全部保留220让城城市展园数届重2011湖区，西部园林、港澳园林、作为主题ha市更量新高庆距市区等十大展区，汇集中公园加美15公里华不同流派的园林和好国外园林127个通过整理发现，这一时期城市展园的设计内容、设计手法、设计理念都有了显著的进步，城市展园的形式也逐渐丰富起来，新技术的运用更加多样，效果更加广泛，数量也达到了新的高度，这主要包括以下几方面的特点的表现：①设计方法不仅仅局限于初期的微缩模拟，简单还原，注重了对地域特色、历史文化的提取，抽象还原于有限的场地之中，并且结合或现代或传统的设计手法，呈现出适应时代发展和具有古典传统韵味的两种设计风格双足鼎力的局面。设计者们积极的探索出了一系列城市展园设计模式，不断刷新人们的眼球。②多数城市展园体现的精神内涵也更加丰富，包括美好的城市形象、人民饱满的精神状态以及对未来美好祝福和期待等等都融入了展园设计之中，通过展园呈现出良好的城市发展状态向游客表达欢乐蓬勃之意。③新技术、新方法的运用，生态理念开始进入城市展园设计，此时城市展园结合，各种生态技术的结合包括低碳、节能、回收利用等等，这一系列的进步中，15 重庆大学硕士学位论文城市展园迅速的成长。④城市展园参展城市迅速增多，各派系展示更加全面其中包括江南园林、北方园林、岭南园林等，之间风格区分明显，设计更加纯粹正宗。以城市形式、地区形式、片区形式为划分依据而出现的城市展园数量增加。2.2.4城市展园的探索前进期经过成长期的快速发展和进步，城市展园的设计已经越来越娴熟起来，伴随着展园数量的增加，城市展园的设计作品也越来越多，但如此快的增长速度也导致了问题的出现，设计上难以推陈出新，主题上缺乏新意，还出现了设计之间的相互抄袭，甚至同一届展园不同地区的照搬现象，人力、物力、财力都出现了不同程度的滥用。这一现象开始阻碍城市展园设计的发展，城市展园的设计一度出现停滞现象。这一现象引起了设计师们的思考，希望探索出新的设计思路。除此之外，人们也开始从整个园区的规划设计入手，希望探索更加科学合理性以及更加可持续性发展的设计道路，这也使其成受关注的重要话题。由此，城市展园的发展又进入了一个新的时期，探索前进期，即不断探索未来城市展园设计的发展道路和前进的方向。表2.3中国国际园林博览会（学探索前进期）概览表Table2.3thesurveyoftheexplorationperiodofGardenExpositionofChina届次时间地点面积主题内容意义会后利用丰台永513ha绿色传统园、现代园、第九定河（水交首次选用城创意园、生态园和作为主题届2013畔，距域响，市废弃地作国际园五大核心展公园保留北京市区20246ha盛世为基址园公里）园林生态金口垃圾场园的生态修复第十汉口北博，并转型成城届武2015231ha82个城市展园大门绿色市绿肺。以节汉生活俭为原则办会进入这一时期，设计者们开始思考博览型园林和城市展园的发展问题，希望找到新的方向，不再单单占用越来越少的城市新地块，而是希望通过对恶劣环境的改造和再利用重新恢复地块活力，提升地块价值和城市环境质量。第九届北京园林博览会对的规划设计，就将永定河的治理和园区的场地结合起来思考，希望通过这个契机，改善河水质量，美化环境，让博览型园林为整个区域的景观环境带来可持续的巨大潜在价值。在建的第十届武汉园林博览会也是将展园选址在城市的旧垃圾场上，以新的用地改造就有的不良地块，在寸土寸金的城市之中，这16 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究一选址一方面大大减少了占用的土地成本，降低了博览型园林的开发成本，另一方面也使周围的环境得到了极大的改善，提高了周边土地价值，为整个城市增值。这一系列的方式促使博览型园林在规划设计上有了不小的突破，打破了传统规划新地块用于原址的做法，使博览型园林更具可持续的生命力。博览型园林的发展寻求到了新的方向，但是从城市展园设计这个角度来看，中国在这方面的进步缓慢，仍然没有令人惊喜的进步，还是停留在初期的简单模仿，微缩拼凑或者成长期中各类型给主题的换汤不换药的延用，手法保守、由于周期不长而体现的主题泛化，施工质量粗糙等现象，以及后续管理和利用忽视景观共享性及展园活力缺失、景观质量下降是影响博览型园林发展的阶段。大部分城市展园的生态环保、可持续发展、科学规划等设计内容只停留在纸上状态，真正投入实际的数量很少，加上市场仍然处于盲目而混乱的状态。各种设计并不规范，以及存在赶工赶期的状态，以至于城市展园的展示效果和展现形式大打折扣，阻碍了城市展园设计的进一步发展。笔者认为，在这个特殊的时期，城市展园景观设计的主题及理念要随着时代的进步与城市的发展不断的寻求变化和创新来与之相适应，要推陈出新，找到正确的方向，避免园林景观设计进入僵化模式；另一方面是园林景观设计应结合城市建设，城市更新，明确景观设计在城市居民生活中重要作用，体现了以人为本的精神。就目前城市展园发展现状来看，仍就处于一个探索前进方向和道路的阶段，需要提出一套有效的指导设计的方法，高效的、合理的、可持续的知道城市展园的设计。2.3城市展园景观设计存在的问题2.3.1设计手法单一，设计粗糙偏重临时效果从设计上看，传统保守手法单一，设计粗糙偏重临时效果。城市展园设计的平面构图多以自然式的传统园林构图模式为主。缺乏新颖的大胆的现代手法，突出时代感和线条感的规则式设计，或者是前卫的材料运用等，展园设计手法仍有可改善的空间。除了通过传统的古典园林造园模式再现古典之美，也可以考虑运用极简的现代手法变现新时代下城市面貌。但我们在众多城市展园之中却很少见到后者，设计师们善于运用传统手法设计展园，但这样保守的做法和重复的设计城市展园，使游客审美疲劳，有陈词滥调重复传唱之感。加上城市所在地地形条件多数是以平坦为主，地形地貌变换不够丰富，因此很难直接利用原始地貌做设计，空间容易显得单调乏味。需要设计师根据展园内容营造出丰富的立体空间层次。多数城市展园利用大型的单一标志物来增强立面感受，试图弥补展园竖向景观层次的不足，但往往只能丰富一个层次，对多层次的空间丰富作用不大，还会17 重庆大学硕士学位论文引起出现比例失衡、尺度过大等衍生问题的出现。现在城市展园表达手法的多样性方面仍有不足，大都缺乏创新，长期效果不良。此外，城市展园还存在设计周期短，施工工期短的情况，导致拔苗助长，昙花一现，后续长期使用效果考虑欠佳特别是在博览型园林落幕之后，缺乏搭理和养护，加上本身景观层次不丰富，景观材料不牢固，景观设计不细致，就导致后期效果更加缺乏生气，荒凉而失去活力（如图2.9）。图2.9城市展园设计失败案例Figure2.9ThefailurecasesofCityGarden图片来源：作者整理2.3.2主题明显泛化，设计理念需推陈出新从主题上看，主题明显泛化，设计理念需要推陈出新。由于频繁的举办，主题上重新运用，双主题的契合度不高。如“园林让生活更美好”，“自然。家园。美好未来”，“和谐共存、传承发展”等等。虽然各届主题不同，但是认真研究发现相似度极高，都是以和谐、美好、家园等关键词出现，给城市展园的主题创新带来了很大的外界条件的限制与挑战。而城市展园为了能够充分的展示城市的地域文化特色，往往选取最具特色的元素特征来表达。相同的特色元素使得城市展园的主题不得不重复无新意，最大程度也只力求追求形式上的变化。此外，一些展园设计只追求形式上的表现，没有注重更深层次的内涵挖掘，浅层次化的运用主题元素和文化符号，使景观注重形式而失去活力与生命力，这样一来就更加难以感动参观者，也不能达到城市展园宣传城市美好形象的预期效果，有时反而适得其反。另外，城市展园除了配合博览型园林主题之外，还有自己想表达的城市主题，城市展园要切合双主题来表达城市魅力，就大大提升了设计难度。谈及某一城市，第一印象一般多为这个城市最具代表性的特征，例如山东的齐鲁文化，杭州的魅力西湖，西安悠久的历史。虽然这些城市的特点，已然被人们所熟知，但如果展览是同一主题反复呈现，或者以不同的形式出现，也会使设计作品缺乏18 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究新意。例如郑州绿博园的厦门园设计，厦门园博园展会的时候厦门园参展的设计以古典园林样式布局，采取以水面为景观中心，建筑环绕布置，再以环线串接整个园区的模式；在济南园林博览会期间，厦门园的设计仍然延续古典园林布局样式，以水体作为景观中心并且适当分割形成大小水面，再以游廊等景观建筑环绕水面布局；在郑州绿博会期间，厦门园的设计仍然没有很大的突破，延用以前的设计模式，游廊和建筑结合布局环绕中心大水面，部分区域引用片墙做景观补充；但图2.10厦门园布局模式对比分析Figure2.10ThecomparisonofXiamengarden‘slayout图片来源：作者整理图2.11城市展园厦门园历届方案对比Figure2.11ThecomparisonofXiamengarden‘sSchemedesign图片来源：作者自绘19 重庆大学硕士学位论文综合而言，这三代厦门城市展园的展园设计，在设计方法上相似，设计主题也是以突出厦门的红砖、花钢等传统建筑风格样式，雷同且不具备创新性（如图2.10-2.11）。2.3.3文化利用的符号化明显，存在粉饰现象从地域文化上看，文化利用的符号化、浅层次化趋势明显，存在粉饰现象且文化韵味寡淡。文化符号作为地域文化的表现形式与信息载体，也是表现城市展园的重要手[22]段，文化符号的使用要注重有一定深度的挖掘，才能提升展园的整体景观品质。而且，由于展园面积的限制，设计需要打破束缚呈现出多样丰富的城市信息，很容易导致展园变成景观元素简单堆砌的集锦式园林。目前，城市展园景观文化的问题主要有两个：一是文化符号表达浅层次化，二是文化符号搭配不当。文化利用浅层次化主要体现在简单的仿制造旧的手法使用过多，没有注重提炼就直接生搬硬套过来，以至于出现“锦绣中华”的现象。从现实自然中模拟雄伟、奇秀，都是需要艺术的加工，像中国古典园林中源于自然高于自然，是自然景观有机组合富于情感，才能能使观赏者达到情与景的共鸣，得到园林艺术的提升。不是简单的模仿，微缩仿古，就能办到。凡事有度，运用得到，才真实且自然，不会给人造假的感觉，导致参观者的审美情趣的丧失，最终影响景观品质。文化符号搭配不当主要体现在景观元素的堆砌感太强且相互之间逻辑关系不强。通过真实现场发现，一些城市展园存在盲目展示特色景观元素，贪多求大，没有有机组合相互促进景观主题的表现。例如重庆园博园中的兰州园，读者、戏图2.12中国重庆园博会兰州园图2.13中国重庆园林博览会沈阳园Figure2.12LanzhougardenFigure2.13ShenyanggardenofGardenExposition,ofGardenExposition,Chongqing,Chongqing,ChinaChina图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄曲，敦煌意向简单组合，每组元素单独具有很强的可观性，但通过简单叠加之后，20 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究元素之间互相抵触，并各自为政，只是给人时空混乱，毫无逻辑美感之言（如图2.12）。沈阳园中巨型齿轮造型巨大奇怪，缺乏吸引力（如图2.13）。在城市特色展示的时候，雕塑、标记、展板等简单重复的景观形式常常被用作表现手法，但长此以往，缺乏独创性，缺乏亲和力，参与度也不高。这样很难使游客与之形成有效的互动模式，也使展园景观失去了可持续的生命力。。如酒都宜宾园中大仿古酒杯，体量过大，致使外环境过于简单，一览无余缺乏新意（如图2.14）；南充园中鲤鱼跃龙门，长廊记忆以及地面增设的奇怪条形石材，喷泉，造型不佳，色彩寡淡奇怪，完全没有体现鲤鱼跃龙门之精气神采，一派萧条古怪之感（如图2.15）。参与性不高，景观效果不佳，表达文化内涵也晦涩不清。图2.14中国重庆园林博览会宜宾园图2.15中国重庆园林博览会南充园Figure2.14YibingardenofGardenFigure2.15NanchonggardenofGardenExposition,Chongqing,ChinaExposition,Chongqing,China图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄2.3.4使用效果偏重静态展示，展园活力缺失从使用效果上看，偏重静态展示动态参与量少，造成展园活力缺失。“参观有余，体验不足”是现今城市展园设计上的一大问题。城市展园有其基本的展览属性，但是随着人们审美情趣的提高，以及对设计要求也在的提升。只是单一的观看性的参观体验已经无法满足需求，人们希望寻求新的体验形式更多的融入所参观的城市之中，但城市展园的设计却仍然停留在展览这个原始基础上，对动态参与性的设计还相当缺乏。这样一来，就造成了多数游客只来一次，只看一遍的尴尬情况。甚至有些城市展园游客只在门口停留片刻，便可将内部景观一览无余。根本无需踏足其中，这样一来城市展园成为了只有外表没有内涵吸引力的花瓶。始终无法提升游客兴趣，造成最终展园活力的严重缺失，以及参观人数的逐次降低。城市展园只能作为一副立体的画作，无法真正的和游客互动，让游客在观赏体验中达到和城市的交流互动。这是展园设计的缺失之处，也是亟待改进之处。21 重庆大学硕士学位论文2.3.5设计突出个体效果，缺乏因借关系的考虑从区域上看，多数展园的设计突出个体效果，缺乏与整个园区的景观格局的因借关系的考虑。“因景互借”体现的是一种景观设计的整体观。园内、园外、小环境和大情境协调考虑，从而实现统一的艺术化景观环境。那么相应的，各城市展园之间的相互照顾近邻、协调内景，联合外景，最终达到内聚外联的效果就很有必要。但在前几届的博览型园林之中，大多数城市展园的设计，设计师更多的是考虑城市展园本身文化的表达、主题的渲染以及内部的结构等等自身的东西，将其打造成为内聚式的城市展园。这样一来，城市展园与外部空间的联系和互动关系就会很少，致使景观闭塞，或者缺乏与外界因景互借关系的考虑。站在整个博览型园博会的角度思考自身城市展园布局模式的就更少了。首先是设计原始资料的不充分，再者也可能是设计者本身思考的缺失，更有可能是经费的考虑，这无意间就造成了整个博览型园林宝贵的外部优美的园林环境的浪费。重庆园博园中的南昌园，因为道路的切割问题，城市展园的三大主题徽式牌坊、八角楼、八一军旗切割成毫相互隔离的三个区域，道路严重阻隔了这三者之间的联系，使得城市展园南昌园内部结构零散，景观聚合度不够，给人一种毫无联系的错乱之感（如图2.16-2.17）。图2.16中国重庆园林博览会南昌园图2.17南昌园主要景点分布Figure2.16NanchanggardenofGardenFigure2.17thedistributionofmainattractionsinExposition,Chongqing,ChinaNanchanggarden图片来源：作者自摄图片来源：作者自绘2.4小结这一章节主要是以博览型园林城市展园的发展概况和相关文献综述研究为基础，对包括我国城市展园诞生的背景、城市展园的初步生成、城市展园在中国的成长和发展以及城市展园在规划设计上的探索四个时期的城市展园的发展过程进行详细的分析，探索中国特有的展园类型城市展园的发展历程。最后结合前面分22 2博览型园林城市展园发展概况及问题研究析的相关内容，提出我国城市展园设计中面临的主要问题，包括设计手法上的、主题表达上的、地域特色展示上的、使用效果和展园活力上的以及与整个博览园林关系上的，并针对城市展园设计中出现的这些典型问题进行解释和举例证明，明确文章研究的重点。23 重庆大学硕士学位论文24 3博览型园林城市展园景观设计分析3博览型园林城市展园景观设计分析3.1城市展园的特征3.1.1节事性特征城市展园作为博览型园林展的组成部分，同样拥有跟博览型园林一样的节事性的特征，所谓节事性“关于”节事活动。这一概念虽然学者对其进行了探讨和界定，但尚未形成一致。但基本都是指以某一地区的地方特性、文脉和发展战略为基础举办的一系列活动或事件，包括节日、展览会、博览会，以及各种文化、[23]体育等特色的活动。城市展园所在的博览型园林属于节事活动的一种，因此其也具备了节事性的特征，其中包括一下几点：①时效性时效性是指活动具有一定的举办时间期限限制，非永久性的。城市展园的时效性是随着博览型园林展的时效性而产生的。如世界园艺博览会的展览多为六个月左右，多数选择在四月到十月之间，在这段展出时间内，展园可以呈现出四季不同的景观，而其他类型的博览型园林的时效性则根据国家地区的具体情况而异。举办时间的限制使得博览型园林和城市展园具有了时效性的特点。城市展园的时效性特征就决定了城市展园的阶段性特征，在博览型园林展会期间，城市展园作为其中的展示单元呈现出展示性特征；而当博览型园林展会结束之后，城市展园就会按照博览型园林可持续发展的需求，进行会后的阶段性转变，可能维持现状，也可能拆除重建等。如北京株洲博览园林结束后，随着整个博览型园林作为城市的景观公园，城市展园也转换为公园的一部分保留下来，一些符合商业需求的展园还改造成了茶苑等经营性活动。在对城市展园进行景观设计的时候，应该充分重视展园时效性这个特点，在设计之初就把后续利用考虑清楚，做到展示期内符合城市展园的功能，展会结束之后能迅速适应整个博览型园林的转型。②场域性博览型园林中的城市展园是以其自身的地域文化特征和发展为支撑而建造的，但同时，因为历届博览型园林展示场地的变化，城市展园又呈现出需要与举办地客观地域文化背景相契合的情况。这就形成了城市展园双重场域性的特点。“场域性”的特点使得城市展园需要注重挖掘具有地域意义的景观特征及文化特征，这也是人们理解城市园林园艺事业发展的核心精神所在。这一特征要求城市展园设计需要注重对自身地域文化的深刻挖掘，表达出所在城市的独特历史文化脉络。不仅如此，因为城市展园的展览往往不在自己城市，那么就还应该结合考虑举办城市的场地文脉的挖掘，适应各种新的场地变化，结合所在区域的地25 重庆大学硕士学位论文域性特点。③影响性1999年昆明世界园艺博览会在半年的展期内吸引了943万游人，2011年限世界园艺博览会到十月闭幕之时也累计超过1400万有人，单日突破30万人次，可见博览型园林的吸引力是非常大的。博览型园林强大的吸引力也成就了它强大的影响力，这些都为场地的未来发展带来了巨大的潜力，为区域经济、环境和建设都将带来了巨大的发展机遇。因此，此种节事性事件在规划设计之初便受到举办城市和参展城市的双双重视，这样有利于在组织建设时调动各方面的资源和能动性。于是，节事性活动的举办就与城市的发展联系在了一起，也逐渐成为了城市政府和人民关注的重点，即不再局限于节事本身，而是用长远发展的远光看待其将为整个城市发展带来的影响与效益。因此，城市展园的目标及作用，便由最初的展示城市形象到后来促进城市之间的文化交流，推出新的城市形象，增强城市影响力，再到城市之间园林园艺事业的展示与交流。④参与体验性城市展园展示最重要的价值之一就在于促进城市之间的最大化的信息交流，那么，参与的广泛程度就是影响这一价值的最关键因素，唯有来自于社会各界的广泛参与才有机会实现城市之间园林园艺事业的最大交流。城市展园的参与者的方式可以主要来自于两个方面：一是游览式静态的参与，二是互动式动态的参与。游览式的静态参与主要包括游览整个城市展园，观看画报展览等，他们属于最基本的参与体验模式。互动式的动态参与体验模式则是包括互动，交流，真实体验等。他们则属于附加的，最能增强城市展园趣味性和活力的部分，是参与方与设计方最直接的互动体验。双方都能借助于城市展园的平台实现展示信息的充分高效的沟通与分享。广泛的参与性，需要设计师深刻的挖掘城市的核心内容与精神，通过景观手法展现出城市展园的精神，通过设计体现出城市展园景观的体验性。在展示空间中营建体验性的景观，利于参观者对展示内容更深层次地体会与理解，[23]更有仅利于展示景观与人之间的有效互动，并深化城市展园主题的表达。目前城市展园使用效果上偏重静态展示，动态参与活动较少，久而久之展园缺乏活力。那么，参与体验性的考虑就应该得到更多的重视，注重活动的动静安排，创造以寓教于乐，互动互学的行为体验，能够使更多的游客流连忘返，甚至再次游览，打破游客只游一次的展园固定模式。这样能大大提升城市展园的影响力以及利用率。3.1.2展示性特征城市展园是展示城市的园林园艺发展水平和精神的活动，因此，“展示”是26 3博览型园林城市展园景观设计分析它最核心的另一特征。展示的最初内涵是将自有的东西拿出来供其他人参观和分享。发展到现在，展示已经成为通过空间或者场景表现特定主题，达到传递信息，教育启蒙，行业交流的目的，在特定的展示环境中，通过文字，图形，色彩，音频和视频通信的形式或者载体向观众传达信息的方式。在当代，展览活动已经渗透到社会的不同领域之中，促进了信息时代信息的传递与交换，对文化、社会的[24]发展进步也有着重要的影响作用。城市展园主要展示内容是城市园林园艺事业的最新成果以及其历史的发展状况，它不仅反映在造园方向的进步和发展，也促进了园林技术的进步。因此，城市展园的展示的主要内容还有以下几个特点：①艺术性城市展园展示的是城市的园林园艺特色以及山水人文风貌，或者城市发展的蓬勃生命力和形成等等，它们大部分都需要设计师以艺术加工，将想表达新思想、新技术，融入通过艺术性的手法融入到园林展的展示内容中，到整个艺术性作品中（如图3.1-3.2）。而博览型园林上的城市展园的艺术性就仿佛画展上的精美画作或时装秀上的时装一样，带给人最新的潮流资讯和最新的创作成果。随着园林园艺事业的不断发展，它与其他相关艺术之间的关系也越来越密切，从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格派、构成主义，到后来的极简艺术、波普艺术，这些艺术形式丰富的内涵与表现力都为园林设计师们带来了新的思路和可借鉴的方向与形式，成为了园林艺术作品创造创新性的最大力量源泉。现在，城市展园的设计上就存在设计保守传统，单一僵化的问题，那么，城市展园的发展就应该以艺术作为发展原动力，不断的丰富自身的设计方式，避免单一乏味，寻求不同的表达途径。不仅仅吸收中国传统园林的精髓，采取自然式构图模式，还应该勇于结合各种艺术表现形式，以新颖的大胆的现代手法，突出时代感和线条感的设计，或者是前卫的材料运用等。随着艺术形式的层出不穷，吸收来自电影、戏剧、音乐、建筑等的艺术表现手段，创造出适用于城市展园设计的一系列新的园林艺术形式。丰富城市展园设计手法，打破枯燥乏味的展园形式。27 重庆大学硕士学位论文图3.1北京园林博览会哈尔滨园图3.2展园曾经这里有座房子Figure3.1HarbingardenofGardenFigure3.2TherewasonceahousegardenExposition,Beijing,China图片来源：《葡萄牙蓬蒂·迪玛国际花园展》图片来源：作者自摄②技术性技术是推进园林园艺事业发展的不竭动力，在博览型园林展示之中，技术都是展示的亮点与吸引点所在，也是促进事业进步和发展的力量。而城市在园林园艺方面的进步就是以城市展园的方式展现给大众的。通过展览，城市展园能为该城市在材料生产、技术研发、施工、花卉苗圃等相关技术产业提供舞台，为其新技术、新材料提供展示的空间，使其得到最大化的推广和应用。建造材料和技术的不断发展和创新能为园林景观设计师们带来更多的思路和启发，为园林景观设计带来更多的可能性。多样的金属和混凝土材料为景观设计的创新提供了多样化的质感、机理和色彩；工业化也为传统材料带来了改头换面的表达方式；新技术、新材料的运用使得设计环节更加简单化，设计成本更加低廉经济，景观展示效果更好，更具有吸引力，更明显的是它使园林景观艺术拥有更多的创新性。例如，在城市展园的水景设计方面，可以利用雨水花园或者其他水循环技术处理；建筑技术方面，可以采用太阳能光伏板照明等。③主题性[25]主题泛指题材概念，是社会生活或现象的某一方面。历届博览型园林都有其各自不同的主题，于此同时，城市展园还有自己所想表达的主题。主题的存在也使博览型园林和城市展园成为人们可以共同研究探讨的展览场。中国博览型园林这么多年来主题多以绿色、城市、生活等典型词汇，希望描绘的是人与自然，人与社会，人与人之间的和谐共处景象。这个特点即体现出了中国的博览型园林注重对民族精神的塑造，也体现我国园林园艺文化在这一阶段的主要特点。城市展园顺应博览型园林大主题之后，着重需要表达突出的则是城市主题。展园主题既要重视传统，也需与时俱进。体现一座城市的地域文化特色和经28 3博览型园林城市展园景观设计分析济、社会发展，完全可以从现代的城市元素符号中选取出来，例如谈及山东不仅只有齐鲁文化，还有山东外向型的农业特色，谈及杭州不仅只有魅力西湖，还有国家级的西溪湿地公园，谈及西安不仅有悠久的历史古城，还是丝绸之路的起点。谈及天津，城市滨海景观已经成为一大特色，谈及上海，包容的海派文化也深入城市骨髓。因此，城市的现代经济、文化、景观形态的快速发展足迹都可以成为城市展园的展示主题。全面的看待城市发展和城市文化，以创新的眼光看待，争取表达不同于历届主题的城市特色，避免主题泛化，历届雷同的情况。城市展园的主题性特点，使得每届展览都具有了一种向心力和一个着力点。这种向心力是城市展园布局结构、展示内容等依托的基础，也是园林场所精神构筑的基础，对主题很好的表达，是城市展园设计的重点内容。3.1.3场地局限性特征历届博览型园林中，城市展园是作为展示城市形象的展园形象出现的，面积大多数在1000-3000平米左右，在这个面积之内要展现出城市地理、人文、自然风貌或者城市新形象等大量的内容和信息，场地就显得相对局促而狭小。因此历届博览型园林中城市展园就面临着相同的挑战，即在本身场地局限，空间有限的情况之下，要充分展示整个城市形象风采，做到扩大空间、丰富景观层次的重要作用。为了达到这样的效果，设计师往往利用园林中空间处理的技巧，如借景、透景以及交通流线的组织等。借景，是中国古典苏州四大名园拙政园的一大特色。最出色的便是园中，巧妙的将建于苏州城中的白塔景观巧妙地“借”了进来，成为了自己的一大景点。既延伸了园子的视觉空间大小，又丰富了拙政园景观层次，达到了良好的景观视觉效果。这种造园思考方式就应该被广泛的运用于城市展园自身的设计以及城市展园与之外部空间环境的设计上来。不仅能做到扩大城市展园内部空间的作用，还能够使城市展园不是单独的、孤立的个体，而是连接着周边，串联着交通，功能，环境的纽带。而透景也是指适当的留有视线穿越的通廊，让园外与园内通过视线连接沟通，也能做到扩大空间之感。交通组织，展园交通流线的组织是空大空间增加层次的又一个有效手段。在轴线式的流线布局之中，因为强烈的轴线感以及较短的交通距离会让空间显得通透和笔直，视线集中在轴线上很容易让人觉得简单和直白。相反，环线或者曲线式的游线设计则会产生蜿蜒延伸之感，产生扩大空间的良好效果，同时在游走过程之中加入借景和透景的手法，随着道路而步移景异，更加丰富了景观的层析。两种设计方式使相同场地之下空间感受迥然不同（如图3.3）。29 重庆大学硕士学位论文图3.3城市展园游线设计方式Figure3.3thecitygardentourlinedesign图片来源：作者自绘3.1.4双重地域性特征一般而言，景观的地域特征是指相对固定的时间范围内，在一个相对明确的[26]地理边界内的地域内，具有一定普遍性的、相对稳定的自然和社会文化特征。大多数城市展园所面临的挑战是，设计建造所在的城市地域特征和自身主题想表现的地域特征不同。这就形成了城市展园的设计需要满足双重地域性特征，非临时性城市展园从长期存在与建设城市之中，更需要其注重所在城市的本土地域属性，这是其外在地域性要求；而更关键的是其内在地域又要求他明确的展示自身城市的地域性特征，尊重本土文化，因此城市展园同时满足内、外在地域性需求，两者的权衡结合是设计师们需要思考的又一个方面。这也使得城市展园设计有别于其他主题性的展园设计。3.2城市展园的功能与作用3.2.1作为城市名片展示城市风采展示城市风采是城市展园最重要的作用之一。城市展园是对城市文化地域特色的一个集中体现，他在集合人文、地理、历史的基础上再以景观的方式寓教于乐的展示出来，将整个城市代表性的形象的呈现在世人面前，是为给游客介绍城市魅力的最靓丽的名片。在博览型园林中，人们通过各种城市展园的展示，通过观看和参与体验，了解不同的地区特色，不同的城市文化，以及不同人民的风俗习惯、甚至了解不同地区建筑景观特点以及新技术、新方法的运用，来了解城市的发展，进一步了解城市有园林的发展。在博览型园林这个有限的空间之内，城市展园是游客们唯一最快捷直观的领会展示城市丰富的内涵和城市的魅力所在的途径。城市的风景名胜、名人名事、特色风情、经济发展等等都是城市展园展示的重点，城市的精气神通过景观这个媒介被广泛的传播。在高峰时期每天上万名的游客游览参观，留影纪念，以及互相之间的交流，城市展园作为城市名片展示30 3博览型园林城市展园景观设计分析的是整个城市的新面貌和蓬勃的发展（如图3.4-3.5）。图3.42011年西安世界园艺博览会宁夏园图3.5西安世界园艺博览会上海园Figure3.4NingxiagardenofinternationalFigure3.4Shanghaigardenofhorticulturalexposition2011Xi’anChina.internationalhorticulturalexpositionXi’an.图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄3.2.2促进城市园林园艺事业的交流与发展中国幅员辽阔，国内直辖市、省市自治区等数量众多，导致各个地区园林事业的发展参差不齐，除了电脑网络的联系之外，切实的参观与感受也应该是地区园林交流学习的重要手段。城市展园作为展示城市发展的形式之一，就承担着打破地域限制，体现城市地域文化、风土人情，促进园林园艺技术创新，园林思想的沟通交流等的作用。通过城市展园的展示，新技术、新材料有了呈现给广大人民群众的机会，为行业内部的交流与沟通搭建了平台，为更多优良产品的引进提供了途径，还为施工建造提供了锻炼的机会和经验的累积。中国首届昆明世博园的举行，共接纳游客总量达943万人之多，空前盛况的同时也取得了巨大的成功。在参观游览展会的同时，不仅了解了国家、城市园林园艺事业的发展，更感受到我国提倡自然生态的理念与决心。通过城市展园以及其他园林相关的形式多样的主题性展示，了解到了各地区风格迴异的园林特色建筑小品和多样性的园林植物景观，还了解了各地风土人情。更普及了相关的园林园艺文化知识。这次世博会的成功举办，引起了广大人民群众的关注和思考，引发人们开始思考和探索园林与城市，园林与环境，园林与社会的关系，希望园林与城市、园林与社会更加和谐生态的发展。使城市展园作为展示各参展地区园林行业的发展水平，体现地方性园林特色，汇报行业发展的前沿性成果的舞台（如图3.6）。31 重庆大学硕士学位论文图3.6园博会开幕人山人海Figure3.6GardenExpoopeninghugecrowdsofpeople图片来源：百度图片3.2.3给展示空间注入新的活力博览型园林一般分为室内展区和室外展区两个部分，其中的室外展区就是包括城市展园的部分。与室内展区不同，室外展区展示的内容更加贴近自然，人们居住的环境。而且还具有参与体验性质的展览模式，是可以让游客有身临其境，切身感受的展览形式。这给单纯的观看式的展览，带来了新的参观方式。而室外的城市展园，又因为城市之间的相互差异性，带来了风俗的、人文的、地理的差异性，这种差异性给游客带来了丰富多彩的感官体验，使得在一个博览型园林之中，就能饱览中国大多数城市的独特魅力。此外，城市展园设计方法的多样性、展示主题的多样性以及地域特征应到下的多样性景观设计，都为单纯的展示，带来了无线的可能。他们共同促使着博览型园林展示空间活力的提升与发展的拓展。3.2.4变分割为融合，整合零散空间城市展园作为博览型园林主要组成部分，它的景观设计起到了将单个规划设计单元统一、整合于整个园区空间组织、景观设计之内的重要作用。博览型园林规划中将整个展览区域划分为室内室外两大板块，其中室外展区占有大量的面积，在室外展区的规划设计中，又根据各类展园的需求以及当届展园的特色再做划分和细化，层层划分下来城市展园作为最小单元之一就起到了组织细胞的作用，形式上虽然各个展园之间有用地红线的规范，面积形状既定，设计不能随意超出红线范围。但是作为其中一个景观单元来说，城市展园的景观需要相互联系、协调统一于整个博览型园林展园的大环境中来。城市展园设计既要注重考虑与外界景观的互动与联系，又要注重整合内部零散的空间和主题展区，达到展园内外的协调统一。景观的利用即，每个城市展园作为一个细胞与周边场地、展园、公共空间等各个细胞之间又都存在着密不可分的联系，或相互借景，32 3博览型园林城市展园景观设计分析或者景观视线上的贯穿和统一。他们之间的协调作用影响着景观质量和人们的游览体验（如图3.7）。如图3.7城市展园空间整合示意图Figure3.7Schematicdiagramofthecitygardenspaceintegration图片来源：作者自绘3.3城市展园的分类3.3.1按园林风格流派分类博览型园林的城市展园建造风格很大一部分主要还是从中国古典园林的造园体系中学习的，通过笔者的调研总结发现，城市展园按照风格流派可以分为北方园林风格、江南园林风格和岭南园林风格三种风格，也暗合了按照地理位置来划分园林的思路。因此，在现代博览型园林城市展园规划布局上，不少设计就是以地理、风格特点来安排布置城市展园的分布。①北方园林型北方园林型主要集中在北方地区，例如北京、西安、洛阳等,其中最具代表性的要数北京。按照北方园林建造的这部分城市展园，遵从了北方园林的设计风格和设计方式，突出北方园林风格粗犷大气、恢宏的造园风格。北方园林建筑的整体布局模式多为外向或者内外向结合的模式，空间与空间相互穿插依托，又相互产生因借关系。中轴线上，以对称的布局模式为主，也有四合院型的构成形式；在建筑上建筑造型工整质朴粗壮，内外分明等级森严，能适应北方气候地理环境特点；受北方气候影响，三季开花或者常绿植物备受北方园林的喜爱，因此它被广泛地应用在庭院设计之中。例如，例如第二届郑州绿博园的北京园，用中国皇家园林的造园手法将其整体打造成自然的山水式园林，其中还截取了北海静心斋作为造景重点，还原皇家园林气派（图3.8）。此展园具有鲜明的地域特色，以静心斋谐趣园和乾隆花园为主体建筑，并结合园林景观形成皇家园林中常有的中轴线布局。园林上的两个主要组成部分形成套环结构模式，空间层次层层深入，建筑，假山，瀑布，湖泊巧33 重庆大学硕士学位论文妙融入其中，体现出传统园林以小见大的意境（图3.9）。图3.8中国郑州绿化博览会北京园总平图3.9北京园景观格局分析Figure3.8generalplanofBeijinggardenofGreeningFigure3.9AnalysisoflandscapepatternofBeijingExposition,Zhengzhou,Chinagarden图片来源：作者自绘图片来源：作者自绘②江南园林南方园林大多集中在南京，上海，无锡，常州，苏州，杭州等地。南方园林的特点是造景精致细腻，小巧但是曲折精美，其中还设置较多河湖、园石、常绿树等。按照这部分风格建造的城市展园在小面积之内不仅需要灵活运用造园手法，布局上还因江南园林则规模一般小，多位于街巷市井之中，所以以内向型布局结构为主要形式，这要求设计师在有限的空间内营造出多的空间变化可能性，曲折收方之间创造出丰富的空间层次感；而展园在建筑设计上追求精致的通透，轻盈多变，颜色淡雅的形态；植物则以地域特色为主，铺以展园当地的植物作为背景。热带亚热带植物运用很多，造景上在变化中寻求统一遵循江南园林特色，突出园林美感。例如郑州绿博园中的江苏园，以城市山林为设计理念，将古典园林的人工美与自然美的完美融合，将江南园林中看与被看，内向与外向、空间流转与渗透、步移景异的视觉效果完美呈现，有效利用蜜源和浆果类植物，营造“柳横斜，鸟相嬉，野趣依旧”的景观效果。“绿韵江南”的设计主题，立体交错的植物层次以及叠山置亭，理水，创造城市之间的婉约江南品位空间（如图3.10-3.11）。34 3博览型园林城市展园景观设计分析图3.10中国郑州绿化博览会江苏园总平图3.11江苏园景观节点与视线分析Figure3.10generalplanofJiangsugardenofGreeningFigure3.11AnalysisofattractionsandthesightofExposition,Zhengzhou,ChinaJiangsugarden图片来源：作者自绘图片来源:作者自绘③岭南园林岭南园林的代表集中在广东、福建、台湾、海南等地。岭南花园位于亚热带地区，河流多植物生长茂盛，因此，比在北方、南方园林的条件都好。其城市展园的特点是具有较为明显的热带风情，这一景观特征主要体现在建筑和植物上，其中建筑物普遍以开敞通透为主，在体型上开敞轻盈、平面布局简单规整的紧凑型，表现出空间布局的灵活多变，建筑立面造型的玲珑通透、灵活变化和建筑装饰的色彩缤纷；植物上用“四季繁花，热带风光”八字概括，树种选择上喜欢利用棕榈类、常绿阔叶林等具有南方特征性的植物如棕榈、槟榔等，表现出景观风貌绚丽多姿的南国风光。重庆园博园中的福建厦门园造建筑上体现出轻盈高大宽敞的特点，植物顺着建筑骨架攀爬，生长繁茂，景观效果好（如图3.12）。而海南园更是利用假槟榔和图3.12中国重庆园林博览会厦门园图3.13中国重庆园博园海南园Figure3.12XiamengardenofGardenFigure3.13HainangardenofGardenExposition,Chongqing,ChinaExposition,Chongqing,China图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄35 重庆大学硕士学位论文酒瓶椰子等典型的热带植物，和沙滩、水以及模仿海角天涯做的假山，营造出浓烈的假日沙滩风情，置身其中仿佛微风轻拂椰树，海风阵阵袭来之感（如图3.13）。3.3.2按园林设计手法分类按照设计手法则可以分为传统风格、现代风格和折中式三种城市展园风格。目前城市展园大多数展园采用的是传统风格为主的设计手法，少数展园选用现代风格和折中式风格。①传统风格为主的城市展园传统风格为主的城市展园遵从按照中国古典园林以含蓄、蕴藉、清幽、淡泊为美的设计理念。注重在情感上的感受，对自然物的各种形式属性如线条、形状、比例等不占主要地位。在空间上善于变换，循环往复，步移景异，追求内敛含蓄的园林境界。善于利用传统造园手法中借景、框景等手法，建筑风格多以还原当地传统民居样式为主要手法，表现古人生活环境。这种手法能很好的展现该城市或者地区传统古典园林的优美与内涵从而凸显城市悠久的历史底蕴和园林行业的深厚底蕴，将城市的园林如瑰宝一般展现在游客的面前（如图3.14）。图3.14传统风格为主的城市展园Figure3.14Thetraditionalstyleofcitygarden图片来源：作者自摄这样的例子在中国很常见如北京园博园的江苏园，以江苏留园中的揖峰轩，南京瞻园等经典明园，以展现咫尺之内再造乾坤的园林特色，以水池为中心，南侧可以观赏荷花评鉴书画，东侧可以听曲怡情，山石楼阁环绕周围，长廊小桥贯36 3博览型园林城市展园景观设计分析穿其中，展现诗情画意的古典园林景象。园博园中的北京园以体现古典园林中皇家园林的大气恢弘为主，立意为“万园之园”，汇集园林国粹来表达意境，以特色的皇家园林景点串接形成富有变化、层次明显、完整有序的景观空间序列。另一个例子则是在北京园博园中的重庆园，一个典型的巴渝园林风格的园林景观，以前院后园为展园的整体布局，核心景观以“流香榭”展现造园精华，而后园打造成吊脚楼形式的“巴山屋”，展示特色建筑形态……②现代风格为主的城市展园这类城市展园主要是以现代简洁的设计手法来进行设计，在充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性的基础之上，用现代的手法来展现城市的文化和魅力。设计上表现为简明和概括，干练纯粹，一般元素以简单的点、线、面为基本构图元素，线条流畅，材料精细且有品质，多运用自然石材，木头等。注重软景、硬景以及空间之间的协调配合；这类城市展园通常是用抽象的元素符号来设计的，跟模拟微缩不同，他注重对设计对象的转化和抽象，剥离出代表性的符号，通过现代极简、或者艺术等手法展示不同于传统景观的新形势。同样能很好的表现城市的风格和特点，展现城市现代化水平和各项技术与里面。如第九届北京园博园的武汉园（如图3.15）。它占地面积3125㎡，位于主展馆西北侧的现代展园区。设计立意则是用后现代的手法，通过简洁的折线符号，立体的空间形态，抽象的表现手法，多方位的感知体验来重新诠释了中国古典园林的精髓。在设计手法上表现为：1.后现代语境下的中式园林：“平则成墙，立着成柱”的玻璃钢架结构，建筑转化成灰空间，结合屋顶绿化技术，使建筑与绿色植物相结合，让居者在庇护下融入自然（如图3.16）。玻璃消隐了墙体，与水池影印成趣，条纹地面，白色卵石，散落的树叶，禅意顿生。2.低冲击开发理念的应用：通过屋顶、地面绿化及雨洪管理充分体现节能减排原则。3.后工业时代工业遗存的应用：打造一条长满青草的铁轨象征着武汉第一条铁路-平汉铁路。图3.15中国北京园林博览会武汉园图3.16武汉园主体建筑Figure3.13WuhangardenofGardenExposition,Beijing,Figure3.16themainbuildingofChinaWuhangarden图片来源：百度图片图片来源：作者自摄37 重庆大学硕士学位论文③折衷式的城市展园在博览型园林的城市展园设计中就有把传统和现代两种设计手法融合在一起的的展园设计。这类展园通过在同一园子中体现两种设计风格，呈现出古代与现代相融合的设计原则，表达园子里时间的扭转和空间的连接。但是这类院子的设计容易出现拼凑的感觉，给人一种无原则的，机械的杂糅感，因此在设计时，应该充分考虑清楚设计所利用的元素和合理的布局方式，巧妙地呈现出古今结合，时空之感。这种手法的城市展园数量很少，但也是创造了不同的风格特点，也应作为创新设计手法的思考方向加以考虑和挖掘。摒弃把各种不同的理论、思潮，无原则地、机械地拼凑在一起的思维方式的误导，重新探索城市文化符号，以时空扭转、斗转星移的理念创造性的连接各个空间。图3.17这个重庆园博园郑州园西面图3.18重庆园博园郑州园北面Figure3.17WestofZhengzhougardenofFigure3.18NorthofZhengzhougardenGardenExposition,Chongqing,ChinaofGardenExposition,Chongqing,China图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄重庆园博园中的郑州园就是利用这种手法设计的园子，从西侧入口进入是一派现代手法，石材和刚结构组合成通透的建筑体（如图3.17）。然后从北门入口进入则是传统的山水化式的墙体和传统的铺装材料以及古典符号的纹饰，而建筑也正好利用山墙面做成实体墙，利用建筑轮廓线的变化还原郑州传统建筑的面貌（如图3.18）。3.3.3按后续使用状况分类博览型园林的成功不仅仅体现在是展览期间的成功，更为重要是其展览结束之后后展园的利用，这关系到后园博时代给社会能提供的额外价值。这部分价值能否得到合理的开发，是我们关注的重点。城市展园作为博览型园林的重要组成部分，同样有着展会结束后如何实现功能转化、价值延续以及协调如何有利整个展园后续利用发展的重要作用。在调研之后发现，城市展园为实现会后有效利用，一般后续采用以下三个方向：①部分或全部建筑及设施的再利用38 3博览型园林城市展园景观设计分析历届博览型园林，除了大量绿地之外，园内都包含完整的配套服务设施和不少园内建筑，其中包括展览馆、科技馆以及城市展园中的文化展示所需而建造的各类民居建筑。在博览型园林结束之后，随着展会功能中心的转移，这些展馆的功能也发生了改变。一部分跟随其他展园一起被拆除，拆除下来的剩余材料，或可以再次利用回收，或直接掩埋抛弃。而一部分保留成为标志性建筑，成为博览型园林开展的历史的印记。例如世博会举办后保留下来被世界熟知的建筑及设施，1889年巴黎世博会的埃菲尔铁塔、1958年布鲁塞尔世博会的原子塔、1970年大阪[27]世博会的节日广场和太阳之塔等。还有一部分则转换保留作为餐饮、品茶或者售卖小店等商业性质的建筑，并且结合城市展园周围景观形成具有价值和活力的商业空间。江苏省第四届园艺博览园中的蝶形园艺展览馆成功转型为金蝶苑酒店，借助其优美的建筑造型和良好的周边环境景观，目前已经是淮安市环境最佳、品质最[28]高的酒店之一；第八届重庆园博园中杭州园，城市展园就以龙井人家作为设计主题，打造院落式的茶文化庄园，建筑以茶农、茶、茶苑为主，古朴自然。景观设计上细腻丰富，充满农家小院式的野趣。还借助地势创造茶山效果，营造茶文化庄园效果。园博园闭幕之后，借助这个主题成功转型成为园中游客休憩所用的茶院，提供商业服务的同时也能近距离感受杭州龙井的地道风味，受到大量游客图3.19中国重庆园林博览会杭州园Figure3.19HangzhougardenofGardenExposition,Chongqing,China图片来源：作者自摄39 重庆大学硕士学位论文的驻足和喜爱，细腻精致的景观也成为拍照留恋的佳处。此外还有柳州苑也借助原先展园中的特色建筑转化为游客就餐休息区域（如图3.19）。②转化为公园体系一部分博览型园林闭幕之后，有不少园林成功的向城市公园转型，成为城市的又一大绿肺。这类博览型园林往往在规划设计初期就已经明确了会后转型的方向，在整个博览型园林的设计上、布局上以及后续利用上已经有了较为明确的方式。在展园布局初期，就需要考虑如何将博览型园林的规划设计与城市公园的需求相结合，这要求规划设计不仅要满足博览型园林的功能、布局需求，还需要能实现展会后顺林向城市公园过度的设计需求，即根据城市公园的功能需求来限制博览型园林的设计。其中城市展园的布局就已经做了向公园体系过度的准备，能实现会后功能的快速有效转变。加上会后通过适当修缮和更改建造成为城市公园的一个重要组成部分，为城市公园服务，为市民活动、娱乐、休闲需求服务。例如江苏省第四届园艺博览园规划设计中，规划设计在展览设施满足博览型园林功能的前提下，为后期转换为城市公园做了前期的准备。布局上摒弃地摊式的展园布置模式，采取了围绕中心湖区，与主要景观节点相结合的安排方式，成功的使13个城市展园在会后各景点能够以遗址公园的形式融入整个公园的规划设[29]计中。方便了会后这个区域的协调管理，也更合理的划分了公园功能区域（如图3.20）。图3.20江苏省第四届园艺博览园公园鸟瞰Figure3.20aerialviewofthefourthHorticulturalExpo,Jiangsu资料来源：从园博园到城市公园的功能转化——钵池山公园暨江苏省第四届园艺博览园规划设计③整体拆除重新规划用地性质博览型园林的举办经验告诉设计师，它在城市中的地位不仅仅局限于事件本40 3博览型园林城市展园景观设计分析身，而在于事件为整个城市带来的经济、环境效益。对周边甚至整个城市的居民来说，博览型园林带来的不单单是财富的消耗，更应该是环境质量的提升，还有其所在地块和周边地块经济价值发展的巨大潜力。在这种情况之下，在博览型园林结束之后，往往在保留一定绿地之后，将剩下的部分用于作为土地开发，或转换成居住区或转换成商业性质，使土地性质发展转变，价值得到迅速提升。那么这类博览型园林的后续利用中城市展园所在的区域基本是被完全拆除的。因此，展园中的设施和建筑在早起应该以便于后续拆除的临时性设施为主，这样才能更加清洁有效的便于后续的使用。荷兰92年米尔镇举行的国际花园展，便有效的带动了小城镇的发展，形成了新的城市住区。当然，这是在会展在举办之初就已规划好后期的使用。会展利用原有的公园基址，将其扩大，并借助展会提高了它的绿地环境质量，待展会结束[30]之后，在保留部分原有设施之外，其余部分则全部改造成为花园式的居住小区。同样的情况还有德国05年在慕尼黑一座城市举办的园林展，这次主办方希望通过展览的开发和建设，为该地区的整体更新建设提供帮助。通过前期规划设计将展览与自由商贸区、城市绿地以及居住区综合考虑，进行了有规划由目的的可持续[31]设计安排，而其他场地则作为其他用地一并进行开发。3.4城市展园景观设计中问题存在的根源3.4.1指导理论匮乏当今城市展园设计中出现的问题，从理论上分析，其一主要还是由于园林园艺概念的淡化造成的展示目标定位的偏差，体现在注重建筑展示，弱化园林园艺特色；由于展示型景观概念的弱化以及其内容的淡化，造成的文化利用的符号化和主题的泛化以及地域文化特色的肤浅化现象，这都是由于城市展园设计指导理论的匾乏，对于城市展园景观设计的认识不足造成的。其二，从博览型园林展园景观的相关研究整体来看，研究的主流还是博览型园林的规划设计以及其与城市发展之间的关系问题，对单独的城市自建的城市展园景观设计的研究还较少，就出现了各地设计标准不一，设计水平参差不齐的现象。所以，目前需要一些针对博览型园林的城市展园景观规划设计的理论指导，如设计主题生成与表达、设计手法的多样性表现、展园地域特色文化的应用等理论应用方法。国内博览型园林展角度包括：对博览型园林的产生与发展、规划与设计原理和主题演绎等方面的研究；从可持续发展的角度深入探讨了科学合理的园林博览园的规划设计方法，是展园总体层面的研究与探讨；而对于博览型园林城市展园则是对于单个室外展园设计实践的总结与阐述多以期刊论文的方式，数量虽多，但是从某一个切入点入手，没有形成系统完整的理论体系。41 重庆大学硕士学位论文3.4.2营造经验有限城市展园在中国的诞生毕竟只有十多年，虽然建造数量巨大，但是经验还是不够丰富。城市展园的诞生是伴随着博览型园林流入中国开始发展的，营造经验尚短，有限的经验带来了问题诸如设计粗糙偏重临时效果，随着展览进行，展示效果急速下降；建筑比重过大，比例不协调，其中永久性建筑的比重太大还会造成建造成本的大幅提升，以及会后拆除成本的增加，不利于可持续的发展理念；新技术、新材料的应用不够，没有很好的做到产品的开发和推广的工作，与国外许多国家相比存在较大的差距；此外，目前为止城市展园景观后续利用设计多为原貌保留，缺乏多维有效的利用模式的探讨。由于博览型园林在我国的发展举办历史较短，还需要大量实践操作以及经验总结和支持。因此，需要园林工作者们首先充分认识城市展园的建造场址的基本情况，合理布置认真思考解决的问题，提出相应的设计对策，完善设计成果，注重设计细节，严格要求景观施工质量，积极总结建造经验，形成理论支持，从而才能真正的从整体上提升城市展园的景观设计的水平。3.4.3意识形态偏颇意识形态因素造成的理解偏差是人们的主观意识所决定的，根源在于社会的集体意识。博览型园林在中国这几年过快的发展速度，带来了一系列的现状问题，而这些问题主要表现为城市之间的盲目攀比以及资源的不合理利用导致的浪费。盲目追求世界第一、全国第一等虚荣地位，耗费巨大人力才，过度使用资源，造成入不敷出，虚空经济实力的情况。昆明世园会占地面积218公顷、沈阳世园会占地面积246公顷、西安世园会的园址占地面积418公顷，展园面积呈现出越来越大的趋势；首届昆明世界园艺博览会就在当时创下了面积最大、展园最多、植物种类最多等8项世界纪录；沈阳世界园艺博览会开幕式上500万株郁金香的使用和百合塔的建造，创下了当时国内展园使用花卉数量最多、建造雕塑体最大的多项世界的记录。这些现象的出现体现了我国相关技术的进步，但同时也体现出建设制度的不完善和不合理，没有相关规范的控制和相关部门的管理，不一定符合城市的发展建设速度。此外，各省市自建城市展园景观在百花齐放的同时，也存在攀比的现象，盲目安排大尺度景观场景，设置过多的景观元素，展示空间内部内容的堆砌、微缩等都造成了展园空间的拥挤，和景观效果的不佳，最终也造成了大量的经济流失。展园设计还存在缺乏长足考虑的现象，主要表现在对城市展园景观后续开发利用模式探讨设计的缺失，这种缺失同样也会造成展园后时代资源的浪费。博览型园林城市展园作为我国特色的展园类型，发展历史尚且较短，对于指导理论匮乏、营造经验不足、意识形态偏颇等引起的问题，首先我们还是应该立42 3博览型园林城市展园景观设计分析足于国内基本国情，以体现地域文化为展园景观设计的主体，积极总结历届城市展园的营造经验，吸取教训的同时探索新问题的解决方法，不可盲目发展，应从根本上全面认识博览型园林，认识博览型园林城市展园，从而做到避免出现追求临时效应、资源浪费等现象。3.5小结文章在前面已经对主要研究问题做了阐述和解释，这一章就紧接提出的问题，对提出的问题进行分析和解释。本章节首先从城市展园的特征进行展开，分析城市展园的展示性特征、节事性特征等本质属性和特点，从时效性、场域性、技术性、主题性等具体特征入手，从城市展园的内在属性挖掘城市展园设计中问题存在的原因。接着阐述城市展园的主要功能，明确城市展园设计的意义和作用，从对展园设计发出功能性要求。然后对城市展园按风格流派、设计手法和使用状况进行分类，合理区分不同类型展园设计的不同特点，并最终发现城市展园设计中问题的存在的根源所在，即是指导理论的匮乏、营造经营的有限以及意识形态的偏颇。由表及里，由内到外的分析城市展园设计问题的原因。43 重庆大学硕士学位论文44 4城市展园景观设计方法的实例借鉴4城市展园景观设计方法的实例借鉴4.1案例的选择原则通过以上章节的探讨，提出和分析了博览型园林中的城市展园普遍存在的问题，找出问题的根源。那么如何从设计的表达、方法、内容等方面对博览型园林进行设计提高是选取案例的一个重要标准。4.1.1设计方法的多样性借鉴从设计手法上来看，博览型园林主要是以传统和现代两种类型为主。且其中现代手法的运用在整个博览型园林城市展园的设计中又只占了一小部分。纵观城市展园的设计，传统园林样式的城市展园就占了统治地位。因此，城市展园整个设计手法看上去单一，缺乏创意。为了改变这种现状，城市展园的设计手法不仅要在已有的设计上总结经验，还可以向其他类型的展园学习和借鉴。比如第十届武汉园博园中的重庆园，分别以现代和传统两种不同的设计手法对同一设计主题的双面表达，很好的做到了设计方法多样性的表达和考虑，无论采取其中一种方法都可以很好的展现重庆这座城市的历史、文化、自然风貌特色。又或者从新加坡展览中的心灵花园来看，作为同样小面积的展示，设计师就利用了艺术化的表现手法，用丝绸、竹子、池子等元素营造出静谧的、飘逸的氛围，提供给参观人员参禅式的思考环境。学习从不同方法入手，对城市展园这一内容的表达，可以不断丰富表现形式，吸引游客的眼球，通过方法创新来使其充满生机和发展力。除此之外，还有西安世界园艺博览会中的大师园，他们有一个共同的特点，即注重游客参与体验性的设计，从听觉、嗅觉、触觉、味觉、视觉五感入手，用不同的手法体现设计师对游客参与体验性的考虑4.1.2设计主题的准确表达从设计的表达上看，博览型园林城市展园主要集中在城市的文化、历史、形象自然等方面的展示上。那么，要在有限的场地内充分的展示出这些内容，就需要设计者们很好的设定主题并对其表达。对城市展园主题的设定与表达就是其设计的一个重要环节。要做到这一点，就要求设计师首先对城市重要元素进行提取，再转化为主题表达所需的特殊元素符号，结合主题在总体布局和详细设计多个方面充分的进行全面的表达。第八届北京园林博览会中的城市展园株洲园就是对主题表达的优秀案例，充分利用株洲这座城市之中铁轨的记忆、工业的遗痕、魅影的城台和开拓之路等典型的元素来打造属于株洲的城市主题，从布局到细节设计都起到了主题的很好表达效果。45 重庆大学硕士学位论文4.1.3地域文化的充分展示从设计的内容上，具有地域特征的展示内容，是优秀城市展园设计案例的必备条件。从城市景观或人文风貌之中对地域特征进行提取和构建，再进行艺术的抽象与转换，最后用设计师的语言将地域特征展示的内容传递出来，让游客在观赏体验中认识这种独有的城市魅力。另外，结合主题的设计，也需要做到很好的突出城市的地域特征，即有很好突出地域特征的主题立意。以主题来控制地域特征的使用，以地域特征来促进主题的表达。为了更好的突出城市的地域特征，材料的选择也是一个不可缺少的环节，材料是设计中地域特色最基础的展示。选取本身就具备地区特色的材料，可以无声的展示出参展地区的城市氛围，也是最直观的展示给游客的方式。以地域特征为引导，结合主题、内容以及后续材料的运用共同来突出城市的特色，给游客深刻的城市印象。在地域特色的展示上，比较充分的是西安世界园艺博览会中的铜川园。展园通过对场地地形的重塑，特色植物的搭配以及小品建筑的设置等，展现出铜川自然河谷丹霞地貌特色。特别是展园地域材料的运用上做到精心设计。铜川园在地域材料的运用主要体现在三个方面：乡土植物的种植、小品材料和制作工艺、以及铺装材料选择，它们着重突出了铜川的地域特色和文化内涵，游客入园便体会到浓浓的铜川意向和铜川味道。4.2设计方法的多样性借鉴4.2.1现代与传统的双面表达——武汉重庆园①借鉴意义传统园运用回归传统的设计手法，提炼了重庆传统街巷生活、临水生活、檐下生活、梯坎与栈道生活人文生活特征，再融合山、水、街巷、院坝、梯坎、纤夫等景观要素，灵活穿插运用于大山大水的城市展园特色布局中，体现了巴渝山水城市特色和人文生活特色。这种方式能将重庆人民生活的场景再现，直观的表现人民生活状态，设计自然亲切。设计尊重古典，回归传统，缅怀过去，致敬未来。现代园则采用现代极简的设计手法，从重庆的山水人文中提炼出山、水、桥、街巷、堡坎、竹林等典型的景观要素，通过抽象与艺术的巧妙结合，体现出了重庆的城市景观特色，历史和未来的发展前景。现代的方式在设计上更加新颖，突破传统手法，打破常规，能增强展园的时代感和现代感，在众多展园之中脱颖而出，具有一定的吸引力和创造性。并且展园现代手法的运用，更有利于新材料，新技术的展示，有一定的创新性。46 4城市展园景观设计方法的实例借鉴通过对传统、现代两种手法的对比分析，扩展城市展园设计思路，即不同表现手法表达同样城市主题。前期分析背景第十届中国（武汉）国际园林博览会以的“绿色联接你我，园林融入生活”为主题。重庆展园位于园博园区南片展园S-2-08地块，占地面积3470平方米，作为楚水周边展园，此区域是自然风貌核心区域。重庆园位于南片展园，北侧与长春园相临，东侧与沈阳园对望紧邻一级园路，可达性强，西侧紧邻生活展示片区，南边设有服务设施用房和西南图4.1重庆园基地周边现状分析方向离西次入口近，有大量人流通过。Figure4.1thesurroundingsituationanalysisof处于地理环境相对优越的区域（如图ChongqingGarden图片来源：武汉园博园工作小组4.1）。主题解读本届园博会主题园为“绿色联接你我，园林融入生活”。政府在城市生态失衡且环境质量日趋下降、人们生活环境品质的下降的时候，希望利用园博会这个时机来呼吁大家积极改善不良生态环境，提升生活的品质，将真正的自然引入城市，将美好引入城市人民的生活之中。园林是将城市与自然连接的纽带，它使传统文化与生态绿色有机融合。通过生态文明建设与实践，倡导一图4.2武汉园林博览会主题解读种绿色幸福生活新模式。所以我们希望Figure4.2theinterpretationofthethemeofWuhanGardenExpo通过园博园，使城市生活还原为山水生图片来源：作者自绘活（如图4.2）。②现代手法方案—穿行山城品味渝州现代手法的重庆展园以“穿行山城，品味渝州”为理念，大胆突破传统方式，创新性地采用现代极简的设计手法，从重庆的山水人文中提炼出山、水、桥、街47 重庆大学硕士学位论文巷、堡坎、竹林等典型的景观要素，通过巧妙的组合抽象地艺术化体现了重庆山水城市特色、发展历程以及未来图景。全园分为入口展示区、街巷风情区、中心山水区以及竹溪漫步区四大区域，合理的功能分区满足展示园林的功能需求，并且配合参与体验性设计，增强展园的活力和吸引力（如图4.3）。除此之外，整个展园建设还体现了低碳生态的园林建设理念，其中的雨水、清洁能源的利用以及重庆特有垂直绿化的建造技术等都将在园中得以展示。图4.3重庆园现代方案设计总平图Figure4.3themodernlandscapedesignofChongqinggarden图片来源：武汉园博园工作小组1）主题生成与表达重庆园的主题“穿行山城，品味渝州”通过对重庆山水环境特征和特色人文生活的抽象与提取打造出使游客仿佛穿行于山城街道之中，品位巴渝文化魅力。对山水的抽象：重庆地处中国西南部，长江嘉陵江交汇之地，地貌以丘陵、山地为主，有“山城”之称。这座位于崇山峻岭之中，又有长江嘉陵江交汇，整体的地势地貌异常宏伟壮观的城市。既有如大地艺术般的山峦叠嶂，又有亲切怡人的院坝河塘。山水狂野而自由，城市却屹立其中。这一典型的地理特征，是重庆的一大名片。因此，首先展园提取重庆最具有代表性的自然山水、山口、礁石等山地地貌特点，运用微缩的地形塑造进行再现，艺术化的再现雄起壮丽的自然山水面貌。再者，从大山大水的城市地貌中抽象折线符号和艺术化的折线形式。抽象化变现重庆山城层峦叠翠，起伏绵延的地形地貌（如图4.4）。对城市的抽象--街巷的重现：山多地理特征，造成重庆可用于城市建设的平地很少，开发难度大。但是城市的发展需要也必然会向山地城市发展，这样就会造48 4城市展园景观设计方法的实例借鉴成很多的起伏和高差，这些起伏与高差就需要楼梯、坡道来消化，所以，重庆城中很多依靠梯坎来连接的街巷空间以及院坝空间。也因为山地的原因，建筑往往依山而建，可占用的面积有限，也产生了吊脚楼这种独特的民居形式。此外，重庆因为多江，为了解决两岸的交流和交通，桥也相对普遍存在（如图4.4）。因此，展园提取重庆代表性的街巷、梯坎、院坝、桥等典型的山地空间特征原型，在平面空间上进行抽象提取和表达，形成具有重庆特色的山地空间序列。抽象的山体形态图4.4重庆代表特征的抽象Figure4.4Chongqingrepresentativefeatureabstraction图片来源：武汉园博园工作小组2）地域特色的融合园林若失去了地域文化的支撑，便是失去了灵魂。因此，在重庆园景观设计的时候，地域文化特色的融合便成了塑造整个展园灵魂的重要环节。寻找具有代表性的历史的、时代的、自然的地域特色，去粗取精，结合主题，创造性的表现出来，才能更好的凸显重庆的特色与文化。而重庆城市展园在实际设计时，就注重提取重庆建筑的基本构筑和空间形式。现代园在地域特色的设计上主要是以抽象的手法来表达。通过对街巷空间的研究抽象出空间轴测关系（如图4.5），将这些空间关系进行有机组合融入景观设计之中。配合具有地域特色的植物如黄桷树等，以现代手法表现重庆园林特色。对山城重庆街道特色空间研究抽象为一下几种。49 重庆大学硕士学位论文图4.5山地城市户外特色聚落空间分析Figure4.5analysisofmountaincityoutdoorspacecharacteristics图片来源：山地城市空间在材料的选择上，选用武汉的本土材料，结合重庆的制作加工工艺，导入重庆特色文化，节约陈本的同时又可以原汁原味的体现重庆文化气息；在植物选择上，结合武汉当地情况，选用黄葛树作为主要点景树种，而已武汉当地植物作为背景树种，保证植物造景质量的同时加入重庆特色树种，凸显重庆本土风味。3）空间结构与景观层次现代园采用的是序景-环路-高潮型的空间结构模式，展园的高潮位于环线的内部（如图4.6）。这种结构模式有利于展园各个区域的串接，也使高潮景观有自己独立的活动空间。城市展园分为展览入口区、山城街巷体验区、中心展览区、中心庭院区以及竹溪漫步区五图4.6重庆园现代方案空间结构分析Figure4.6analysisofspacestructureplanningof个主要功能区域。Chongqinggarden图片来源：作者自绘展园入口区—序景入口处的序景是以现代手法模拟三峡门户——瞿塘峡夔门双峰对峙、江流蜿蜒的意象来打造的。它对景中心高潮景区的主体建筑，并由此产生序景到高潮的视线联系。再以水为中心的三峡石作为前区主景，体现三峡精神的激流勇进、不畏艰险的精神。两侧山石与石墙的穿插体现重庆山城的地域特色。入口后以草坡作为障景，遮蔽对中心水景的视线，增强趣味性。以入口区域的夔门意向作为整50 4城市展园景观设计方法的实例借鉴个院子的序景，对视线产生一定的遮挡作用，让游客无法一眼望穿园子的内部结构，又通过此景的打造吸引游客进入园子内部参观（如图4.7）。山城街巷体验区—环线山地街巷体验区为连接入口节点与中心展览区的一系列空间。山地街巷体验区以折线为设计的主要元素，抽象地再现山地街巷起伏转折的空间变化，并在立面上利用起伏的墙体，展示重庆的一些特色文化或自然人文风情。与此同时，还能增强游客与景观产生互动以增加趣味性。在垂直堡坎上采用铝板画的公共艺术方式分段展示重庆特色，使游客在游览的同时能对重庆有一定的了解，同时在一些节点放大的地方加入一些趣味性情景雕塑与铝板画结合展示，使游客与雕塑能有一定的互动，增加人在游览过程中的参与性和趣味性。对中心水景延伸出次一级的街道，展示重庆独特的山地垂直绿化，丰富视线关系。在现代园中，山城街巷体验区所形成的线性空间，也就是整个展园的一级环路，环路本身起到了连接各景点的作用，同时它本身也以一个具有展示功能的景点形式出现，使整个游览过程充满趣味。在面积相对有限的展园内，通过延长游览路线，增加景观变化，然后与入口紧密连接（如图4.8）。图4.7现代方案重庆园入口区图4.8现代方案重庆园山城街巷体验区FigureFigure4.7theentranceareaof4.8theMountainStreetexperienceareaofChongqinggardenChongqinggarden图片来源：武汉园博园工作小组图片来源：武汉园博园工作小组中心展览区+中心庭院区——高潮中心山水区为全园的中心景观和高潮。以地形的塑造、集中的水景凸显重庆山峦起伏、源远流长的独特风貌。主体展览建筑位于全园至高点，内部以三维投影展示重庆当前的城市风貌和未来发展的蓝图。主展馆以山城本土材料为主，呈现原始风貌，造型结合折线元素，形成现代集合的空间形式。并将主体建筑与水上长桥相接，体会跨江之感的山城桥上风光。因主展馆地势较高，出展馆经水上长桥还可俯瞰全园风貌，视线开阔（如图4.9）。51 重庆大学硕士学位论文中心庭院区与展览区结合为统一的整体，围绕水面设置水生植物、亲水平台等。以孤植黄桷树为中心，模拟巴渝民居中常见的的院坝空间，背靠山坡，竹林环绕，面向中心水域，可以远观中心展览区的建筑山体及瀑布水景（如图4.10）。图4.9现代方案重庆园中心展览区图4.10现代方案重庆园中心庭院区Figure4.9theCenterExhibitionAreaofFigure4.10thecentralcourtyardareaofChongqingGardenChongqingGarden图片来源：武汉园博园工作小组图片来源：武汉园博园工作小组竹溪漫步区竹溪漫步区与园区的出口相连接，整个区域种植茂密的翠竹，溪水从竹林中间缓缓流过，即形成了相对幽静的展示空间，竹子的特殊性又在视线上与高潮景观保持联系。从中心区的开阔，过渡到静谧亲切的氛围，也制造了展园空间的灵活多变，丰富了空间的层次感。竹林漫步区以竹林小径、清流蜿蜒展现的是重庆茶山竹图4.11现代方案重庆园中心展览区Figure4.11theCenterExhibitionAreaof海的代表性自然景观，营造出重庆人民与ChongqingGarden图片来源：武汉园博园工作小组自然和谐相处的美好生活景象（如图4.11）。③传统手法方案—峡江邑采武汉园博园重庆展园以“峡江邑采”为理念，利用巴渝地区典型的地域文化特色符号，创新性地加以结合，运用回归传统的设计手法，提炼了重庆传统街巷生活、临水生活、檐下生活、梯坎与栈道生活人文生活特征，再融合山、水、街巷、院坝、梯坎、纤夫等景观要素，灵活穿插运用于大山大水的城市展园特色布局中，体现了巴渝山水城市特色和人文生活特色（如图4.12）。52 4城市展园景观设计方法的实例借鉴整个展园建设还体现了低碳生态的园林建设理念，其中的雨水、清洁能源的利用以及重庆特有垂直绿化的建造技术等都将在园中得以展示。图4.12重庆园传统方案设计总平图Figure4.12thetraditionallandscapedesignofChongqinggarden图片来源：武汉园博园工作小组1）主题生成与表达重庆园林的抽象：提取重庆最具有代表性的的峡江、礁石、台地等山地地貌特点，运用微缩的地形塑造进行再现。重庆城市的抽象--街巷重现：提取重庆代表性的街巷、梯坎、院坝、桥等典型的山地空间特征原型，在平面空间上进行抽象提取，形成特色的山地空间序列。重庆生活的抽象：提取典型生活片段打望、棒棒、纤夫等特色场景，植入景观图4.13城市展园主题生成图示设计制作营造生活气息，浓郁城市氛围（如Figure4.13thethemegenerationofcitygarden图4.13）。图片来源：作者自绘2）地域特色的融合传统园在地域融合方面主要以两方面为主，一方面以重庆大山大水的自然地理环境为设计背景，将展园整个布局按重庆山水格局划分，并且着重凸显“山下江畔”的人文生活环境。拔高地势高差，营造重庆山地生活场景，顺应地势流水为江，配合以礁石、野草等还原江边人家的生活环境。53 重庆大学硕士学位论文另一方面重庆的建筑形式上看，建筑多以院落式的空间结构形式，因为重庆地形中多以山地丘陵为主，平地较少，建筑大都需要结合地形建造，因此也就形成了重庆特色的上山地院坝的布局形式。这种形式以院落为单元，依地形灵活布置，园林则以院落为中心环绕，采取分层错台的方式，附于园林多层次的变化空间，即顺应了地形的变化又迎合了建筑布局，使建筑、园林、自然地形地势完美融合形成统一的有机整体，重庆的这种建筑景观建造形式增加了整座城市的生命力与活力。也正是这种布局模式成为了联系重庆人民日常交流的纽带。因此，在重庆的展园景观设计中，以这种院落式的布局模式为切入点，通过深化与抽象这种空间结构，提取出精髓部分，结合吊脚楼等传统民居建筑和人文雕塑，从全新的方式诠释其文化内涵，从而达到精神上的传承，增加园林的历史感和人文气息。展园通过对这些传统空间的研究和抽象还原，再造经典的空间样式，让游客身临其境感受山城人民生活场景。为了打造巴渝特色场景，提取重庆人居环境典型特征（如图4.14）：街巷生活——院坝与坎上娱乐临水生活——纤夫文化与滨水栖居檐下生活——重要的交往行为梯坎与栈道生活——生活的廊道及联系图4.14山地城市街巷空间分析Figure4.14analysisthestreetspaceofmountaincity图片来源：武汉园博园工作小组54 4城市展园景观设计方法的实例借鉴表4.1山地城市特色空间与人群活动分析Table4.1theanalysisofspaceandhumanactivitycharacteristicsofmountaincity登山梯坎分台堡坎跌水栈道坡地挑台特色自然树下空间空间山地地理特征造成重庆地势高差较大，因此梯坎、堡坎等消除高差的样式较为普遍存在与街巷空间中。借助地势高差所形成的跌水、挑台等也是比较常见景观形式。街道空间半边街吊脚楼吊脚楼特色人造空间茶馆棒棒麻将江边浣洗特色人群活动3）空间结构与景观层次树传统园仍然采用的是序景-环路-高潮下型的空间结构模式，高潮位于环路之上，空使参观者可以顺着环线直接进入高潮景观间之中，路线明确（如图4.15）。传统园全园分为入口广场区、巴渝街巷游览区、峡江漫滩区以及江畔漫步区四大功能区域，以体验游览为主要活动方式。图4.15重庆园传统方案空间结构分析Figure4.15analysisofspacestructureplanningofChongqinggarden图片来源：作者自绘55 重庆大学硕士学位论文展园入口区—序景展园的入口广场区以码头人家为蓝本，景观上以流水、礁石等特色元素模拟山城重庆江水蜿蜒，以纤夫拉船主题雕塑展示重庆码头文化以及还原峡江人家生活场景，暗喻重庆坚强不屈的人民品格，对景全园中心区并且吸引游客进入园中游览。礁石。入口区域的礁石和雕塑同时作图4.16重庆园传统方案入口区为展园入口的障景，遮蔽对中心水景的视Figure4.16theentranceareaofChongqing线，避免站在入口就一眼望穿园内景观，garden图片来源：武汉园博园工作小组增强趣味性与景观的吸引力（如图4.16）。巴渝街巷游览区+峡江漫步区——环线传统园的环线是由巴渝街巷游览区和峡江漫步两个区域组合而成的。其中巴渝街巷游览区以提炼传统街巷空间为主要表现形式，体现地道的重庆地域文化特色。展园的建筑布局依照塑造的地形变化，顺应等高线错落有致。整个展园以形成了层次清晰、脉络分明的街巷格局。并在街巷空间中设置山城意向如山城人家、院坝空间、梯坎阶梯等，不仅丰富景观元素，还有效的原山城人民生活环境，其中结合棒棒、小面等情景雕塑的组合营造出浓郁的重庆城市街巷氛围，为这组街巷景观的设计带来了生机与活力。是重庆街巷的休闲生活空间在园林中得到再现，不仅保留了老山城的古朴味道，还展现了重庆人民的生活景象，拉近来参观者与重庆人民的距离。通过故事性的叙述手法，串接起整个街区的场景，层层递进，为参观者上演了一场来自重庆的生活话剧，值得人们细细品味（如图4.17）。走过巴渝街巷游览区紧接着便是峡江漫步区，这个区域以竹林、溪流为主要造景元素，突出幽静恬淡的生活氛围。以一条曲折小径连通出口，稀松青竹间植两侧，与巴渝街巷空间人工化的景观形成鲜明自然化对比，同时也隐喻重庆著名风景区茶山竹海的秀丽风光，体现重庆人民和谐自然的生态文明意识（如图4.18）。峡江漫步区与巴渝街巷游览区共同打造成展园的内部环路，让人们在游览路线之中就同时体验山城人民城市生活场景和乡村秀丽风光两种不同的氛围。56 4城市展园景观设计方法的实例借鉴图4.17重庆园传统方案巴渝街巷游览区Figure图4.18重庆园传统方案峡江漫步区4.17BayutraditionalStreettouristareaofFigure4.18XiajiangpromenadeareaofChongqingGardenChongqinggarden图片来源：武汉园博园工作小组图片来源：武汉园博园工作小组峡江漫滩区+主体建筑群——高潮峡江漫滩区和主题建筑群为展园的高潮景观，峡江漫滩区以巴渝山水特色为蓝本，塑造地形、打造曲折延长水面，制造层层跌落的自然山水风光，结合礁石、植物打造原始、粗矿的巴渝山水风格。表现巴渝地区山川起伏、源远流长的山水特征。而主体建筑群则以重庆传统的民居形式吊脚楼建造，相互交错形成层层叠叠，图4.19重庆园传统方案峡江漫滩区依山而建的建筑布局形式。游客可以再游Figure4.19XiajiangfloodplainareaofChongqinggarden览完巴渝传统街巷和山水景观之后进入图片来源：武汉园博园工作小组主建筑群，地势较高，景观视野开阔，一览全园，形成整个展园的景观高潮（如图4.19）。4.2.2艺术的盛宴——新加坡心灵花园①借鉴意义新加坡的艺术花园属于展示性的花园，虽然与城市展园这种类型的展园不同，但是它所采用的表现手法和营造氛围的方法是值得肯定和学习的。身临其境的人都表示这里提供了一个思考的空间，在细节的设计上看出了设计师的思考和用心，能引起游客的共鸣和发自心灵深处的声音。这种艺术化的、抽象的表达方式可以给我们城市展园的设计提供新的思路和方向。即用含有隐藏暗示性意义的景观元素，组合、拼接、扭曲形成新的设计语言，表现城市主题和城市精神风貌。②方案介绍心灵的花园是2012年新加坡国际花园节中7个奇幻展园之一。整个花园的占57 重庆大学硕士学位论文地面积仅仅只有10米×10米的范围，展览时间也只有10天，是一个典型临时性小面积展园。心灵花园设计的灵感受到来自花园节展览主题、展览地块面积和展览临时性的限制：1）因为展园的面积太小，在如此局限的空间范围之内想创造出一定的有趣的空间划分和游览路线变化是相对困难的，最好选用轻盈通过的材料来分割空间，使视线上保持一定的连贯性但又不至于空间的单一化；2）展园是一处位于室内的区域，受外界自然因素的影响较少，因此可以选用一些大胆的特殊的材料；3）展园的展示期限较短，因此决定该展园只能是临时性的，主办方要求展园只能提前一周建造，所以对其材料、建造、构件都有一定的要求，需要具有简便、简单的特点，因此，一个艺术化的装饰花园是最高效的现场装配模式。图4.20新加坡展览园林——心灵花园Figure4.20Singaporeexhibitiongarden——Thegardenofthesoul图片来源：作者整理在上述要求情况之下，设计师用艺术的手法表现了这个花园。设计师在如此小的室内方形展位之内，利用翠竹和白色的绸缎营造出了如同迷宫一般的环境。这种空间给人神秘、迷幻的心灵体验。白色的绸缎在竹子和钢丝的控制之中，形成轻盈缥缈的形态，利用这些形态围合、分割、缠绕着展园的有限空间，有趣的是因为绸缎的柔软性，这些空间之间又相互延伸变化，仿佛被明确的界定但同时又可以随意变换。参观者通过灰色石板的指引脱离凡尘进入这梦幻般的仙境之中，悬挂的白色绸缎在灯光的配合之下，缥缈而立体，产生强有力的召唤，顺着秘境深入便是一滩平静的黑色水池，它位于整个展园的中心，而水池的中心盛开着朵朵莲花，修禅的音乐、淡淡的莲香、轻轻的雾气、缥缈的绸缎都使得整个展园神58 4城市展园景观设计方法的实例借鉴秘而又充满魅力。在这样一个空间中，唤起的是参观者思考与感悟的灵魂。（如图4.20）。行走中的冥想，谓为行禅，是与心灵对话的方式。心灵花园通过将游览路线尽可能的扩大，丰富了空间层次，也加长这种对话的时间，将参观者从喧嚣引向宁静，从纷扰的外部环境引向自己的内心世界。竹子在这个设计中颇为巧妙，它快速的将园内与园外分离开来，竹节的纹理让景观的有了充实的细节，同时其规律性仿佛使空间得到了均质分割。绸缎的透明度非常重要：不能太通透也不能太封闭，半遮半透之度，若隐若现之间，遐想无数。心灵花园运用类似于装置艺术化的表现形式，让设计师的思想得以充分的表达。4.2.3感官体验性设计——西安大师园①借鉴意义西安世界园艺博览会大师园的设计是感官体验性设计的集成，他们分别从五感出发，给人不一样的体验感受，从多个层次烘托气氛和主题。这是设计方法的又一次扩展，从体验性与参与性设计入手，着重表达感官设计体验，给游客不仅限于于视觉体验的多方位感受，丰富体验方式，增加展园活力。城市展园的设计应该注重从大师园的这种表达方式上总结，学习经验，用灵活的设计方式表达城市主题于地域文化特征。②视觉感知视觉是五官感觉中最主要也是最直接的感知方式。通过观看，可以感知景观的颜色、形态、纹理等的变化，也可以感知到景物之间远近、高低、疏密等的关系。视觉感知是展园设计中最为常见的感知方式也是最重要的部分，大师园中的万桥园很好的做到了园林意境的视觉表达。它试图遵循大自然的造景方式，带给人视觉和心理的震撼，还善与利用“借景”这一手法，将园外景观纳入园子之中，有利的发挥了其靠近湖的地理优势。进入万桥园中，仿佛畅游在竹海里，虽然脚下道路只有不到一米宽，但蜿蜒曲折中，能深刻的感受到它在引领者你不断前行。两旁高大茂密的竹林，虽然有效的划分了空间却依然维持着视线上的强烈的通透感。顺着小径前行，便会进入整个展园的高潮—五座高低不等的红色的拱桥。当到达桥上时，视线突然一片开阔，满眼翠绿之外，园外的湖和长安塔成为主要“看”的对象，而此时的每座桥和桥上的人也已成为游客的“被看”的对象。红的桥、绿的竹它们之间的相互作用既形成了颜色上的对比，又在视觉上营造了开合的对比，成为展园游客超视觉体验。设计师试图用展园告诉参观者生活的意义，即生活犹如一条蜿蜒的小路，更像一个迷宫，你不知道前面是弯曲还是笔直，是高还是低，这些都给参观者极大的想象空间（图4.21）。59 重庆大学硕士学位论文图4.21西安世界园艺博览会万桥园Figure4.21theParkBridgeofXi"anInternationalHorticulturalExposition图片来源：作者自摄③听觉感知听觉感知是对视觉感知有最直接辅助作用的感知方式。如观看钱塘江涨潮时，那拍打岩石崖奔腾向前的声响才使得潮水更加浩浩荡荡；观雨时有淅淅沥沥的拍打声才使得雨声更加凄清美丽。“迷宫园”正是一个借助听觉感受，让展园设计更加精彩的案例。“迷宫园”是一个由青砖墙和青柳构成的青砖盒子阵列。青砖、城墙都是取自西安的地域元素。游客通过中间一系列青砖拱门，如迷宫一般在拱门城墙之间穿梭。每一个绿色的柳枝上都系着古铜色的小铃铛，一阵阵微风拂过，风铃青翠悠扬的声响，结合周围古朴迷幻的空间形态，给参观者带来无尽的思考与遐想。（如图4.22）。图4.22西安世界园艺博览会迷宫园Figure4.22theMazegardenofXi"anInternationalHorticulturalExpositionGarden图片来源：作者整理无独有偶，在不远处的“大挖掘园”更加突出的运用了这种方式表达设计师的理念。其听觉感知的方式被运用的更为直接，表现的更为彻底。在展园不大的空间中央有一个巨大的凹陷地洞，地洞中安装了一个扩音器。扩音器发出模糊不清的，仿佛来自世界另一头的声音，这个发出声音的大地洞很好地将周边的人流吸引至此，引发游客们探寻究竟的好奇心。设计师创造了一种地洞在持续不断的延伸，延伸到世界另一端的感觉。这个展园寓意世界的端点，参观者通过聆听洞60 4城市展园景观设计方法的实例借鉴中发出的声音，发散性的联想地洞另一边景况。设计中最有趣的是，旁边的一个触摸屏，通过触摸屏幕，参观者可以选择自己喜欢的任意国家和景观类型，与其同时地洞还会发出相应的声响与之配合。这一点达到了游客与展园的进一步互动，使游客成为了主宰展示内容的另一个设计师。④触觉感知触觉感知是一种获取真实感受的最直接方式，当某种物体吸引你的主义引起你的兴趣的时候，用手触摸它往往能带给你更多的真实体验信息。触摸可以让我们感受到温度、材质的变化，给心理传达相应的暗示。例如西安世博园中的“山之迷径园”，当参观者迈入铺满白色砾石的院子的那一刻，便会感觉到这里有什么东西与其他地方不同。天然卵石铺地，引得一些游客忍不住弯腰触摸，感受这种最自然的处理方式带来的自然地触觉体验。步入园子，则是满园的竹节，各种形式的绑扎，还有悬挂的犹如鸟笼式的装置，等让你想伸手去抚摸这些自然的艺术品，当你伸手抚摸这些斑驳的竹节时，触觉会告诉你这是力量、艺术与自然的合体。而在“通道园”中同样有这样的设计，园中选择不同材质的铺地，有松软的卵石铺地，有砖砌硬质铺地，软硬交替的质感的变化，都能让游人走在上面体会到材质的变化带来的自然与人工的关系（如图4.23）。图4.23西安世界园艺博览会山之迷径园Figure4.23themountainparkofXi"anInternationalHorticulturalExposition图片来源：作者自摄⑤嗅觉感知嗅觉感受是与其他感受相互协调的感知方式，嗅觉能让人能产生联想的情景体验。抓住这个特点，景观设计师常常使用的这种设计手法，利用气味这种媒介使人们与环境进行交流。在“万桥园”中为了制造秘境而营造的竹林，每当阵阵微风轻拂，扑面而来的是淡淡的竹香伴和阵阵的竹叶声声，和着远处的说话声，61 重庆大学硕士学位论文使人浮想联想。“空山不见人，但闻人语响”的诗句很好的契合了这个场景，表达出了中国传统园林中的意境之美。除此之外还有博览型园林和许多城市展园中种植了大量的草本花卉一样，不同月份盛开的彩色花卉不仅带给游客不同的色彩感知，还带给游客沁人心脾的花香，在色香的伴随之下使得展园景色越发迷人，游客的心情也会更加愉悦。⑥味觉感知味道是“五感”在景观设计方面最弱的体验方式。味道不直接产生于景观之中，很难直接产生，正常情况下是与其他知觉伴随产生的。图4.24春盒、夏盒、秋盒、冬盒Figure4.24"springbox,summerbox,autumnbox,winterbox,"图片来源：作者自摄环境中的气味会刺激人们产生关于味觉的联想，而事物的外观，如颜色，对温度和湿度的触摸也会对味觉产生刺激和联想。因此，五感之中的其他四类感知都会对味觉感知产生或多或少的刺激和影响，所以在景观设计之中，对味觉的感知也需要其他几种感知的配合和刺激来完成。例如，十五团圆吃汤圆，没到节日就会想到汤圆的，口中就会有甜甜的味道，这就是在下产生一定场景中产生的的味觉体验。同样，在大师园中的“四盒园”中，这种方式得到了体现。西安大62 4城市展园景观设计方法的实例借鉴师园中的“四盒园”强调的是诗意的园林空间。它具有浓郁的中国园林意境美，用四个季节的四种风景，呈现出四种中国园林的情怀。“四盒园”中的“四盒”分别是春、夏、秋、冬四盒。“夏盒”诠释着设计师心中四中季节之下的园林景观。“夏盒”体现出夏季的景色，用充满生机的木头搭接出花架，再配合种植葡萄，葡萄藤蔓爬满花架，形成郁郁葱葱之感，仿佛置身中国的农家小院之中，待葡萄成熟之季，满架果实，满眼成熟，令人垂涎欲滴，强烈的味觉感受也就油然而生。（如图4.24）。4.3设计主题的表达——北京株洲园第八北京园博园株洲园的园区位于现代园的B40块，覆盖面积约两千平方米，东临湘潭公园，属于湖南展园区五个展园其中之一。株洲园内地势平坦，南侧为8号服务区，服务区内屋顶设置了观景平台，西面视线良好，可观园区主景永定塔，是看与被看集于一体的焦点区域。株洲园在主题的生成与表达上有其突出的特点，为了达到烘托主题的目的，设计师从文化元素出发，提取具有代表性的元素进行提炼，再从总体布局到详细层面做精细化的设计加工，具有良好的展示效果和借鉴意义。4.3.1文化元素的提炼株洲精神——机车工业文化。株洲是湖南省第二大城市，该城市的铁路枢纽系统在我国南方地区拥有重要地位，也是最大之一，是我国少数同时拥有特等级客运和货运站的城市和全国首批重点建设的8个工业城市之一。株洲人民认为火车头精神是株洲最具代表性的精神，因此称其为“火车拖来的城市”。同时，它寓意株洲人民奋勇向前的毅力和决心。在短短的几十年内，株洲从小镇发展成为新兴现代化的工业城市，依靠的是他本土得电力机车行业得带动，机车工业的印记已经深入他的骨髓，工业文化也成为株洲的核心文化特色。株洲精神——炎帝神龙文化。炎帝神农氏是中华的始祖，农耕文化就是他在株洲这片土地上创造出来的。其中不乏包括为人熟知的尝百草、纳百民的传说逸事，更重要的是炎帝神农氏还为我们留下了勇于开拓、开放包容的神农精神。这种精神是株洲人民所具有的优秀品格。在株洲，为纪念炎帝修建的公园广场等数量很大，已然成为了城市公共景观和生态绿地所想表达的核心文化内涵。这一点充分体现出，在文化上、社会基础设施上，神龙已经深入骨髓。可以说，神龙农耕文化就是株洲的血脉和根源，是株洲具代表性的又一城市名片。4.3.2主题的生成与表达63 重庆大学硕士学位论文株洲最具代表性的两大文化就是炎帝神龙文化和机车工业文化，在株洲城市展园景观设计中，这两种文化得到了很好的融合。株洲至于与从传统工业城市向两型工业城市做转变，是机车工业文化为发展其提供着源源不断的动力；而炎帝神龙文化是中华儿女发源，因此株洲也是发源的圣地与福地。现代株洲需要发展，向福地和两型工业生态宜居所形成的美好城市发展，那么就需要以机车工业为动力，以神龙文化为根图4.25主题的生成Figure4.25thethemeoftheformation基。所以株洲园艺动力株洲为主题，寓图片来源:作者自绘意极具幸福感的现代株洲城，以文化为基调，两型工业的发展不断向福地渗透，为美好株洲提供动力（如图4.25）。①总体布局在总体布局上，主题的表现主要体现在株洲城市展园的整体景观格局之上。根据株洲的两大文化特色划分为四个特色功能片区，分别是铁轨记忆、工业遗痕、魅影城台、开拓之路。这四个功能片区景观的展示与相互促进对主题“神龙福地，动力株洲”的呈现有极大的促进作用。其中铁轨记忆、工业遗痕全方位地展示着株洲的工业文化；魅影城台和开拓之路则展现的是炎帝图4.26株洲园布局分区图的精神文化，最终表达出株洲宜居的生Figure4.26layoutpartitionofZhuzhougarden态内涵（如图4.26）。图片来源:作者自绘②详细设计层面株洲园在展园景观的详细设计上，分为多个层次，在体现神龙文化上，是通过用绿色草坪作为展园基底，点缀野花和石头形成自然生态的景观环境来体现炎帝神龙福地的特征；在体现工业文化上，则是通过工业遗迹和工业城市的典型元素的全方位打造来诠释动力株洲这一主题的。下面从四个主展区来介绍（如图4.27）：铁轨记忆：刚进入株洲展园，红色火车轮便驶入眼帘，它为参观者开启了全园的序幕，参观者踏入株洲园时，便能透过地面的铁板和玻璃，看到镶嵌着的铁64 4城市展园景观设计方法的实例借鉴轨，红色的火车轮和地面铺设的斑驳的铁轨都在暗示着这座城市的铁路记忆。这边是开启株洲园的首个展区—铁轨记忆，展区用刻满株洲工业立历史的木墙叙述着这座城市的悠久发展历史。工业遗痕：绕过历史木墙顺着木栈道缓缓前行，便拉开了工业岭展区的帷幕。在这个展区，景墙的方式在这里得到了延续，共同叙述着株洲在发展中的成就与辉煌。树形端庄的油松像卫士一样伫立左右，俏皮的爬山虎从下往上攀爬，附于景墙之上，使木栈道有凌空于草地上之感，灵动而活泼。不远处草坪上散落着的大大小小的齿轮，仿佛叙述着工业文化的魅力。魅影城台：这个区域是想打造传承发扬的株洲形象，其中的主要构架神龙台是一个钢结构的三层观景平台，其形成了展园中一个半公共的停留、观景、休憩空间。因为其三层的高度使其成为相对平坦的园内结构的最高点，自然也是株洲园的高潮景观点。攀上观景台，不仅整个株洲园景观尽收眼底，还能远眺园外景观，将视线打开，丰富了展园的竖向景观层次。图4.27铁轨记忆、工业遗痕、魅影城台、开拓之路Figure4.27memorytraces,therails,industrialcity,openinguptheroad图片来源：http://blog.sina.com.cn/zhouxiangheng开拓之路：穿过魅影城台，紧接着便是一片白桦林地，因为展园位于北方，园湖南的气候不同，槠树不宜种植，所以改用白桦林，白桦林替代的是槠洲林。而槠洲林之称缘于：株洲位于湘水之滨，古时多沙洲，多槠木，因此别名槠洲。体现的是生态宜居的株洲形象，更是象征着槠洲林，喻示着现代株洲为神龙福地。用65 重庆大学硕士学位论文白桦林做替代景观效果得到了保证的同时，也暗示着株洲由工业的发展到两型工业绿色的开拓，株洲正一步步成为生态宜居的绿色环保城市。4.4地域特征引导下的——西安铜川园铜川园是西安世界园艺博览会城市展园之一，展出典型地域特征的空间艺术。展园通过对场地地形的重塑，特色植物的搭配以及小品建筑的设置，在1000平方米的范围之内展示出具有代表性的自然人文景观，其中重点展示的是铜川地形地貌中的一大特征—河谷丹霞地貌。除此之外，铜川城市展园还从中国传统园林的写意空间的出发，通过创建变换的游路线和现场景观的画面，使游客在游览体验中感受中国传统文化景观的意境与魅力。体现出源于山水，融于山水，本于自然，高于自然的造园精髓。4.4.1突出地域特征的主题立意铜川位于陕西省中部地区，受关中平原和黄土高原的双重影响，铜川地区整体由西北向东南呈现出倾斜的地形特点。高原山脉的延伸使铜川大部分地区山峦纵横，自然地貌将地区空间复杂划分，具有典型的河谷地貌特征。因此，铜川园景观设计着重表现其代表性的河谷地貌，以垂直的绿化的形式打造丰富立体的景观层次（图4.28）。图4.28铜川园景观方案设计总平图Figure4.28thelandscapedesignofTongchuangarden图片来源：作者自绘此外，由于铜川的悠久历史和灿烂文化，形成了中医药文化，避暑山庄文化宫，佛教文化，陶瓷文化和红色文化，五种典型的传统文化。展园通过对这五个典型传统文化的景观打造，形成其文化景观主题，再结合对该地区的历史文化特征的总结来烘托主题。达到充分展示城市地域文化景观的效果。运用玻璃“故事屏风”的现代艺术表达，以叙述故事的方式串接小品雕塑，给人连续的文化体验。4.4.2地域特征的提取与建构地域文化特征是指特定区域的自然、文化特征。在岁月的长河中，铜川早已沉66 4城市展园景观设计方法的实例借鉴淀出了属于自己的独特地域文化，它包括铜川特色的自然山水文化，还包括独特的文化地理特征与形态。基于以上文化形态和吸取中国传统园林自然美与意境美的荣柔的特点之后，从自然山水特征中提取精华，形成具有铜川特色的的山水空间景观结构——“山-原-谷”。同时，将从铜川人文地域特征中提取和淬炼的特色景观意象融入其中，形成其独特的自然人文景观。再通过陈炉窑、西宫墙、倒注壶、兰芝谷、孙思邈、故事屏风六组景观主题场景的营造进一步展示铜川城市魅力，制造出丰富多变化的空间序列和景观体验，共同体现出“天人长安，创意自然”的主题(如图4.29)。图4.29铜川园景观分布图Figure4.29layoutpartitionofTongchuangarden图片来源：作者自绘4.4.3地域特征的抽象与转化铜川园中对于地域特征的抽象与转化主要是对自然山水的抽象与转化。展园中的水采用的是山谷溪流的表现形式，突出其细腻精巧的景观特点。用山泉溪流的处理手法，表现出流水潺潺的细腻质感。水的源头则是从中心壶台的南侧流出，运用了藏水的手法，再用植物遮挡创造幽静神秘质感，随后随着梯级层层跌落，蜿蜒穿过茂盛的樱桃林，最后进入展园入口药池之中，写意的表达幽幽兰芝谷景象。而展园中山的抽象则是利用建筑，地形植物以及雕塑的轮廓线，构造视觉上的山体轮廓线的手法，是对山地的概括体现。景观的空间布局和对丹霞河谷的抽象表现，以及铜川园山水文化的主题，都重现铜川的地域特征。“千古传颂—故事屏风”这一主题场景，是通过叙述的形式，将铜川的文化篆刻于玻璃屏风之上，形成穿梭于故事屏风之间仿佛游览铜川的历史长河一般，神秘而又耐人寻味。“炉山不夜—陈炉窑”和“耀州青瓷-倒注壶”则都是展示铜川悠久陶瓷文化和历史的景观场景，陈炉窑以陶罐装点，用炉火暗示铜川不灭的陶艺流传，在用玫瑰花海表现人们对陶瓷文化的热衷与喜爱。而倒注壶则是铜川制陶工艺精湛用67 重庆大学硕士学位论文最直观体现。“玉华胜景—西宫墙”则是集中体现了铜川的避暑山庄文化和佛经文化，运用微缩模拟代表性的景观的艺术处理方法，用林立的松枝掩映西贡悬臂上色彩斑斓，用此时的玉华胜景来表现唐代鼎盛时期避暑山庄文与佛经文化繁荣盛景。“行圆智方-孙思邈”通过景观手法表现对药王孙思邈的缅怀和崇敬，展现铜川药文化与养生文化的流行。展园入口处打造的方形药王池，药王池周边白色砾石环状纹理，以及矗立一旁认真思索的药王孙思邈铜像，都向参观者展现着药王“行圆智方”的精神内涵（如图4.30）。图4.30铜川园景观Figure4.30picturesofTongchan图片来源：作者整理4.4.4突出地域特色的材料的运用地域特色材料的运用可以辅助城市地域特色的展现。在展园设计中，设计师就利用用乡土植物、特色小品以及特色铺装材料三个方面入手来展示铜川的地域特色。首先是乡土植物的选择方面，铜川园植物种植设计是以模拟生态群落为原则，以所在地区的生态环境为基础，结合北京的地理环境气候，模拟铜川自然栖息地的植物群落分布和结构。同时，结合地形的变化，从草本-灌木-小乔木-大乔木，结合落叶针叶林地，创造真正的河谷体验性景观。然后，结合展园所在地西安的本地土壤条件，选择如“合欢、油松、白桦、刺槐、七叶树、樱花、柔毛绣线菊、玫瑰”等模拟反映自然群落演替过程，保持了自然地域特征的本色。再者，结合文化主题与山水空间格局需求，合理配置植物设计。如茂密的松树林为背景所衬托出来的丹霞山，七叶树所暗示的佛教文化等等。68 4城市展园景观设计方法的实例借鉴在小品选择和本土制作工艺的展示方面，铜川园善于使用当地材料结合本土工艺的方法来表达铜川这座城市的独特地域文化内涵。例如，仿丹霞地貌色彩的玉华宫崖壁，仿北宋青釉的巨大倒注壶，仿当地窑厂烧制的药罐，以及寓意千年的炉火，都暗示着铜川深厚的陶瓷文化。铜川园展园门口，利用当地的铜川窑烧制粘土砖和入口的场景“千年炉火陈炉”相互统一，突出铜川陶瓷文化。参观者入园便能清晰而直观的感受到铜川的地域特征。4.5小结这一章主要是针对前文提出的城市展园设计存在的问题做出回应，希望通过对实际案例的调查与研究，找到解决问题的有效方法。文章首先明确了选取实际案例的原则，从设计入手，包括设计方法的多样性、设计主题的准确表达以及设计内容的充分展示三个方面，回应了提出问题所涉及的全部内容。第一部分设计方法的多样性，选取的是传统和现代表达的第十届武汉园博园重庆展园设计，方案从两种不同手法入手但表达了同一座城市的城市特色。而新加坡心灵花园，则是通过艺术化的方式入手，以绸缎、竹子、水池荷花灯表现展示主题。还有西安世界园艺博览会的大师园，又以注重感官体验性的设计手法入手，表现作者的思考和设计意图。各类方法的多样性选择可以有效的使展园设计灵活充满活力也避免了单一乏味的设计方式的重复出现。第二部分是从设计主题上看，选取第八届北京园博园株洲园为代表阐述如何使主题能够很好的生成与表达。用西安世界园艺博览会的铜川园阐述如何在地域特征的引导下，如何做好设计与表达。综上所述，本章节从问题入手选取了具有代表性的展园设计作品，吸取已有的设计经验，取其精华去其糟粕，为城市展园的设计提供经验和借鉴。69 重庆大学硕士学位论文70 5城市展园景观设计的方法探析5城市展园景观设计的方法探析5.1城市展园景观设计的原则5.1.1主题与总体规划契合并协调原则展园对于博览型园林就如同细胞与组织的关系一样，博览型园林的主题与规划定位影响限制着城市展园的主题与定位。每届博览型园林都会有一个自己的主题，往往与往届不同，这个主题控制着整个展园包括城市展园的景观主题定位。如深圳园博园的主题是“自然，家园，美好未来”，它要求整个园博园围绕这个主题展示园林园艺作品，也要求城市展园根据地方特色展示的相关内容也要具备突出自然、家园和谐美好意义。此外，不同的性质的博览型园林他所展示的重点内容也是有所区别的。例如园林博览会以展示园林作品为主，而园艺博览会则是以花卉园艺植物推广为主，不同的侧重点影响着总体规划设计，也就必将影响着展园展示主题的设定。因此，作为博览型园林的展示“细胞”，城市展园必须做到结合博览型园林的主题及总体规划定位，与整个博览型园林相协调的设计原则。只有这样，城市展园的主题设计才是与整个博览型园林具有整体性的。整体性应作为一种设计观念从始至终贯穿于博览型园林环境空间规划和设计。5.1.2园林美学和地域特色融合原则城市展园设计的本质是一个小场地景观设计，园林美学是他必须具备的美学思想，首先创造出来的景观应该是美的，然后才挖掘其内在的文化价值。一位学者曾经提出，中国古典园林以其优越的自然生态与丰饶的精神文化生态之和谐结合辐射于当代，指向着未来。它除了包含生态学、文化学之外，还包含哲学、美[32]学、历史学、建筑学、园艺学、技术科学等多种价值。我国拥有上下五千年的悠久发展历史，这一直是我国向前不断发展进步的奠基石。因此，作为景观设计师，景观设计应该体现出传统文化的精神，这是使景观规划设计具有目标特征的基本出发点和支撑点，也是景观规划设计的未来方向。中国园林美学思想在展示城市文脉、凸现城市个性、弘扬中国传统文化方面都具有较大潜力，是文化意蕴的组成元素，是现代景观设计的中国艺术精神支撑。园林美学所倡导的自然和谐理念融入到当代景观设计的理念之中，创造一个新的思维艺术之美，和谐精神之美，提升景观设计品质。再设计园林景观作品时包括展园设计，应该以中华民族伟大文化为基础，以园林美学、生态学原则为指导，以人为本为核心，以发展创新为追求，创造具有[33]文化底蕴和名族精神的园林园艺作品71 重庆大学硕士学位论文5.1.3展览的临时性和景观的长效性相结合的原则博览型园林的“节事性”特征表达了其“时效性”的特点，城市展园的时效性特征就决定了城市展园的阶段性特征，在博览型园林展会期间，城市展园作为其中的展示单元呈现出展示性特征；而当博览型园林展会结束之后，城市展园就会按照博览型园林可持续发展的需求，进行会后的阶段性转变，可能维持现状，也可能拆除重建等。但是无论哪种方向，风景园林规划设计对于场地的影响都将是长期的，它对于周边环境的提升、地区的发展将是可持续的。因此，博览型园林的城市展园景观规划设计就应该以展览的临时性和景观的长效性相结合的原则为指导进行设计。这不仅仅影响的是整个博览型园林的综合利益，也将影响着举办地区、社会、环境、人口等综合因素的综合利益，这个综合利益包括长期的也包括短期的。短期效益主要表现在：第一，促进了园林园艺的交流与发展；第二，促进城市环境的改善，改善居民生活环境质量：第三，增强城市吸引力，数量巨大的参观者给城市带来巨大的经济收益，促进地区旅游业、服务业的经济发展。第四，博览型园林的建造提供了就业机会，缓解城市就业压力。长期效益主要表现在：第一，展览会为城市带来绿地量的增加，配套服务设施的增加，使公共基础设施得到升级；第二，展览的举办一定程度上宣传了园林园艺技术，唤起人们对环境、对自然问题的关注和保护意识；第三，通过博览型园林的举办，不仅可以吸收各地园林园艺技术成果，促进当代文明的发展，另一方面也可借此机会展示城市新面貌和好风采。因此，要做到最大限度的发挥博览型园林的综合效益就需要在规划设计时做到坚持以展园展示的时效性和景观规划设计的长效性相结合的原则。5.1.4创新性与技术性相结合原则博览型园林作为新技术、新材料的舞台已经是其固有特点，展会期间最基本的使命就是展示各地园林园艺事业的发展成果，并以此为契机，给设计师们提供展示研究成果和专业技术的舞台，也促进新思想、新潮流的宣传和交流，从而达到最终推广园林园艺事业，促进其发展的目标。技术是发展的动力源泉，新技术的推广和运用可以有效的帮助园林景观设计例如减少开发成本、节约建造时间、完善丰富景观效果等，最终推动整个园林园艺事业的进步和发展。在历届博览型园林中，其展示的技术成果往往是园林学者们争相学习和探讨的对象，这也是展园的核心价值所在。而创新是展园发展的血液，只有不断的创新才能保持展示性景观的生命力，吸引更多的参观者。因此，体现展会中园林园艺的创新性和技术成就便是博览型园林重要内容之一。基于此，作为景观设计师，在展园设计中，不断发掘新技术、新方法，创造性的与景观设计相结合并灵活运用，也是需要做到的展园设计基本原则。72 5城市展园景观设计的方法探析5.2城市展园主题生成与表达城市展园的主题是展示型景观设计中体现参展城市形象的核心。它的生成是通过对参展城市历史、文化、环境的充分提炼与萃取后产生的能够表达展示精神的景观主题。而它的表达则是通过景观氛围和场景的营造使参观者能够直观的感受、了解设计者想传递的城市面貌的过程。因此，定位参展城市最具代表性的城市特质的关键就是城市展园的主题，主题的生成和表达则又决定着城市展园设计能否成功。主题是整个设计的灵魂，也是我们设计城市展园的切入点它统领并贯穿整个[34]园林设计的始终，并指挥着景观结构的形成和各景观要素优化的组合。5.2.1城市展园主题的类型在笔者调研了大量城市展园设计实例之后发现，城市展园的主题一般可以归纳为表现城市形态、表现自然原始风貌、表现历史发展和表现城市片段这四种类型。对城市展园主题类型的划分可以帮助我们有效的了解主题的产生以及丰富城市展园主题选择的途径。①以某一特定文化形态或者特点事物时间为主题这类主题的城市展园以城市某以特定事件的时间或者特定的文化形态，围绕城市事件展开，通常选取的是具有代表性、普适性以及特殊意义的时间或文化形态，例如贵州城市展园，将古夜郎文化这一段特定的文化形态为展园主题，通过利用体现古夜郎文化的特色雕塑和景观水系、表现粗犷质感的植物的造景手法，打造出展示贵阳这座城市秀丽的自然景色和神秘悠久的历史文化特色（如图5.1）。遂宁园则是以“观音故里”作为展园的主题，并且结合“遂兴康宁”提出两条景观脉络，将遂宁这座城市的传统文化元素与特色园林景观相互融合入，通过再现地方性的景观，彰显遂宁独特的观音文化（如图5.2）。北京园以颐和园中的“画中游”及瞑山阁作为展园中部的主景，背靠群山环翠，面对碧波荡漾，这组景观不仅体现了北京的人文传统，还展示出了传统园林中恢弘的皇家园林。另外还有以黄花岗起义为主题的广州城市展园、以包公公正廉明为主题的开封园……这一类的城市展园通过选取各自城市代表性的事件或者文化形态，作为表现的重点和主题，达到体现城市特色文化形态、区别其他城市景观的重要作用。73 重庆大学硕士学位论文图5.1中国重庆园林博览会贵州园图5.2中国重庆园林博览会遂宁园Figure5.1GuizhougardenofGardenFigure5.2SuininggardenofGardenExposition,Chongqing,ChinaExposition,Chongqing,China图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄②以城市自然风貌特征为主题以城市的大的山水格局或者突出的地质风貌又或者局部具有代表性的自然风貌为主题的城市展园，具有明确的模拟或者代表自然山水环境的设计手法，突出的是当地的自然山水，呈现出一派自然的原始的城市人民生活状态的设计。这类城市展园的数量很多，1999年的昆明世博园中，湖南（潇湘园）就是以打造武陵风光景观为主题，展园的主景取自湖南武陵源风景名胜区中最为经典的景观—御笔峰，构筑真实的自然风貌，雄浑大气，制作精良（如图5.3）。自然山体体系配以蜿蜒水面共同构成一幅浑厚大气的画面。重庆园是一个典型的巴渝园林风格的园林景观，在前院后园的布局形式之下，突出核心景观“前流香榭”，后院的以“巴山屋”为制高点，重现重庆最具特色的吊脚楼景观，前院后园共同展现出巴渝园林的造园艺术，享受最正宗的巴渝园林美景和文化精髓（如图5.4）。图5.3昆明世博会湖南潇湘园图5.4北京园博园重庆园Figure5.3HunangardenofFigure5.4ChongqinggardenofGardenInternationalHorticulturalExposition,Exposition,Beijing,ChinaKunming,China图片来源：作者自摄图片来源：世界园艺博览会景观规划设计74 5城市展园景观设计的方法探析③以历史文化脉络或发展为主题这类城市首先具有深厚的文化底蕴，在中华民族上下五千年的发展史中具有悠久的举足轻重的历史地位，且具备自己独特的具有辨识度的甚至完整的历史脉络。通过将自己的历史设定为展园主题，以发展的眼光看待整个城市的过去和未来，呈现出一派悠久深长的历史文化风貌。例如北京园博园中的西安园，借助其悠久的古城历史，展园选用阙、台等汉代建筑，镌刻历史事件的浮雕，再结合LED技术进行历史文化的可视化展示，都细数着西安这座文化古城的前世今生，既展示了西安人民尊重传统的优良品质，也体现了迈向未来追求卓越的雄心壮志。西安园中的主题建筑为汉台，以汉朝宫殿命名，体现出浓浓的历史情怀，汉台下建造圆形水池表现古代水绕长安的地理特征。围绕主体建筑周围的是“丝绸之路”的浮雕群，以石灯笼，特色植物，景观小品等元素共同烘托呈现出一派大气，恢宏的汉代建筑风格，突显出浓厚的西安历史文化底蕴（如图5.5）。而荆州城市展园则通过将特色文化：融楚文化、三国文化、水乡文化和荆州的历史文化名城汇聚于展园之中，拟定“记忆荆州”为主题进行渲染，使其历史和现代园林相结合，呈现出时代气息又充满自然野趣的景观氛围（如图5.6）。图5.5北京园博园西安园图5.6重庆园博园荆州园Figure5.5Xi‘angardenofGardenFigure5.6JinzhougardenofGardenExposition,Beijing,ChinaExposition,Beijing,China图片来源：百度图片图片来源：百度图片④将城市文化、特色片段形象组合展示城市印象为主题以城市的文化、特色片段形象组合展示城市印象为主题的这个类型，是通过截取城市的文化、景观等相关特色的片段内容作为景观场景进行的主题性展示。这是通过城市片段之间的组合、促进来共同凸显完整的城市面貌，参观者通过对这些片段的感知和思考，在大脑中完成整个城市形态的复原。75 重庆大学硕士学位论文西安世博园中的咸阳园，他选取咸阳历史中典型的文化符号如文字、古战争车轮、竹简、长城等片段组合，突出咸阳悠久的都城历史形象，展示战争与发展共存的历史面貌（如图5.7）。如北京园博园中的株洲，其最具代表性的两大文化就是炎帝神龙文化和机车工业文化，在株洲城市展园景观设计中，这两种文化得到了很好的融合。株洲至于与从传统工业城市向两型工业城市做转变，是机车工业文化为发展其提供着源源不断的动力；而炎帝神龙文化是中华儿女发源，因此株洲也是发源的圣地与福地。现代株洲需要发展，向福地和两型工业生态宜居所形成的美好城市发展，那么就需要以机车工业为动力，以神龙文化为根基。所以株洲园艺动力株洲为主题，寓意极具幸福感的现代株洲城，以文化为基调，两型工业的发展不断向福地渗透，为美好株洲提供动力（如图5.8）。图5.7西安世界园艺博览会咸阳园图5.8北京园博园会株洲园Figure5.7XianyanggardenofXi"anFigure5.8ZhuzhougardenofGardenInternationalHorticulturalExpositionExposition,Beijing,China图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄5.2.2主题于总体规划层面上的表达主题的表达是指以艺术原则为指导对造园的各个要素进行综合的安排，并确定它们的位置及相互关系，最终构建一个和谐统一的整体。主题与总体规划层面的表达主要影响城市展园设计的两个方面，一是景观的形态设计，主题直接赋予城市展园的平面景观布局形态，再结合场地基础条件之下，通过总平面的形态展现相关主题。二是景观的结构设计，主题控制整个展园的景观结构，通过不同的景观场景和功能展示区的划分，采取或循序渐进，或平顺铺垫，或开门见山的手法相互促进相互协调共同烘托展园的主题表达。博览型园林中城市展园的总体设计，主要是指展园的总体布局：①以“形”合题这里的以“形”合题是指在平面布局上以自然格局为依托，并在此基础之上赋予功能与意义。那么，其实就是要做到“相地合宜，构园得体”。因地制宜是76 5城市展园景观设计的方法探析指导着一切园林设计的进行的亘古不变的真理。因地制宜四字，最终的目的是希望场地现有的资源的充分利用，包括其本身的形态、场地内部的高差变化、植被现状、水系动向等等。因地制宜之后，就要求构园得体，得体的场地设计与平面设计。合适的“形”就是得体的平面设计。这里的得体不仅指构图上美观大方，更指结合场地本身之后的形态优美功能合理。以上海世博会的总体布局为例，从高空俯瞰，世博会的平面构成如图一把巨大的扇子，成片排列的绿色植被就是扇子的骨架，也是扇面上的书法，浓墨重彩之间尽显中国大气国画意境。上海世博公园就是以扇骨和滩为设计理念，是因为其中种植的乔木引风林顺应风势走向之后，形似折扇的扇骨，而抬升的基地则好比扇面。扇骨与扇面在黄埔江面的微风中徐徐打来，像似一副正逐渐打开的中国传统山水画。而“滩”的理念则体现在充满野趣和自然韵味的植物种植之上（如图5.9-5.10）。图5.9上海世博园总平图图5.10上海世博园植物“扇骨”Figure5.9TheoveralldesignofFigure5.10plantsinExpoParkofShanghai,"afan"ShanghaiWorldExpo图片来源：百度图片图片来源：百度图片②以“意”合题城市展园所表达的“意”要符合主题的设置，让两者相契合，以“意”合题，上下一致，统一连贯。因为不同的展示主题指导下，其造就园林出的形式也会不同。例如以表达绿色生态环保理念为主题的展园，它就要求展园规划设计尽可能少干预周围环境，并且展示的相关内容要达到环保生态的要求，实现展示的绿色景观效益和环保生态效益的最大体现。还有以和谐生活、休闲娱乐为主的展园，这一主题要求展示景观具备人性化的设计体验，创造更多的互动性的活动内容，增加娱乐游乐分氛围，营造欢快的气氛，达到展会的目的。还有以科教为主的，以观赏为主的展会等等，这些展会都会有其各自表达的重点。不同内容的展会所传达的理念是不同的，所做的设计也会跟着不同。那么以合适的“意”来附和城市展园的主题就显得很必要。77 重庆大学硕士学位论文③“形”“意”的结合城市展园设计在“形”上合题，做到结构布局的准确定位，符合主题的设想，要求城市展园整体的布局既满足形状具有园林美感和功能需求。而设计在“意”上合题，则是准确把握展园类型，适应展园主题定位，明确展示重点内容，确定正确的方向。城市展园设计在总体规划层面上，首先就应该确定“形”“意”对主题的切合，通过明确这一层次的相关设计内容，能有效的规范和控制详细层面上的具体设计内容。使主题的设定符合实际情况，符合景观功能和文化需求。5.2.3主题于详细设计层面的表达上文阐述的是主题的演绎如如何从展园的整体规划设计入手，指导展园的布局形态、目的性质、空间组织体系的构建以及交通系统的构建。接下来，便是从展园的详细景观设计入手，阐述展园景观设计对主题表达的具体表现方法。展园主题的表达由总体设计进行抽象表达，具体到微观层面是通过建筑小品植物技术材料等要素来实现将抽象的展园主题转化为具体的设计语言。①主题哲学思想的导入园林是一个综合的学科，它会受到来自各方面的影响，包括艺术形式、材料、哲学等等。哲学对园林无形的影响正逐步进行并且不断扩大中。城市展园的主旨在于将其双重主题更好的展现在世人面前，这就要求它不仅要满足博览型园林的大主题，还要满足自身的小主题，设计的难度加大。在此情况之下，场所精神的树立和营造氛围就更加受到重视。实现城市展园场所精神的利用有三种手法：一是掌控和利用场所文脉。发掘了解原有场地的历史文脉和潜在价值，重新表达于现有展园的景观设计之中，视线场地场所精神的延续和传承。二是隐喻暗示场所精神。通过抽象的手法，包括符号、文字的利用，调动参与者的感官体验，产生心灵上的体验与交流。例如西安园艺博览会的美国园，设计师创造了一个不断发声的地洞，给人延伸到世界另一端的感觉。展园寓意世界的端点，参观者通过聆听洞中发出的声音，发散性的联想地洞另一边景况。三是叙述的方式。通过设计故事性的景观场景，串接成一种叙述性的空间格局（如图5.11）。78 5城市展园景观设计的方法探析图5.11西安世界园艺博览会美国园Figure5.11AmericangardenofXi"anInternationalHorticulturalExposition图片来源：作者整理除了场所精神之外，就城市展园自身主题来说，现象学和符号学对其演绎发挥着很大的作用。德国哲学家恩斯特·卡西尔认为人类“符号化”的活动创造的文[35]化世界是超越自然世界的一面。他认为文化的符号化是能超越自然世界的设计途径，可以实现不同文化之间的沟通与交流。而运用到园林景观设计中的符号学[36]分支属于视觉符号，主要分为图像符号、指示符号和象征符号。这些符号元素在视觉上给人冲击和感官上的体验，是对文化元素的视觉再现。例如西安园博园中的四合院，就以不同材料来塑造通道、墙等实体符号。象征符号则比较含蓄，它具有一定的象征意义（如图5.12）。符号来源于生活，抽象于生活，最终表达出生活。在生活中体验感知，反复提炼和概括，利用特定的方式进行组合和拼贴，最终形成全新的表达形式，才能使园林成为具有意义的场所[37]。图5.12西安世界园艺博览会四合院Figure5.12fourboxesgardenofXi"anInternationalHorticulturalExposition图片来源：作者自摄79 重庆大学硕士学位论文②主题表达的模式将主题语言从抽象到具体，是主题表达的实质。因此我们需要借助设计手法来实现景观表达主题的具体设计。1)保留与模拟保留是指场地历史文脉的保留，场地经过岁月的沉淀，拥有了其自己的历史价值，景观设计可以利用建筑物、构筑物、植物等的保留延续和发展这种价值。而模拟则是通过模仿和比拟的方式，象征性的表现，通过景观的造景手法唤起人们的历史记忆，调动对其的情感体验。这种方式通常是通过微缩再现的形式完成的，通过对历史建筑或者景物的再现，体现展园设计所想表达的景观主题。例如西安世界园艺博览会中的山西园，园中通过对晋朝皇城中御书楼的景观再现，展现山西晋王朝繁荣景象，突出历史文化古城的主题（如图5.13）。图5.132011西安世界园艺博览会山西园Figure5.13Shanxigardenofexpo2011Xi’anChina/图片来源：http://www.expo2011.cn/2)抽象与转化哲学概念上的抽象是指面对个别、独特的事物，运用综合和概念的方式进行[38]思考，舍弃非本质、个别的属性，进而获得本质、共同的属性。剥离目标对象其非本质的属性，保留最核心的特征，用艺术的手法提取、加工并再现，这是景观设计中通常运用的抽象。从主题概念出发，从对象目标身上提取抽象元素符号，在用艺术化的设计手法组合串接各个元素符号，最终形成统一于表现主题的布局结构之内。转化则是指在不改变目标对象的形态、结构等外在前提之下，改变其代表属性，转换为新的功能内涵。例如南湖乌篷船、长征路途等可以联想到党的发展史；椰林、沙滩、冲浪是可以联想到“热带风情”；祥云、火炬等可以联想到奥运……这些都是现实存在或存在过的实物，是具象化的，在“想象力”的帮助下，它们给主题的表达以支持。80 5城市展园景观设计的方法探析3)叙述与传承叙述的方式是将场地的景观序列按照叙述故事的顺序安排布置。此时的展园景观就如同一位老者正在娓娓道来一个来自远方的故事。这种方式具有历史性，以循序渐进的方式慢慢的不断感染参观者。在北京园博园的鄂尔多斯，也叫做沙漠上的展园，整个展园黄沙铺底，小包裹、敖包、蒙古包由远至近，大小不同，通过流线型模式布局，排列成新月弧形线，主次有序，独具匠心的表达了成吉思汗从征战四方到创立丰功伟业的辉煌一生。循序渐进的讲述着成吉思汗伟大的一生（如图5.14）。传承是对场地精神的传播，对历史有形的实体继承。传承的表现主要是体现在一些活动上面，例如传统舞蹈的表演，武术的表演，舞龙舞狮表演等活动，这类活动能够增强展示园林的趣味性（如图5.15）。图5.14北京园博园鄂尔多斯园图5.15西安世界园艺博览会舞狮表演Figure5.14ErdosgardenofGardenFigure5.15liondanceofXi"anExposition,Beijing,ChinaInternationalHorticulturalExposition图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄4）隐喻与象征所谓隐喻就是将一个事物的称谓套用到另一个事物上，或设计一种景观形式[39]或概念来代替另一种物体。通过物体之间的相似性来实现意义和概念的相互转化，赋予景观以情感属性，使参观者观景的同时与景观的情感对话，感受景观的场所精神。隐喻是对展园表现主题的深度挖掘，往往通过建筑、小品、雕塑来表达。如北京园博园中的唐山园，主题为“共生、涅槃”，展园的平面布局与浴火重生的凤凰相似，寓意唐山如同重获新生凤凰的一样，并且明确自身区位发展优势，迎合时代发展契机的同时走科学发展观，努力重整结构、提升自身价值。凯文林奇曾经说过：人们不仅仅是喜欢功能性很强的景观，还需要赋予一些[40]诗意和象征性。通过一个物体代表另一个物体，一个景物象征另一个事件，使得抽象的主题概念得到了具体的景观展现。如西安世界园艺博览会中的万桥园，81 重庆大学硕士学位论文有桥、竹和路构成，以生命为主题，通过园中唯一的曲折小径象征生命的连续蜿蜒。这条蜿蜒曲折的生命小径，引领着参观者脱离城市的喧嚣，不如静谧的师姐，深入禅意茂盛的竹林，一路上桥下桥。园中的桥桥分为高，中，低三种类型梁，分别是是人生路上的起伏的描写。正是这些上下和起伏，让游客从不同的角度看到不同的风景，也表明，人生有不一样的生活体验，生命的道路上也充满了美妙的景色（图5.16）。图5.16西安世界园艺博览会万桥园Figure5.16BridgegardenofXi"anInternationalHorticulturalExposition图片来源：作者自摄③技术与材料的表达新技术新材料的应用是园林展示性景观的重点内容，也是推动园林园艺事业发展的原始动力，它为园林事业的不断创新提高了可能性。一方面是建造材料的更新，如各种混凝土、玻璃、有机玻璃、不锈钢、塑料和橡胶、人造纤维、张拉膜、防腐木等等，丰富了造景的颜色和质感；另一方面是新技术的更新，为了适应新材料的出现而引发的新展示形式的出现，进而就促使了对新技术的探索，如光、电、声响、波等，而这些也使传统的材料对主题有了新的表达形式。5.3城市展园地域特色展示与表达自1999昆明世界园艺博览会中的城市展园已成为一个重要的卖点，为博览型园林吸引大量游客。作为博览型园林的窗口，让游客可以通过观赏不同城市展园展览，享受南北不同的园林风光。所以，城市展园必须具备体现城市独特地域文化这一特点，这就要求设计师将气候，景观特征，城市的建筑风格，民俗风情等旅游要素抽象放大，一个一个的通过景观的手法体现出来。82 5城市展园景观设计的方法探析5.3.1外在地域属性的运用外在地域属性的作用为城市展园举办地区的气候、人文、历史等等对园林造景时的影响。其中，外在地域属性主要体现在对园林植物的应用影响之上，受展览举办城市气候环境的影响，展园景观设计中的植物造景部分最易受到限制。因此，以中国传统造园技艺中的因地制宜最高准则，充分考虑当地环境特征，结合设计主题和自身的地域文化特征表现展示城市形象。在城市展园设计中，本土材料和树种的使用可以体现本土特征，也可以做到主题的有效表达，但是也需要考虑当地实际情况，做到兼容并包，采用适当当地植物营造景观层次，这样既能凸显本土地域文化特色，又能做到经济环保。但有时，个别展园未来达到园林效果，反气候的植物也被短时间的使用。例如沈阳世界园艺博览会，因为沈阳位于东北地区，南方植物很难种植成活，对于南方城市展园中植物选择形成挑战。深圳园为了展示南方特色又适应当地气候，就选择沈阳当地植物和南方耐严寒植物搭配种植，形成视觉上粗犷和细腻的[41]对比，也别具一番风味。5.3.2内在地域文化的表达内在地域文化就是城市的特色地域文化的表达。这里的文化是指城市长期发展过程中形成的包括自然、社会、历史和人文等方面的特征。失去地域文化内涵的城市展园景观设计是没有价值的，因此，景观设计师的职责，就是通过不同方式的梳理总结，赋予展示型景观内在的地域文化属性。①城市文脉的挖掘城市文脉的整体体现形式便是这座城市带给人们的城市印象。这个印象的生成是需要城市的自然、人文、地理环境等多方面综合因素的影响之下形成的，也就是城市的地域文化所导致的。一座城市所能留给外界的核心内容便是它的城市印象，这往往是城市展园设计中最难抽象和表达的部分，但这也是最能给参观者留下深刻印象的部分。因此，以城市文脉的形式体现出来的城市印象必然成为成功的城市展园设计不可或缺的组成部分。对于一座城市来说，城市印象可以包含很多内容，城市建筑的色彩、城市海滨琥珀的景色、城市街巷的整体氛围……这些城市印象是多个文化元素综合作用所形成的，并非单个元素的再现，这需要设计师在不断的提炼和挖掘中通过抽象、象征的方式体现出来。以青岛为例，景观所呈现出来的城市印象就可以是：依山傍海，红瓦黄墙，[42]鲜花绿树所构成的强烈的色彩变化。用红色和黄色展现建筑色彩，蓝色水面配合墨绿山体的自然色彩，红色花朵和绿色树种的植物色彩都可以带给参观者想表达的城市印象，用蚌壳和条石对比的材料海滨之感。这种色彩和材质的变化来象征性的展示城市印象的手法也是值得提倡和借鉴的。83 重庆大学硕士学位论文②自然与人文的梳理文化是城市的灵魂，自然是城市的血肉，对城市自然特征和文化特色的梳理与挖掘也是体现地域主义方式。目前，大部分城市展园还是以体现城市历史的文化为主，实际上，城市的自然地理风貌和城市的人文同样是与历史文化相并行的两大展示内容。例如济南园博园中安阳园，展示的便是安阳的自然地理特征和周易、甲骨文等人文遗产（图5.17）；同届中的潍坊园，则是展示潍坊旧城，依河而建的空间格局和风筝之都的人文特征。也是主题“潍水•鸢•坊”的主要来源（图5.18）；西安世界园艺博览会中的重庆园，又是以体现纤夫文化为主的朝天门码头景观，着重再现重庆潮气蓬勃的新时代面貌（图5.19）；当然也有综合体现自然地理风貌、历史文化和人文的例子，如西安世界园艺博览会中的沈阳园，便是将城市的历史文化和自然风貌以及人文紧密结合起来，体现“沈阳历史---沈阳味道---沈阳印象”的主题景观展示。当然，城市悠久的历史和文化及新时代的发展是城市展园设计不竭的源泉，但若没有设计师深刻的提取和挖掘，通过景观手段合理的串联，而仅仅是各元素的简单堆砌，对于展园设计主题的表达与园林艺术的展示都是空洞而缺少内涵的。图5.17济南园博会中安阳园图5.18济南园博会潍坊展园图5.19西安世界园艺博览会Figure5.17AnyanggardenFigure5.18Weifang重庆园ofGardenExposition,Ji"nan,gardenofGardenExposition,Figure5.19ChongqingchinaJi"nan,chinagardenofXi"anInternational图片来源:百度图片图片来源:百度图片HorticulturalExposition图片来源:百度图片84 5城市展园景观设计的方法探析③代表性园林特征的总结特定人群对特定地理环境的适应和利用方式，形成了特定的文化形态，这一文化[42]形态也影响着特定环境中的园林形式。如因为种植郁金香等鲜花而闻名的荷兰，抽象其国土特征便是彩色的面块与直接的组合（图5.20）。而通过层层三角形台地来表现的植物园，则是对巴塞罗那形地貌的抽象表达。中国对于这种特定地域景观的表达还比较薄弱，城市展园对于这种方式的利用也不图5.20荷兰郁金香花田够。例如06年沈阳世界园艺博览会上的沈Figure5.20Hollandtulipflowerfield阳园，为了体现北方园林的雄浑大气，展园图片来源：百度图片内部叠山凿水，挖湖堆台，虽然湖与水的尺度与整个展园的地形相协调，但其仍然是一个略显稚嫩的地域景观展现形式，这[43]一方面仍需要学者探索和研究。5.3.3地域材料的运用长期生活在一个地方的人们对于某种地方材料的认识不是仅仅停留在物质层面上的，这些材料的质地、机理色彩甚至气息与它们的日常生活水乳相融，构成[44]了他们记忆和情感的深层内容。①地域性植物的应用地域性植物的运用还原的是地域条件下的自然面貌和环境氛围，是营造特征的有效手段。在柳州园博园来说，在园内植物遵循自然生态的理念，根据柳州的地理区域中自然生态环境、植物群落结构和植物作为设计原型，结合地形的变化，从草坪，花卉，灌木，乔创造一个复合的植物群落层，并利用广西独特的山茶属来创造地域性的植物景观，再根据现场情况，利用本地植物模拟原生植物群落。而在柳州园中，就大量选用乡土植物突出地域材料的使用以展现城市的地域文化。在乡土植物的选择上，乔木有香樟、天料木、八月桂、洋紫荆等；灌木有小叶紫薇，垂丝海棠，海桐球等；地被层有野牡丹，紫梅，朱蕉葱兰等。而各地的城市展园又结合自身情况，营造适合本土文化特征的景观植物效果。如南宁园出口处选用的是盘根错节、造型奇特的榕树制作成盆景大树，目的是展现南宁的名树园林特色。北海园则选用露兜、黄槿天、轮柱仙人掌等乡土植物，形成别具特色的生机盎然的景观，展现亚热带海滨城风情。85 重庆大学硕士学位论文②地域性铺装材料的应用取自地域性特征的铺装材料，通常具有代表地域的特色纹饰符号，或者取自当地的特色材料制成，所凝聚的是当地的特色与精华，它们所展现的是这个地区的文化、内涵以及历史的印记。在城市展园景观设计中，加入地域性铺装材料的适当利用，对于表达主题和地域特征有很好的促进效果，同时也是游客在游览过程中对细节性景观设计的有效感知途径。2011西安世博园中的铜川园入口地面铺装材料，采用铜川窑厂烧制的陶土图5.22重庆园林博览会张家港园Figure5.22Zhangjiaganggardenof砖，展示铜川悠久陶瓷文化和历史的景观场GardenExposition,Beijing,China图片来源：作者自摄景，陈炉窑以陶罐装点，用炉火暗示铜川不灭的陶艺流传。2012年重庆园林博览会中的张家港园门口，便是具有地域特色的圆形铺装地面，以鹅卵石拼贴出蝙蝠和寿桃图案，寓意福禄双收，同时也反映城市对吉祥福气的期盼和喜爱（如图5.22）。③地域性铺装材料的应用小品是设计师对于生活的景观化表达，具有故事性、情节性或者代表性，小品同时也能够很好的体现城市的地域文化特征。在城市展园的景观设计中，小品的塑造是不可缺少的部分，通过小品和植物景观、铺装等的有效结合，可以更好的突出设计师对于城市展园中关于地域特色的展示和表达，丰富城市展园的设计内容，也丰富了景观设计本身。2011西安世博园图5.23西安世界园艺博览会咸阳园Figure5.23XianyanggardenofXi"an中的咸阳园建筑、小品样式多样，善于运InternationalHorticulturalExposition用特色材料和制作工艺抽象的表达文化地图片来源：作者自摄域特征。代表历史轨迹的车轮、刻章样式的汀步还是入口书写历史的竹简都在叙述者这座古城悠久的历史文化特色（如图5.23）。86 5城市展园景观设计的方法探析5.3.4综合地域特征表达的方法地域特征是指特定区域土地上自然和文化的特征。上文我们已经阐述了如何挖掘、表达地域特色，以及地域材料的运用。那么总的来看，实现设计中地域特征的展示与表达的方法是通过：提取-抽象-转化-组合这一系列的方法来实现的。从主观发现到有意识的提取可利用的元素，再到大脑艺术加工到转化成抽象意义的艺术符号再到使用到城市展园设计中来，最后再通过设计者的艺术加工使其互相穿插组合，图5.24实体山的抽象示意图形成最后的充分体现城市地域的展示性艺Figure5.24mountainAbstractdiagram图片来源：武汉园博园工作小组术作品。以“山”这个特征为例，作为多山城市的典型地域符号，首先被设计者从众多元素中提取出来，将其抽象成为轮廓线抽象转化成为折线，最后利用折线代表山体融入到展园的设计语言之中（如图5.24）。通过这种方式的加工，设计的素材可以多种多样，抽象出来的符号可以有多种寓意，可以达到对素材的不断选择达到虽然表达一个城市特色，但是具有不同的设计成果，能使历届主题相似而设计作品雷同的现象减少。下表可以看到，从城市的山水、特色景点、建筑、植物、文化、人物等方面可以提取出多处代表城市的元素，再通过对这些元素的提取归整和分类，可以用艺术化处理或者微缩模拟或者片段的结合运用等方式对元素进行设计加工，使之成为可以使用的设计语言和设计符号。在这些符号之上，结合主题的结构或者平面布局再做进一步的设计，使选取的符号符合主题的设置，并且表达出设计意图和想法。这样一来，城市展园的设计就会更加灵活，素材更加丰富，让地域特征充分的得到提炼和表达，使游客体会到城市的魅力和文化。87 重庆大学硕士学位论文表5.1地域特征的表达方式Table5.1theexpressionofregionalfeatures城市地域元素提取元素抽象或者转化特征山丘林、山峰、山脊线折线等艺术化抽象水湖泊、岛、河流、河滩、江、三峡波浪线、圆形等艺术化抽象重庆的夔门、西安的古城墙、北京的长城、甘肃的莫高特色景点景观的意象或者直接微缩模拟窟等重庆的吊脚楼、福建的土楼、陕西的窑洞、四川羌族的架空的、覆土的建筑形式建筑碉楼、西双版纳杆栏式建筑等各类代表性民居或者是直接的运用各地市花市树：重庆黄桷树、香港的紫荆、成都的芙蓉、植物形态的抽象植物海南三亚的椰树或者具有当地特色的特色植物植物寓意的抽象文化重庆的巴渝文化、文字、图画等作品的提炼人物邓小平、毛泽东、代表性的历史人物事件本身的还原或者其内在精神的历史事件南昌起义、黄花岗起义、深圳的改革开放等等发扬人民生活街道、院坝、茶馆、梯坎、坝坝舞、纤夫等场景的还原或者片段的提取美食重庆的小面、河南的胡辣汤、天津的狗不理、作为典型的生活片段，场景。。。。。。5.4城市展园的布局、结构与空间城市展园设计首先需要面临的便是展园的总体布局结构安排。它包括景观平面布局结构、竖向景观空间层次，以及游览空间序列的安排等方面。城市展园的总体布局应当成为引领展园景观设计的主导因素，在统一的布局指导之下，并完成其他各景观细节进一步设计。怎么在展园空间内合理的组织游览路线，整合空间结构，丰富景观层次，营造趣味绿色的环境氛围，最终体现各参展城市的地域特色是每个参城市设计者所面临的首要问题。5.4.1博览型园林中城市展园总体的布局模式园林博览会中城市展园的整体规划布局是要根据场地自然条件现状、会后展园发展方向以及与展园之间的协调关系来综合考虑。不同类型的城市展园布局模式对展园设计也会产生不同的作用和影响88 5城市展园景观设计的方法探析①直线式城市展园布局模式这种布局方式中的直线可以是绿地、道路或者水系，可以是实轴也可以是景观虚轴。其按一定的分类方法来布置展园，暗含一定的逻辑关系或者展园分区关系。直线式布局方式强调城市展园与城市展园之间的连续的序列感，往往能起到对人们参观游览的引导作用。如2011年重庆园博会就是由三条大直线组织主要的城市展园景观，三条直线平行发展，顺应山谷地形，形成了清晰完整的园区景观结构。南部以山体和水系将场地分为三条城市展园布置的主直线，分布着北方园林展区、西部园林展区、江南园区展区和闽南园林展区。使各个地区的城市展园融入整个图5.25直线式城市展园布局模式大展园环境之中，并且以序列式方式划分清晰Figure5.25linelayoutmodeofcitygarden（如图5.25）。图片来源：作者自绘②环线式城市展园布局模式环线式布局是指城市展园环绕道路、水系或者山脉形成的环形布置的模式。环线式布局方式将城市展园较为集中的、连续的、整合在一起，景观具有很强的向心力，这种形式着重强调各个之间展园的联系与统一性。13年北京园博会，园区以步行环线交通体系构成主要交通系统，以环形支路形成洄游路线，城市展园就分布布置在会有路线上。图5.26环线式城市展园布局模式形成了现代城市展园为主环线式布局模式。Figure5.26circlelayoutmodeofcity园区内现代城市展园主要分南北三个小园garden图片来源：作者自绘区，内部两环线和外部交通系统既相互联系又相互独立（如图5.26）。③组团式城市展园布局模式组团式布局是一个综合性的布局方式，它可能是轴线式与环线式的结合，按照功能分区或自然地形进行组团式布局。如2015年武汉园博会就是这种模式。博览会中城市展园采用组团式或者也叫抱团式布局模式，以一个公共服务区作为中心，单个的城市展园围绕周边，每个组团内容风格根据不同的展区定位，且每个展园布置两个以上出入口（如图5.27）。89 重庆大学硕士学位论文图5.27组团式城市展园布局模式Figure5.27grouplayoutmodeofcitygarden图片来源：作者自绘①三种布局模式对比这三种城市展园布局的基本模式，都有其自身的优劣性，应根据不同的博览型园林功能布局需求来布置城市展园。合理区分各个布局模式之间的区别于联系，找到相适应的最佳模式。下表就详细介绍了各个模式之间的特点与关系。表5.2城市展园布局模式对比分析Table5.2Comparativeanalysisoflayoutmodeofcitygarden布局模城市展园之对城市展园设计特点式间的关系的思考强调城市展园的序列性，按一定的分类方法来布局展园，序列式布置对景直线式暗含一定的逻辑关系与展园分区关系，对人们参观游览有序列关系观的连续性高，引导作用视线开阔考虑城市展园内环线式布局方式将城市展园较为集中的、连续的、整合在向心、集中、环线式部与其他展园视一起，景观向心力很强，强调了城市展园地区的整体性。整体关系线交流1展园主题风格统一。以组团为单位，有利于将具有相似城1利用组团特市展园主题风格的院子做归类和统一，使同一组团内部的征，打造区域特城市展园主题风格更加明确。2利于游客停歇，游园路线节色，增强组团之点清晰。组团模式是以一个公共服务区作为中心区域，那间，的趣味性和么城市展园围绕而成，能就近提供一个休息、服务的场所，序列、向心、组团式创新性。2中心利于游客游园停歇，同时也是游园路线节点变得清晰。3公整体关系公共空间，组织共区域与城市展园组团区域的清晰界定。城市展园组团模参与体验休憩娱式因为每个组团成为完整的功能个体，这种方式能做到城乐餐饮一体化区市展园组团与博览型园林其他公共区域的有效区分，很大域。限度的防止外部公共区域的影响和打扰。90 5城市展园景观设计的方法探析5.4.2城市展园的规划设计内部结构通过对大量展园的结构分析，发现城市展园的大多面积较小，景观相对单一，结构较明确，分析其结构也相对较容易。总结出两种空间结构：第一，序景-中轴线-高潮型结构，这种结构高潮景观基本位于中轴线上；第二，序景-环路-高潮型结构，这种情况下高潮分别出现在环内、环上和环外，从本质上看结构也是各不相同的（如图5.28）。首先我们来解释其中的相关概念：图5.28内部结构图依次是序景-中轴线式，序景-环线式，高潮在中心，在在环线上，在环线外Figure5.28theinternalstructureare：OrderofKing-axistype,OrderofKing-linktype,theclimaxinthecenter,inthelink,outofthelink图片来源：作者自绘①序景序景是整个展园的开始部分，园门或影壁是其比较常见的出现形式，往往使游人无法一眼望穿园内景观。而通常情况下展园的园门起到的遮挡作用很小，它主要还是作为入口区域给参观者以提示和引导作用，还是一个相对开敞入口形式。但它的表现形式却很丰富，宁波公园的马头墙，安阳园门口的牌坊，吉林园对百岁古树造型的风格模仿等等。其次是通过影壁，按照中国传统造园欲扬先抑的做法。影壁起到了遮挡内部景物的作用。但不能完全覆盖的园内场景，需要做一些中空设计，使园内景色带给游客一种若隐若现的感受。当然影壁不只是一个简单的墙，只要能发挥欲扬先抑的作用，可以以任何形式出现。此外，影壁和门是入口处理的重要部分，不仅可以对游人有一定的引导作用，而且通过对它们风格造型的设定来奠定整个城市展园的设计格调。总的来说，北方城市展园多为开放的，园门的形式出现较多；南方城市展园是内向的，屏影壁的新出使用较多；而环线型结构的城市展园，通常序景使用的是影壁的方式，中轴线型结构的城市展园多使用的是开敞的园门形式。②环路环路是指形成回环的游览路线，可以分为单环或者双环结构。在面积不大的91 重庆大学硕士学位论文城市展园之中，环路的设定往往就直接确定了展园的内部结构。由于城市展园面积的局限性，内部空间相对较小，环路可以有效的打破限制延长游览路线，增强景观空间层次变化。③高潮高潮景观是整个城市展园中的制高点或者景观打造的重点区域，同时也是是最引人注目的景观节点。1）序景-中轴线-高潮型结构中轴线类型在博览型园林城市展园的设计中，主要见于中国北方地区展园。空间上，结构简单，关系清楚，没有复杂的组合变化，空间对比较少；交通上，游览路线是一条直通畅路线，少有分叉的支路，出入口的安排明显，高潮景观往往位于景观轴线上。这类展园给游客营造的是一种开放式的展园空间感受。其优点能达到突出主题，给人庄严肃穆之感，体现权力和宗教氛围。以下列举出一些这种类型的实例展园入口序景中轴线高潮钢铁园巨型岩石铁轨、台阶步道“钢铁奉献”雕塑法国路易圣景跌水景观大道凯旋门园宁夏园伊斯兰风格建筑2）序景-环路-高潮型结构调研发现，目前城市展园设计中大多数是采取环路结构类型。因为城市展园整体布局模式的限制，大多数展园由一条展园交通线串接，因此多数展园只能在靠近园路一侧设置唯一出口，又因为需要展出的城市元素丰富和展园面积有限的矛盾突出，环路结构成为解决这几个矛盾的有效方法。至于高潮景观的设置，可以根据环路与高潮景观的位置形成，高潮的环上，在环外，再环内三个完全不同的结构类型。a高潮在环内高潮景观在环内，那么是整个展园当之无愧的主角，在其周围环绕着游览线路，参观者可以从各个角度看它，它始终是人们关注的焦点，这样的结构很容易突出高潮景观，表现鲜明的主题特色。周围的景观都是围绕它展开的，展览的结构宏伟壮丽，开门见山，突出主题。以郑州绿化博览会中的郑州园来说，高潮景观位于展园的环线以内，方鼎雕塑以庄严大气的形象占据参观者的视觉中心，历史的厚重感让其表达了展园鲜明的城市主题。介绍了郑州古代的名人的文化长廊围绕中心方鼎四，种植的蔓藤攀92 5城市展园景观设计的方法探析爬上，形成一个绿色走廊。以下列举出一些第二届中国（郑州）绿化博览会实例，北方展园较多采用这种类型。展园入口序景环路环内高潮安阳园商代牌坊八卦主题环路司母戊鼎陕西园石板铺地大雁塔青海园园石和彩陶装饰景观墙沙丘胡杨木湖北园“楚魂”远门青石板主题雕塑黑龙江园火山岩行政图浮雕文化景观墙金色龙形雕塑b高潮在环上一般情况下，高潮在展园游览路线上的，游客可以顺着游览路线登上高潮景观。这类展园，游客在绕过入口序景后，便能实现视线上的观赏高潮景观，在人们登高的本能和渴望居高临下感受驱使之下，使其产生了前往参观的欲望。入园之后，随着地形的起伏变化，参观路线从左、右两侧逐渐升高，最后到达高潮景观，在此游客可以站在制高点欣赏的整个展园也及园外的风景，然后便从另一侧下山出园。整个过程在序景的引诱和高潮景观的诱导之下完成所有参观。高潮景观在这里是看与被看的关系，当参观者登上高潮景观，这里就转化成俯瞰全园的区域；当参观者游览全园时，高潮景观就成为了被看的景观。这种类型的展园以郑州绿化博览会中的重庆北碚园为代表，北碚园入口处是利用并排绑扎在一起的竹简来打造的，在竹简之中还有部分镂空区域，通过填充国画竹来制造变化，透过这些镂空还能仿佛看见竹简背后种植的翠竹，营造出灵动的感觉。绕过竹简影壁，后方高潮景观缙云山的微缩就屹立在眼前.顺着环路穿梭，便会来到缙云山脚下，拾级而上，顿觉视线开阔，心情舒畅。从另一边返回时一路看福亭，赏嘉陵江景。整个园子参观过程就在影壁，环线和高潮景观的引导下一气呵成。93 重庆大学硕士学位论文以下列举出第二届中国（郑州）绿化博览会中一些这种类型的实例。展园入口序景环路后方高地北碚园竹简墙，辅以竹子造型的登山健身梯叠石缙云山镂空墙湖南园竹片假山墙竹质长廊文案台洛阳园天子驾六雕塑龙门石窟宁波园地方特色建筑船建德园城墙滨水卵石铺地水电站江苏园牌坊香洲马鞍山园牌坊木质观景台北京园园名石游廊、折桥主峰枕栾亭日本三重县入口园门石头汀步高地日式亭子园河南园园名叠石墙高地观光塔南宁园石质景墙地方民族建筑环廊地方民族建筑c高潮在环外高潮设于环外，高潮景观就只有一个主要景观立面，因而被作为全园的背景来处理。城市展园中这种类型的景观设置往往以微缩的，连绵不断的景观形式来处理，以打造城市展园空间的背景作用为主，将展园内部与外部空间相互隔离，产生一种内聚式的空间结构模式。以郑州绿化博览会中的福建园为例，榕树广场为正门入口景观，中间以福建土楼为近景，而高潮则以武夷山微缩景观作为整个展园的背景，环路则设置了丰富的景观墙，步进，板，筏；其中道路景观部署灵活，各类小品设施营造出一派福建的特色。以下列举出一些这种类型的实例。展园入口序景环路背景高地安徽园徽派建筑墙天柱山福建园文化石-木架景墙汀步、板桥武夷山吉林园百年大树造型园门长白山江西园木质屏风庐山94 5城市展园景观设计的方法探析③其他特色结构1）八一园——自由的整体布局，不规则的多边形几何来创建地形变化，善于运用直线来体现人民解放军的纪律性和雷厉风行。2）北京朝阳园——北京市朝阳区区徽“丹凤朝阳”为设计灵感来源，通过斜坡廊桥来控制展园布局结构，将整个园子划分成上下两个立体的空间，增加景观变化和丰富度。通过对展园的总体布局结构的归纳总结，可以更好的把握城市展园的景观整体结构，指导设计实践，最终探索出、设计出更合理更有吸引力的布局方法。5.4.3城市展园内部空间的构成方式与策略①空间构成的方式美国著名城市规划学者刘易斯·芒福德（LewisMumford）说过空间设计是人类最伟大的艺术作品。城市展园所承载的展示功能，使对空间的划分要求更加严格。通过了解空间的构成来学习空间的划分，空间形态构成的方法主要有：设立、围合、覆盖、抬高、下沉、架起和肌理7种。l)设立设立是指物体设置在空间中，指明空间中某一场所，从而限定其周围的局部[45]空间。设立这种构成形式一般有两种情况，一种在某一空间的中心设置一个物体，使其产生向心的吸引力(如图5.29)；另一种是在某一空间的端头部位分别设置构筑物，这个构筑物可以是建筑也可以是小品、灯柱等景观要素，通过他们之间的关系对参观者产生视觉上的引导。图5.29设立一个中心物体图5.30空间端部设立物体Figure5.29objectatacenteroftheFigure5.30objectattheendofthespacespace图片来源：作者自绘图片来源：作者自绘这两种设立所形成的空间具有很强的公共性，但会随着设置物体的尺度产生一定的空间类型变化。例如在博览型园林的空间设定中，大型建(构)筑通常出现在大尺度的主题展示空间中，小型设立物出现在小范围的休憩活动区域中(如图5.30)。95 重庆大学硕士学位论文2)围合[45]围合是指用垂直方向的物体从周围限定空间。根据围合程度分为低度围合、中度围合和高度围合三种情况（如图5.31）。若将人与围合面的距离设为D，围合面的高度为H，研究表明：D：H>3的情况占一半时，则为低度围合空间；D：H>1的情况占一半，同时D：H<3的情况占一半或一半以上时，则为中度围合空间；[45]当D：H3低度围合D：H3lowenclosureD：H