旧厂房改造美术馆中的弹性设计研究--以黑岛美术馆设计为例

'分类号：学校代码：10165密级：学号：201511000398硕士学位论文旧厂房改造美术馆中的弹性设计研究——以黑岛美术馆设计为例StudyontheFlexibleDesignintheRenovationofArtGallariesfromOldFacories--ACaseStudyontheBlackIsleMuseum作者姓名：董佳薇学科、专业：设计艺术学研究方向：环境设计导师姓名：叶森副教授、唐建教授二〇一八年四月I 辽宁师范大学硕士学位论文摘要近年来，随着我国城市发展速度逐步加快，产业结构不断调整，环境污染和资源浪费问题得到社会的广泛关注，城市中的环境污染问题导致工厂向城市郊区转移，许多重工业城市出现了不同程度的废弃工厂。这些工厂遗留下来的环境问题阻碍了城市经济发展的步伐，而目前，人们对旧工厂改造的认识较少，世界各地的工业遗产正面临着严重威胁和毁坏。根据国家提出的大力发展文化产业示范园区的政策，人们开始逐渐重视遗留下的工业厂房，对旧厂房进行改造和再利用。我国的美术馆在90年代之后逐渐发展起来，最近几年随着我国文化产业以及美术事业的不断发展，对于美术馆的需求越来越多，同时对美术馆的空间功能也越具体化，在展示作品的同时，需要满足参观者的体验感，设计师在设计时通过参观美术作品达到心情愉悦，提升自己的内在文化和涵养。本文从弹性设计角度出发对旧工厂改造为美术馆进行设计，将旧工厂和美术馆进行结合，充分发挥美术馆作为城市重要公共建筑的职责，将美术馆的艺术价值和文化、商业价值突显出来，使我国的美术馆建设更好的适应时代的发展需要，也使旧工厂得到最大化利用。本文以弹性设计策略为出发点，首先对美术馆进行系统的概述，通过对美术馆进行分析，探究当下旧工厂改造下的美术馆特性，归纳出美术馆设计的发展趋势和设计策略。其次，提出了弹性设计这个观点，对旧工厂改造下的美术馆进行了从新定义，选取国内外关于旧工厂改造的案例进行分析和探讨，通过对国内外美术馆设计的案例进行横向对比和综合分析的方式，归纳总结出旧工厂再利用中弹性设计策略，使弹性设计策略更好的运用到美术馆的设计中去，为美术馆的再利用提供一些可以参考的资料。最后，从实践出发，根据前文对于美术馆的理论分析以及案例分析，将弹性设计融入到自己的设计方案中去，介绍设计方案，并总结出研究结论和对以后美术馆弹性设计的后续展望。关键词：美术馆；弹性设计；旧工厂；多样性I 辽宁师范大学硕士学位论文AbstractInrecentyears,withtherapidurbandevelopmentinChinaandthecontinuousadjustmentofindustrialstructure,theproblemofenvironmentalpollutionandresourcewastehasbeenwidelyconcernedbythesociety.Environmentalpollutioninthecityleadstothetransferoffactoriestothesuburbanarea.Asaresult,discardedfactoriesappearedinmanyheavyindustrycities.Theenvironmentalproblemsleftoverbythesediscardedfactorieshavehinderedthepaceofurbaneconomicdevelopment.However,atpresent,duetolittleawarenessofthetransformationoftheseoldfactories,industrialheritagesaroundtheworldarefacingseverethreatsandheavydestruction.Accordingtothepolicyproposedbythestatewhichaimsatvigorouslydevelopingthedemonstrationparkofculturalindustry,thepublicbegintopayattentiontotheleftindustrialfactorybuildingsandreusethem.After1990s,artgalleriesinChinadevelopedgradually.Inrecentyears,withthecontinuousdevelopmentofculturalindustryaswellastheartcareerinChina,therearemoreandmoredemandsforartgalleries.Meanwhile,therequirefortheirspatialfunctionsbecomemoreandmorespecialized,whichmeansthatwhenshowingfineartworks,thesegalleriesshouldsatisfyvisitors’experiencefeelings.Asfordesigners,whiledesigningthesegalleries,theywillfeelhappybyvisitingtheseworksandimprovetheirinternalculturalawareness.Fromtheperspectiveofflexibledesign,thisthesistriestomakeadesignonthetransformationfromoldfactoriestoartgalleries.Bycombiningoldfactorieswithartgalleries,theresponsibilityofartgalleriesasimportantpublicbuildingswillbeplayed.Thiswillhighlighttheart,culturalandcommercialvalueofthemandmakeitpossiblefortheconstructionofartgalleriesinChinaadapttothespeedofdevelopmentofthiserabetter,andmaketheoldfactorytobeusedtothemaximumaswell.Basedontheflexibledesignstrategies,thisthesiscanberoughlydividedintothreesteps.First,theauthorwillmakeasystematicoverviewonartgalleries.Throughtheanalysisofartgalleries,theauthorwillexplorethefeaturesofthegalleriesthatistransformedfromoldfactories,andthensummarizethedevelopmenttrendofartdesignandtheirdesignstrategies.Secondly,theauthorwillputforwardtheideaofflexibledesign,andmakeanewdefinitionofthesegalleries.Someselectedcaseswhichareathomeandabroadwillbeanalyzedanddiscussedhere.ByhorizontallyII 辽宁师范大学硕士学位论文comparingandcomprehensivelyanalyzingthecasesofdomesticandforeignartgalleries’design,thisthesiswillconcludetheflexibledesignstrategiesusedinthereuseofoldfactories,thusmakingthesestrategiesapplytothedesignofthegalleriesbetterandprovidesomereferencedatawiththereusingofgalleries.Finally,startingfrompractice,theauthorwillapplythesestrategiestoherowndesigntointroducethedesignplan,sumuptheresearchconclusionandprospectthefutureofflexibledesignaccordingtothetheoreticalanalysisandcasestudiesabove.KeyWords:Artgalleries;Theflexibledesign;Oldfactories;DiversityIII 辽宁师范大学硕士学位论文目录中文摘要........................................................................................................................IAbstract......................................................................................................................II绪论........................................................................................................................1（一）研究的背景....................................................................................................1（二）国内外研究的现状和文献综述....................................................................2（三）研究的目的与意义........................................................................................3（四）研究的内容、方法及创新点........................................................................3（五）论文框架........................................................................................................5一、关于美术馆的发展概述........................................................................................6（一）美术馆的概念及特点....................................................................................6（二）美术馆的形成与发展....................................................................................8（三）美术馆发展的动力......................................................................................11二、美术馆弹性空间设计构成..................................................................................12（一）弹性设计的概念和发展..............................................................................12（二）美术馆弹性空间设计的模式......................................................................13（三）弹性空间设计的范畴..................................................................................15（四）弹性空间的特性..........................................................................................17三、美术馆弹性空间优秀设计案例探讨................................................................21（一）国内优秀案例分析......................................................................................21（二）国外优秀案例分析......................................................................................23（三）成功案例的启示..........................................................................................25四、美术馆再利用中弹性设计策略........................................................................27（一）美术馆弹性设计原则..................................................................................27（二）美术馆弹性空间的设计方法......................................................................29五、美术馆再利用中弹性设计实践........................................................................35IV 辽宁师范大学硕士学位论文（一）项目概述......................................................................................................35（二）整体设计思路及定位..................................................................................37（三）美术馆交通与功能的弹性设计..................................................................40（四）美术馆弹性设计空间细节处理..................................................................42（五）设计总结......................................................................................................46结语..........................................................................................................................47参考文献......................................................................................................................48攻读硕士期间发表学术论文情况..............................................................................49致谢..........................................................................................................................50V 辽宁师范大学硕士学位论文绪论（一）研究的背景1.旧工厂改造产生的时代背景我国在改革开放之前着力发展重工业，通过发展重工业提升我国的综合国力。但在改革开放之后，城市化迅速发展起来，从1979年的216个城市到1997年的452个城市，城市数量增长了2倍多。农村人口向城市转移，加剧了城市用地的紧张，工业化道路也逐渐形成。工业化道路使城市成为经济发展的主要中心，工业园区通过优化合并和搬迁，一方面使工业企业的物流得到更好的规划发展，节约成本，方便管理工业厂区。另一方面，一些污染较为严重的企业处在城市中心，在人们生活的居民区或者学校、医院附近。这些工厂产生的噪音、废气、粉尘等污染物使人们的生活受到了影响，为了城市更好的发展，这些工厂被迫搬迁到郊区。人们习惯把建国之前那些历史文化悠久的文化建筑遗址加以保护，而对于近现代留下来具有代表性的建筑文化遗产不够重视。尤其是对工业遗址的保护少之又少，它的社会价值没有得到社会的认可。目前世界各地的工业遗址正在面临着毁坏和遗弃，以及掠夺式的开发导致文化遗产的保留几乎看不到，所以我们现在应该对工业遗址下的建筑加以重视和保护。随着全球经济的不断优化升级，科学技术的发展，城市化进程速度加快，城市的布局和发展也发生着翻天覆地的变化。工业遗址中的旧工厂和旧厂区是当时重工业时期遗留下来的历史见证，包含着许多的历史和时代记忆。旧工厂被遗留下来，虽然他们看起来破旧，但是将旧厂房进行重新设计、重新布局，可以换发新的生命力，让城市资源重新整合，发挥其最大价值。本论文主要阐述旧工厂改造为美术馆，对它进行重新规划布局，使整个空间的发挥其价值，美术馆的功能具有其独特性，不同于其他空间的布局，将旧工厂改造为美术馆一方面使城市多余空间得到很好的利用，另一方面也使整个城市有了文化交流的平台。2.美术馆的兴起和发展美术馆最早是从欧洲的文艺复兴时期发展起来的，像法国巴黎的卢浮宫、凡尔赛宫、英国的大英帝国博物馆等，都是由最早的古代建筑改造而来，把当时皇宫贵族的财产进行公共化，对大众进行开放展出，成为服务大众的公共服务机构。1 辽宁师范大学硕士学位论文随着第二次世界大战后经济的复苏，人们对新式建筑开始了探索时期。文化产业开始逐步受到人们的关注，美术馆开始注重对空间和流线的设计，新技术，新材料也逐渐应用到美术馆、博物馆的设计中去。例如美国华盛顿美术馆、德国斯图加特美术馆等，将传统建筑用新的方式面向公众开放，受到社会群体的认可。上个世纪末，随着文化产业在世界范围内的不断发展，例如美国的波士顿美术馆、大都会博物馆和法国的蓬皮杜艺术中心都是这个时期的代表作。现代各种技术的成熟，新媒体的产生，数字科技的到来使美术馆的空间设计呈现出多元化的发展形式。（二）国内外研究的现状和文献综述针对旧厂房中的美术馆这个研究课题，近年来已经成为国内外艺术研究炙手可热的项目，而我们国家对于美术馆的研究才刚刚起步，在收集资料的过程中发现我国对于美术馆设计的研究仅仅只是停留在表面，有很多美术馆设计的成功案例，但是对于理论的研究资料却少之又少。从基础文献资料来看，在天津大学出版社出版的《建筑设计资料》一书中，在展示艺术一章中主要介绍了博物馆和美术馆的研究内容。这些资料提供了一系列建筑方面的，关于建筑空间设计的具体设计要求，以及具体到陈设的尺寸。从相关的学术期刊看，我国关于美术馆弹性设计的资料还不多。《艺术与设计》杂志2010年4月“弹性空间设计研究”一文中主要对弹性设计这个概念做了解释，较为浅显的指出弹性空间的特点和功能。在2016年3月的《价值工程》以“美术馆建筑弹性化空间设计方法研究”为题主要介绍了运用弹性设计的设计方法对美术馆建筑设计进行研究，分析了弹性化空间的三种设计模式和影响弹性空间的设计因素，通过对实际案例进行分析，归纳总结出弹性空间的类型和影响因素，如何创造出灵活应对各种展览的美术馆。从收集到的资料来看，主要是关于美术馆设计和美术馆弹性设计的概念性研究资料，很少有关于研究旧工厂改造为美术馆的设计研究资料。从相关的书籍来看，江苏科学技术出版社《文化营造:世界当代博物馆、美术馆设计》一书中主要采用图文并茂的形式，精选了国内外经典的博物馆、美术馆的案例。根据建筑内部的功能划分，从建筑的室内设计和陈设入手，全面解读每一个案例以及详细的设计理念。从相关的博硕学术论文来看，2016年南京工业大学的硕士论文《当代美术馆弹性设计策略研究》是对美术馆弹性设计研究论述较为全面的资料，论文主要从研究美术馆入手，提出当下美术馆出现的问题，并作出分析，之后，结合美术馆设计的国内外案例进行弹性设计分析，总结出美术馆弹性设计方法和改造的特征，主要包括了弹性设计原则，设计的构成要素等一系列的弹性设计策略，并总2 辽宁师范大学硕士学位论文结了美术馆弹性设计策略的后续应用方向。而在2016年昆明理工大学的硕士论文《当代美术馆的运营模式及空间弹性设计研究》是一篇较为详尽的写了关于当代美术馆弹性设计的研究，主要研究美术馆的运营模式与空间设计的关联性，以—种全新的角度提出美术馆的弹性化空间设计策略。目前为止有了很多关于美术馆弹性设计研究的资料和参考文献，而且现在有许多的讲述旧厂房和工业遗址改为美术馆和艺术区的案例，但是我们可以查到的关于旧工厂改造为美术馆的设计理论研究几乎没有，对于改造没有清晰的认识。当前美术馆的设计中仍处于探索阶段，一些设计师通过自己的优秀经验和设计想法进行改造，还需要逐步完善设计理论知识。（三）研究的目的与意义本文的主要研究内容是运用弹性设计的设计方法，将弹性设计方法运用到美术馆的改造中去，其重点在于设计方法和设计策略，让美术馆在空间的布局上具有灵活和多用性。由于美术馆是城市的公共开放空间，随着人们对精神追求的不断增加，美术馆的设计标准和设计功能更趋向于多元化，除了满足基本的展示外，需要更加注重人们的体验感，使之成为一个新的社交空间。通过对国内外关于旧厂房改造方面的资料进行收集和整理，将弹性设计方法和旧厂房改造设计相互结合，并按照设计方法对毕业设计案例进行验证和为以后旧厂房改造为美术馆提供可行性方案。本文的研究意义在于将弹性设计策略与美术馆空间设计相结合，通过对美术馆内部空间的合理规划设计，增强美术馆的空间组织复合性和适应性的要求，提升美术馆的适应力，使美术馆作为城市艺术和文化的交流平台，更好的为艺术服务，同时发挥美术馆的公共建筑职责，使美术馆能更好的适用时代的发展需要成为人们日常生活生活的一部分，激发公众对艺术的追求和热爱，使旧厂房改造成为美术馆这一专题具有实用性。（四）研究的内容、方法及创新点1.研究内容绪论部分阐述了研究课题的时代背景、历史意义，研究的目的及主要内容、方法和创新点，此部分内容是对本论文大体情况的概括和总结，有利于对整篇文章进行把握。第一章是对美术馆内容进行综述，主要介绍美术馆的概念及特点，美术馆的形成和发展，通过对美术馆大体情况进行概述，发现美术馆改造中的问题，提出问题，改变人们对于美术馆的思维局限，采取弹性的设计策略来满足美术馆再利用的研究。3 辽宁师范大学硕士学位论文第二章是美术馆空间设计构成，主要论述了弹性设计空间的模式、范畴、特性，工业遗址下的美术馆弹性设计的前景和意义。第三章是对美术馆空间设计优秀案例进行全方面的分析，通过对国内外美术馆成功案例的分析和启示。总结归纳出弹设计研究应用到美术馆设计的实际案例中，了解美术馆弹性设计在场地、功能、展厅空间、入口空间、公共空间等各个方面的运用手法，并由此总结出了弹性设计对于美术馆设计再利用中提供了依据[1]。第四章是美术馆再利用中弹性设计策略，从弹性设计的原则，弹性设计的构成要素，美术馆弹性空间的规划，设计的普遍手法进行对比分析，总结出在设计美术馆弹性设计的建构方法。主要将弹性设计的可变性、多样性应用到美术馆设计中去，结合实际案例分析，总结弹性设计与空间设计相结合带给我们对于美术馆设计的改变，将多学科进行交叉，提供新的设计策略，具有很强的借鉴作用。第五章是研究结论和后续展望，结合自己的设计案例，从实际案例出发，将设计美术馆设计的理念，方法、空间设计时的注意事项都结合在自己的案例中。完成一个较为完善的设计方案。2.研究方法本文研究的是旧厂房改造中美术馆的弹性设计研究，其实是对如何运用弹性设计的方法将旧厂房改造成为多变性的美术馆作为本文的切入点本文的研究方法包括以下几点：（1）文献的收集与整合对国内外关于旧工厂、弹性设计理论、美术馆的文献资料进行收集和整理，并对文献加以分析和总结，从弹性设计的设计方法入手，分析弹性设计的相关理论，为论文的后续研究做支撑。（2）实地调研本文通过到美术馆实地进行考察，亲自感受，将走访和查阅资料相结合，运用弹性设计的手段和方法，总结出美术馆设计的不足之处，并给出相应的解决方案，并对毕业设计项目设计完成后的效果进行反思。（3）类比研究法通过对国内外美术馆弹性设计进行系统的分析，对比国内外相关的案例和研究资料，从中总结出不同形式的关于美术馆可变性的设计方法。（4）理论研究与案例研究相结合收集国内外关于美术馆设计案例，对这些案例进行分析，再将案例综合起来，进行对比分析，总结出可以借鉴的设计方法和不足之处，为论文的写作奠定一定的基础。4 辽宁师范大学硕士学位论文3.创新点针对城市中工业遗址的旧工厂遗留问题，美术馆的建设无疑是对工业遗址很好的推动和重建。美术馆的建设对于美术事业的发展与推动有着重要的作用，它是一个国家文化软实力的真实写照，所以对未来出现关于弹性改造设计研究为美术馆的再利用具有借鉴和参考作用。利用弹性设计的设计方法，将弹性设计策略和美术馆的设计方法相结合，立足于整体性、多样性的发展角度，结合各方面的因素，例如地域性、文化性和时代性的特点，对美术馆的再设计提出新的设计思路和设计方法，多学科交叉的方式，从而正真做到提升美术馆的公共文化职能。（五）论文框架5 辽宁师范大学硕士学位论文一、关于美术馆的发展概述（一）美术馆的概念及特点1.美术馆的概念美术馆主要是收集、保存、展览和研究美术作品的机构。其最常见的展示方①式是以视觉艺术为中心，展示绘画、雕塑、摄影作品和工艺品等作品。美术馆[4]不仅提供展示空间，同时也举办艺术活动，例如朗诵会，小型私人音乐会等。美术馆作为博物馆的一种重要的形式，具有展示作品和文化交流的基础功能。在经济急速发展的现代社会，美术馆面临着很多不同的表达形式，其发展和艺术作品的呈现越来越多样化。美术馆在公众面前所扮演的角色也呈现多样化的趋势，例如休闲，教育，文化等，著名的艺术家陈丹青曾这样说过“如果你想真正感性的、全面的、实实在在的了解世界，你应该走进美术馆。”美术馆如同是一本活着的百科全书(如图1.1）。图1.1美国纽约大都会艺术博物馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig1.1NewYorkMetropolitanMuseumofArt美术馆可分为公开美术馆和私人美术馆两类。公开美术馆主要是向大众展示艺术品，而私人美术馆则是面向企业和收藏家。两者有一个共同特点，就是都有可能通过向其他地方借调艺术品，从而开展有限的展示活动。美术馆对艺术进行有组织展示的基本方式有两个:一是馆藏陈列，二是临时展览。馆藏陈列的一般在大型博物馆、或者固定的美术馆中，他们的特点是定期更换展品。而临时的展览一般在不定的时间，不定的规模进行的临时展览，展品的更替频繁，时效性较短，例如今日美术馆，从2002年开馆到现在收藏了近1000件艺术品，仅2014年一年就举办了大小不等95次展览，平均每周两个展览，这①搜狗百科.美术馆[DB/OL]http://baike.sogou.com/v37030.htm;jsessionid6 辽宁师范大学硕士学位论文是博物馆馆藏陈列无法达到的，美术馆的展览通过适应展品本身，体现出美术馆特有的灵活性的特点（如图1.2）。图1.2今日美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig1.2.Artmuseumtoday从美术馆的功能上分，可以分为三个类型，第一类是综合性美术馆，主要是馆藏丰富，规模巨大的具有国家代表性的美术馆，例如纽约大都会艺术博物馆（如图1.3）。第二类是专门性美术馆，指的是展示一种或几种形式或风格作品美术馆，例如纽约亚洲东方艺术馆，华盛顿的国家肖像馆和北京徐悲鸿纪念馆等。第三类是专业性美术馆，主要是私人的馆藏形式，以个人收藏的一种特定的领域的藏品，用于研究和收藏展示，例如华盛顿的国家肖像馆。图1.3美国纽约大都会艺术博物馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig1.3NewYorkMetropolitanMuseumofArt2.美术馆的特点与博物馆的展出形式不同，美术馆除了满足展示、空间布局等特点外，同时也应该体现出灵活性的特点。第一，美术馆展出的展品，分为短期展览和长期展览，其时效性不同，展品的展出随时间的变化而变化，因此具有时效性。第二，美术馆的展出，有绘画、雕塑和工艺品等，由于展品的性质不同，空7 辽宁师范大学硕士学位论文间会因为展品的需要做出不定期的调整，这就需要美术馆的空间具有灵活性的特点。第三，由于美术作品不同的特性，对光线的要求也不是固定的模式，展品是随着色彩、自然光的变化而变化，应该根据特性来布置。第四，在博物馆的参观中，都有固定的参观流线，而在美术馆的参观中，由于每次展览的性质不同，相对的行走流线比较自由。美术馆的空间设计除了具有博物馆的一部分特性外，还具有自己的功能特性。简言之，美术馆最重要的是将作品很好的展现在公众面前，空间内部不要有压迫感，整个空间带给人们一种轻松愉悦的文化情感。（二）美术馆的形成与发展美术馆建筑在内容和形式都上都受到不同时期政治变迁、思想潮流、科学发展、艺术发展和经济繁荣的影响，美术馆的发展是随着这些因素的影响而使功能也随之发生了改变，成为人类文明发展史上最重要的文明标记之一。关于美术馆的历史，我们可以最早追溯到古希腊时期，是为了祭祀女神缪斯时期建立起的与博物馆一样性质，用来展示艺术品的场馆，而到了罗马战争时期，由于炮火的攻击掠夺，博物馆成为了帝国存放艺术战利品的专有场所，所以早期的美术馆主要用于收藏美术作品。罗马皇帝在141年建设可加匹特里美术馆，美术馆从之前博物馆的概念中独立出来。虽然从博物馆概念中独立出来，但仍然和博物馆有着分不开的关系，主要是用来收藏和展示。17世纪末，当时的法国卢浮宫有400副作品，允许大众参观，当时的艺术博物馆已经具有雏形，到了1779年皇家以描绘艺术史的发展形式，为意大利、法国、和北欧的画派为线索进行展览，这次的展览成为美术馆发展史一次标志性的事件。美术馆真正意义的诞生是在18世纪60年代末，由于当时托斯卡纳的统治者从众多藏品中挑选出艺术品在乌菲茨画廊中展出，于是便出现了真正的美术馆，是专门用于展示美术作品的场馆。1.国外发展现状西方美术馆发展较早，在文艺复兴时期就有了萌芽。第二次世界大战以后，随着西方文化思潮的发展，美术馆的内容、数量、功能和角色以及社会地位也发生了变化，美术馆从收藏、展览的功能向多元化综合性的机构发展，法国的卢浮宫就是这个时期的代表。早期的卢浮宫就是一个相对传统的美术馆，整个空间冗长，没有可供参观者休息的地方，1989年，经过贝聿铭改造和扩建的卢浮宫，将以人为本的理念发挥到了极致，很大程度方便了观众进行参观，成为了美术馆8 辽宁师范大学硕士学位论文改造的经典设计案例（如图1.4)。美术馆作为艺术传播的重要载体，在西方社会发生着重要的影响。陈丹青在《美术馆面面观》中讲到“西方文化之所以以优势、强势，是因为西方的文化重镇和重点是美术馆，以及美术馆连带承担并高度①发挥的社会教育功能。”图1.4法国卢浮宫（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig1.4MuséeduLouvre世界上现存的美术馆全世界已有7000个。相对于外国的美术馆，它们已经发展了100多年，无论是从设计、展览或是综合的运营上，都相对成熟。我国的美术馆与国外美术馆在空间设计上存在很大差距差距。但是近年来，我国注重发展文化产业，越来越多的工业遗址通过改造或再设计，以新的视角展现在人们面前，成为新的城市文化的延续，美术馆的空间设计发展也变得越来越成熟。①搜狗百科.《美术馆面面观》[DB/OL]http://baike.sogou.com/v37030.htm;jsessionid9 辽宁师范大学硕士学位论文2.国内发展现状在西周时期，中国的宫廷就有了收藏美术品的地方，春秋战国和秦王朝也有收藏美术品的记载，但是仅仅只是收藏，没有展示的功能。新文化运动将西方的美术引入到中国来，同时美术馆这一概念也进入了中国，辛亥革命以后，中国一批先进思想的文化界人士如鲁迅、蔡元培、徐悲鸿等开始呼吁建立美术馆。于是中国第一个国立美术馆——国立美术陈列馆于1936年落成（如图1.5）。在一个动乱的年代，建立一个美术馆是一件很艰难的事，中国美术馆的建立并不是一帆风顺的，中国美术馆在建国10年间才动工的，20世纪80年代之后，国内兴起了建立公立美术馆的热潮。图1.5中国国立美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig1.5ChinaNationalMuseumofFineArts正是因为美术馆的建立，使艺术形式由单一的表现形式开始转变多元化，美术馆逐步向典藏、保存、展示、研究、教育、推广社会服务等方面延伸，美术馆在公共服务中承担的角色的多样化，广东美术馆、深圳关山月美术馆、何香凝美术馆都是这一时期的代表作。2003年是美术馆发展转折的一年，中国美术馆进行全面的翻修，一个真正意义上的国家级美术馆才呈现在我们的眼前。在同一时间出现了一大批民营的美术馆，如今日美术馆、尤伦斯当代艺术中心，到2013年的龙美术馆等等。据不完全统计，我国的美术馆在2012年已经达到了168家。数量仍然不足，无法满足人们对精神的追求，未来几年美术馆的数量正在逐步增加，美术馆的建造逐步从新场馆的建造到旧工厂改造，既满足了人们对美术馆的需求，丰富了公共服务空间，同时也使得工业遗址得到了很好的利用和保护，是文化的一种延续。10 辽宁师范大学硕士学位论文（三）美术馆发展的动力1.城市的发展在经济全球化急速发展的今天，城市规模不断扩大，导致工业化进程和人口增长的矛盾日益明显，城市的集约化现象出现，为了保证城市的良性发展，开始注重城市空间的高效利用和开发，最大程度的保证城市的生活用地，同时要求提升城市空间整体性发展，建筑用地除了满足自身的功能外，还需要带动周围物质文化的遗址文化的发展。这就要求在美术馆改造的前，从设计、策划、到施工，都应该从多个方面进行考量，对城市的发展、对公众的切合度、是否适应时代的发展等等。2.文化产业的发展进入21世纪以后，随着经济全球化发展和文化艺术交流的日益频繁，公众的精神生活日益丰富，对于美术馆、艺术馆的这类公共文化建筑的需求日益增多，促进了美术馆的发展。为了在新形势下促进文化产业的发展，我国出台了一系列政策促进文化产业的发展，美术馆成为文化产业的重要载体，与文化产业相互影响、互惠互利，同时文化产业的兴起推动美术馆的发展，美术馆正在朝向多元的方向发展。3.科学技术的进步我们现在正在步入信息时代，“互联网+”、VR等新技术的产生，促使各行各业的结构进行了更新换代，不同行业、不同学科之间的交叉学习已经成为常态，美术馆的设计研究也需要多学科的综合，新技术、新材料的运用使得设计有了更多实现的可能，更加体现美术馆的可持续性，功能性、开放性等特点，促进美术馆的发展。4.社会观念的转变全球一体化促进了科技和文明的发展，我国公众对于美术馆的接纳和关注度使得美术馆的建设飞速发展，除了新建的美术馆外，一些旧厂房经过改建和优化升级焕发了新的生命力，进一步推动了周边文化产业的艺术交流，以此满需人们对于艺术的需求，同时人性的关怀情感多衍生出的对于社会和世界的责任感对文化艺术产生着重要的影响，这种观念上的转变对美术馆的建设提供了新的挑战，使得成为美术馆发展的外在动力。11 辽宁师范大学硕士学位论文二、美术馆弹性空间设计构成（一）弹性设计的概念和发展1.弹性设计的概念“弹性”一词最早源自于力学，指物体具有在外界因素作用下发生运动和变[14]形，并在物体中产生应力和应变的属性。引申到建筑和室内设计研究中，指的是在设计的过程中把很多不确定因素考虑进去，能够满足多样性和灵活性的建筑空间需求。在建筑和室内空间中应用弹性设计的过程就是弹性设计研究，进一步讲，我们在设计的过程中应该具有弹性设计的思想，来适应建筑和室内设计中的可调整、灵活性和适应性，设计要为之后的环境发展留有余地，能够不断适应社会的发展步伐。弹性空间设计是将抽象的弹性设计理念空间化的设计方法。首先弹性设计是指在设计的过程中，将以后可能存在的因素考虑在内，注重设计的可持续发展，为以后的设计空间留有余地。弹性空间设计在满足未来发展多样性空间需求同时加入了时间因素，将自然资源和空间材料相互结合，调整空间结构和空间舒适度，[1]发挥了空间生长变换能力和功能互换性。将弹性设计带到美术馆的设计中去，从而实现了美术馆与城市、观众、展品的有机结合，共同促进美术馆的可持续发展。2.弹性设计的发展弹性设计原理一词主要来源于世界建筑大师密斯·凡·德罗在20世纪50年代提出的“通用空间”发展而来。“通用空间”（TotalSpece）也被称为“一[14]统空间”（UniversalSpace）。通用空间主张形式不变而功能的可变性，反对了沙利文“形式服务功能”的设计理念。目的是希望建筑以不变应万变只要有一个整体的大空间人们就可以随意进行改造满足各种需求。这个时期还是弹性设计的探索时期。到了90年代以后，弹性设计发展到与旧建筑和再利用的结合。与医院建筑、展示空间的结合，体现可持续发展的原则，这一时期具有代表的作品有英国的泰特现代艺术馆，它是由废弃的滨水发电站改造而成，设计师在设计时充分发挥了厂房原有风貌，运用弹性设计的方法将原有的旧建筑赋予了新的生命（如图2.1）。12 辽宁师范大学硕士学位论文图2.1英国泰特现代艺术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig2.1TateModernArtGallery弹性设计初期由密斯的通用空间提出，到发展中性空间、冗余性空间，增长空间的可读性，满足人们的精神需求，弹性设计的不断发展完善对于美术馆、博物馆这类城市主要发展的具有巨大的推动作用。（二）美术馆弹性空间设计的模式在平时的设计方案中，设计师会在设计方案之前将造型、平面布局、空间流线等各方面细节都考虑全面，确定空间的具体功能属性。美术馆在空间需求上是多变的、不固定的，所以固定的设计模式无法满足展出过程的需要，所以弹性设[2]计适用于美术馆的设计需求，满足展览的需要。1.大空间策略空间灵活性实现的基础是大空间的尺度为标准，在大空间的内部利用合理的分区、隔断等设计方法，可以使空间自由的发挥，从而达到二次设计。旧厂房改造中，由于厂房以前的结构提供了开敞式的空间，在改造时，将灵活性考虑其中，从而达到设计的需求。例如尤伦斯当代艺术中心，除了必要的建筑支撑外，没有设置固定的隔断，可以根据布展的需求而变化。大空间的必要条件是大跨度结构体系。在设计时整个空间是自由的，可以相互变化的（如图2.2）。13 辽宁师范大学硕士学位论文图2.2尤伦斯当代艺术中心（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig2.2UllensCenterforContemporaryArt2.组合空间策略空间内部各功能间是相通的，空间组合可以使空间由于组合呈现出千变万化的方式。空间的组合是每个空间必不可少的条件，弹性设计理念在美术馆的设计中，可以将不同陈列展厅相互组合，将公共区域作为两个陈设展厅的公共弹性空间，不设层高、空间的功能，根据展品需要提供更多的可能，组合空间将过渡空间、室内外可利用空间进行不同形式组合，打造美术馆更丰富的空间诉求。图2.3今日美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig2.3.Artmuseumtoday例如今日美术馆在设计时，美术馆在内部设计的时候为了凸显展品采用了整体白色色调，设计采用了可以活动的展板，整个空间的墙体利用轨道的变化可以变动位置，甚至内部空间的墙体可以进行拆除，根据展览需要进行不规则、不固定的的空间组合形式，丰富了布展的可能性，使空间更加有趣、生动（如图2.3）。同时灯轨可以根据需求重新变化，这种设计形式保证艺术品展示的最大可能性，使展作品和展示空间联系更加紧密。3.空间自身弹性空间在设计初期都是由特定功能构成，但我们可以通过本身的需要改变空间的布局。在设计时遵循临时展厅和常设展厅互补影响，办公区域和餐馆区域没有交集。在美术馆的设计中，将展品、参观者、室内空间三者有机结合起来，将观14 辽宁师范大学硕士学位论文众的动态参观流线作为空间自身弹性的一种，根据陈列的家具、展品的分布不同，带动参观路线不同，空间自身弹性使空间感更加丰富，创造出空间弹性的关键在[4]于利用装置来填充或是改造空间的弹性。位于克拉夫特的远东美术馆，我们可以看到新的美术馆分为上下两层，在布展时策展人可以根据需要自由的利用空间，组织不同的展览，每个展厅都分布着可以活动的轨道灯，可以满足不同展览的需要，首层的开敞和透明式空间，以及锐角的处理手段，不失为一种表现建筑形体的有力手法，具有典型的弹性特点（如图2.4）。图2.4克拉夫特的远东美术馆（图片来源http://image.baidu.com/search）Fig2.4UllensCenterforContemporaryArt（三）弹性空间设计的范畴弹性设计发展中，除了灵活性的特点外，根据设计的不断发展，弹性设计与新的设计思想的结合也推动设计向前发展，碰撞出新的火花。1.与可持续发展结合的设计理念在可持续发展理念的指导下，对旧建筑的改造其实是一种对城市原有特征的保护，通过对旧建筑的改造和利用，深入挖掘有利资源，将建筑设计和建筑材料使用、绿色设计、社会环境问题相结合，使旧建筑具有新的功能和意义。弹性设计和可持续发展是一脉相承的，他们都是注重人文精神和公共精神，鼓励将人文关怀放作为出发点，使设计贴近生活，更服务于生活，在保证空间基础使用的同时对功能性有更完备的规划，以保证灵活性和适应性要求。弹性空间本身就符合可持续发展的概念，将二者进行结合，提升了设计的整体性思路。旧厂房的改造要考虑诸多的因素，旧厂房的改造本身就是新旧建筑的再一次对话，展示空间经历了一段时期后，内部空间和形式要满足以后的的展览需求，在设计之初就要考虑以后的发展需要，例如，保留建筑整体的风貌，对建筑内部空间重新设计改造，这样就避免了以后建筑不能满足使用，重新选址或大规模的改造的浪费。弹性设计所具有的可持续发展思想可以将旧工业遗址再次利用传承下去，延长建筑的使用寿命。15 辽宁师范大学硕士学位论文2.与旧建筑结合的设计方向现在城市在快速扩张、发展，很多遗留下来的旧工厂，旧遗址面临着被拆除的危机，将工业遗址留下的旧厂房利用弹性的设计手法重新改造设计，在很大程度上发挥他们的历史价值，使资源得到重新的利用，弹性设计与旧建筑相结合的实际案例越来越多，很多成功的案例值得我们借鉴和研究。我们通过新的方式重新对老旧建筑进行解读，用艺术的方式使它成为人们日常生活一个绝佳的艺术活动场所，让城市更“好用”，让艺术更“生活”。例如08年完成的民生现代美术馆，它是由废旧的上海第十钢铁厂改造而成。今日美术馆原来是北京啤酒厂的锅炉房，在2002年基于原有的外在建筑特征经过一系列精心的设计，发展成为中国第一家民营非企业公益性美术馆。悦·美术馆作为798的改造的特殊案例，他将旧工厂改造为美术馆，将前卫、时尚植入到这个旧厂房中去，利用旧建筑和新功能之间的结合，使旧工厂焕发出新的活力（如图2.5）。这些改造后的旧工厂成为艺术家们交流的场所，很好的发挥了他的未来价值。图2.5悦·美术馆（图片来源http://image.baidu.com/search）Fig2.5ArtGallery3.新技术的运用如今新技术的引进，使得建筑呈现多样化、智能化、专业化方向发展，突破了传统意义的设计方法，先进技术为弹性设计的重要手段之一。（1）新技术、新材料的运用技术的发展必然会带动材料的发展，建筑材料的可替换可以帮助建筑更好的延长使用寿命，满足未来更长时间的使用。为了考虑更多的构建更换的可能，我们在改造建筑外表时，可以考虑到如何利用新技术满足美术馆不同季节的使用。例如冬天利用太阳能环保能源保证室内保温效果，夏天采用不同技术保证通风和16 辽宁师范大学硕士学位论文避免太阳的直射。同时我们还应该考虑到自然灾害对建筑的影响。在选择材料时选择容易拆装的材料，既可以为以后预留一定的改造空间，同时保证材料的安全性。另一方面，为了进一步促进空间的灵活性，比如用智能化的设备，通过开关控制就能实现设备位置的变换功能，使空间的功能更具有弹性。（2）电脑、数码技术的运用在信息技术快速发展的背景下，电脑、数码技术也在建筑设计中得到广泛的[25]应用。我们可以借助电脑技术完成三维设计，组装和完善复杂的建筑形体。新兴的VR技术，也叫虚拟现实技术，可以使人身临其境地感受实体设计，体验周围的环境。电脑技术的发展使很多传统技术无法完成的空间形式有了更多建造的可能，使我们更加精准的体验未来设计带给我们的体验和广阔的发展前景。（四）弹性空间的特性弹性空间由于涉及的范围较大，所以具有的特性都是具有动态性的，例如：灵活性、开放性、生长性、持续性等等。这些动态特性主要运用于建筑设计，而并非弹性设计特有的属性，但在对弹性设计进行分析，弹性空间的设计与这些特性有十分重要的联系。1.空间的灵活性灵活性是弹性设计最重要的基本特征，空间的灵活性指的是空间能满足不可预测的多样性和可预测性的变化，使空间不受任何约束，可以根据空间的需要，自由变化空间模式，满足空间的灵活性主要有以下几种形式。（1）空间的可变化性空间的灵活性主要通过可变化来实现，通过对空间内部的重新划分重组。例如利用隔墙来划分空间，使空间满足不同展厅设计观展线需要，从而达到布展的效果，实现适应功能变化的需求，或者巧妙利用陈设来使空间的结构更加复合化，满足不同的功能需求，这一系列的手段体现空间的可变化性，使得弹性设计得到更好的发挥。（2）以不变应万变空间的设计是在不断变化和发展的，技术革新使得建筑空间设计逐步走向成熟。由于建筑空间的设计周期较长，经济成本高，在大空间环境下，旧工厂本身还遗留下来许多历史文化问题，将他们改造再利用时应考虑到未来十年或是几十年后的发展，在空间设计初期，可以通过利用内部可移动隔墙进行空间的划分，使大空间在整个空间不变的情况下，改造内部细小的结构，达到以不变应万变的作用。八万吨筒仓之前是民生码头的工业遗址，筒仓的本身几乎没有大的格局变动，极大地保留了筒仓原本的风貌，同时我们再重新利用的时候注入新的能量、17 辽宁师范大学硕士学位论文寻找恰当的用途是工业遗址非常重要的前置条件（如图2.6）。图2.6八万吨筒仓（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig2.680,000-tonsilowarehouse（3）局部空间的扩展在展览的时候，为了满足特殊需要，避免重复设计造成不必要的浪费，通过对空间局部进行弹性设计，使局部空间得到高效的利用，例如，展厅的一面墙打开与室外环境进行相通，从而扩大局部空间满足特定的需求，使空间的灵活性得到更好的发挥。2.空间的模糊性空间的模糊性是指边界的不限定性，在建筑设计时空间是由一个地面，一个顶面、四个立面构成的，把建筑限定在一个局限的范围内，而设计除了建筑本身外更要考虑到与周围环境的融合。《模糊学引导》一书对模糊性的定义为“模糊①是事物在性态和类属方面的亦此亦彼性，即中间过渡性”。空间的模糊性可以使本来封闭的空间与外界的空间产生交流，相互渗透，达到一种相对模糊状态，呈现空间的开放性。在日本濑户内海有个独特的美术馆，寻着小路信步前行，穿过一片山丘和草地，丰岛美术馆便展现在我们眼前。美术馆的外形如同一个水滴，整个美术馆的内部空无一物，在美术馆的外墙上开启两个圆形的“天窗”使室内和外部环境相互对话，人们可以在内部享受阳光，这样的设计模糊了人与自然的边界，人们在美术馆的带动下欣赏千变万化的光影效果，人们时而放空自己的身心，时而陷入沉思。整个美术馆与环境完美的融合在一起，实现了建筑与环境一同的永续存在。①苗东升著.《模糊学引导》[M].中国人民大学出版社，1987：2018 辽宁师范大学硕士学位论文图2.7丰岛美术馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig2.7ToshimaMuseumofArt3.空间的开放性空间的开放性由模糊性发展而来，开放指的是空间各部分既可以相对独立，又可以联系形成通用空间，使空间的设计布局流线有更多变化的可能，空间的开放不仅仅是内部空间的开放，更多的是指室内外相互联系、相互融合达到开放性，使建筑空间更加贴近我们的生活，使建筑与外界的边界消除，将建筑呈现出开放的特性展现在人们面前。例如民生美术馆，美术馆内部将展厅和报告厅与中心展区有机的联系，形成了通用空间。同时美术馆与馆前的景观公园，开放的庭院相结合，使庭院为美术馆的提供开放的艺术交流场所，体现了美术馆的开放性原则（如图2.8）。图2.8北京民生美术馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig2.8BeijingMinshengArtMuseum19 辽宁师范大学硕士学位论文4.空间的生长性空间的可生长性是指建筑或者空间具有拓展的能力，通常应用在中小型公共建筑中去，例如学校、博物馆、美术馆、图书馆，这类建筑是在原有场地基础上[2]在未来一段时间内，用发展的眼光来预留或增加空间的规模。空间生长性分为外生长和内生长两种，内生长主要是应用在大型的建筑上，在建筑原有基础上进行扩充，而外生长主要在建筑的外部进行扩建或增加功能分区。当美术馆有更多的空间需求时，就要对原建筑具有很好的扩展作为关键点。20 辽宁师范大学硕士学位论文三、美术馆弹性空间优秀设计案例探讨通过对国内外典型美术馆的案例分析，分析各例美术馆的场馆布局、内部空间构造，材料的运用等弹性设计的应用研究，进一步探究美术馆再利用弹性设计的策略。（一）国内优秀案例分析国内案例：上海当代艺术博物馆项目地址：上海，中国项目面积：38000平方米图3.1上海当代艺术博物馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.1ShanghaiMuseumofContemporaryArt上海当代艺术博物馆作为2010年上海世博会的改造而来的项目，它是由城市馆的前身1985年上海市发电厂主厂房扩建而成。通过对原厂房的功能划分、空间的整合和动线规划，打造成为充满人文气息和艺术氛围浓厚的城市公共文化①平台。通过六年的设计历程，结束了它的工业时代使命，将其转化为文化和艺术的输出地，改善上海的艺术格局（如图3.1）。在对原有电厂的基础设施做了有限的干预，使厂房的外部形态和内部空间构造得到最大限度的保留，同时为了体现新旧共存的建筑体态特征，刻意保留了时空跨度的明显痕迹，在空间的设计上，将公共空间和展陈空间进行空间的延展，使空间边界模糊化，不仅为人与展品间创造更多机会，更为日常展出引入更多的可能性，使当代艺术博物馆以开放性和常态性的姿态融入到城市公共文化中去（如图3.2）。①暴走上海新建筑，四天四夜也走不完.[DB/OL]http://blog.sina.com21 辽宁师范大学硕士学位论文图3.2上海当代艺术博物馆内部（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.2ShanghaiMuseumofContemporaryArt165米的大烟囱矗立在黄浦江边，针对日后博物馆大规模人流问题和停车的需求进行设计，通过在烟囱下加建车库，将建筑100×20×9M的体量沿道路伸展，呈“U”字形将底部直径16.8米的烟囱环抱，与博物馆北部中庭对应（如图3.3）。图3.3上海当代艺术博物馆内部（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.3ShanghaiMuseumofContemporaryArt在材料的选择上，将烟囱用现浇清水砼凸显粗混凝土壁，使厂房原始结构完全暴露出来。150厚的清水砼墙体包含了以下的功能,主要有底层的汽车停车场、二层的自行车停放位和两侧的坡道。站在二层可以眺望浦江。1000平方米的屋顶滨江平台使一切活动变得有趣，9米的高度越过树冠，浦江两岸一览无余。整个空间通过白色廊桥将空间相互连接起来，为日后艺术品的展出提供更加开放的平台，使空间更加灵活。在烟囱旁设置了三角形的无柱楼梯，行走在建筑中烟囱触手可及，同时将用廊桥将烟囱和室内进行连接。在建筑内部二层采用的是自然采光，人们抬头就能看到烟囱的存在，使建筑之间相互渗透。将二层空出来，为日后的使用留出空间，为艺术家之家或者创作交流空间，体现了空间的灵22 辽宁师范大学硕士学位论文活性。（二）国外优秀案例分析国外案例：蔡茨非洲当代艺术博物馆（ZeitzMOCAA）项目地址：南非项目面积：9500平方米位于南非开普敦V&A码头的蔡茨非洲当代艺术博物馆（ZeitzMOCAA）在2017年9月22日正式向公众开放。这也是目前世界上致力于非洲及其侨民当代艺术最大的博物馆建筑，也是目前全世界最大的当代艺术博物馆之一。博物馆坐落于开普敦著名的维多利亚——阿尔弗雷德码头，依附着历史悠久但早已闲置的南非国家粮食仓库大楼的体量而建。谷仓曾是南非最高的建筑物，但其独特的建筑结构几乎无法与现代功能建筑相结合，废弃多年以来一直没有得到更好的利用，仅被保留作某种精神象征。如今由设计上海世博会英国馆的著名建筑设计师托马斯·赫斯维克主持改建这一粮仓，将改造为精品酒店和艺术博物馆为一体的标性建筑（如图3.4）。该建筑蔡茨非洲当代艺术博物馆的展厅总面积约6000平方米，是完全现代化的展示空间，它独立于建筑强烈的空间特征，具有自己的空间秩序，纯粹地服务于艺术品展示，试图构建一个具有代表性的非洲当代艺术收藏体系。除此以外，屋顶花园、艺术品存储保护区、书店、餐厅、酒吧及阅览室也分布于博物馆各处，成为一座综合型的艺术商业建筑（如图3.5）。图3.4蔡茨非洲当代艺术博物馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.4ZeitzMOCAA23 辽宁师范大学硕士学位论文图3.5蔡茨非洲当代艺术博物馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.5ZeitzMOCAA谷仓混凝土建筑由两个部分组成：一栋楼层分明的塔楼和由42根混凝土筒状结构组成的高大筒仓，二者紧紧相连。建筑保留外观的完整性，通过切割和削减筒仓内部结构暴露出整个内部空间形式，同时塑造新的空间序列，塔楼则被重新规划。被切割后的内部空间成为博物馆的中庭，中庭上部还保留着切割后剩下的筒壁。筒仓内部由42根管道构成7层的画廊空间和中庭空间。整体内部空间保留建筑既有的工业痕迹下，根据不同功能将混凝土管道紧密结合，形成不同功能的艺术展示的空间。每层都有不同空间布局和流线动向，整个艺术博物馆的核心是建筑师在建筑内部开凿出一个形似拱顶教堂的中庭。建筑中庭的中央切割成一个个洞口，为参观者在中庭的各层展览区的参观提供了路径。每个筒状结构顶部都装有直径6米的夹层玻璃，成为一个个圆形天窗，将光线引入中庭，部分圆筒内部则安装了垂直电梯和旋转楼梯，成为联系上下的交通空间。室内的整体颜色保留了混凝土原本的颜色，使管状空间保留了原建筑的真实性（如图3.6）。图3.6蔡茨非洲当代艺术博物馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.6ZeitzMOCAA24 辽宁师范大学硕士学位论文在筒仓的顶楼设计了雕塑花园，花园地面的圆形玻璃为中庭提供了充足的光线，成为了顶部的天花，四周被凸面玻璃环绕，为艺术展览提供了艺术交流户外空间（如图3.7）。图3.7蔡茨非洲当代艺术博物馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.7ZeitzMOCAA赫斯维克将博物馆筒仓上部的塔楼设计为一座灯塔，拆除原来仅有小型窗洞的外墙，保留原来混凝土梁柱框架，并为其加入了明亮的玻璃窗。以威尼斯灯饰图案的启发，将博物馆灯塔设计成一种凸面玻璃，形成凸起效果，玻璃嵌入原建筑网格状的混凝土框架并向外鼓出，以增强建筑框架的稳定性，在形态及质感方面都与原建筑形成巨大的反差。玻璃窗如万花筒般的图案和色彩变换带来了不规则的闪耀图案，使建筑在远处便显得熠熠生辉，夜间更成为一盏点亮码头与城市的明灯（如图3.7）。图3.7蔡茨非洲当代艺术博物馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig3.7ZeitzMOCAA（三）成功案例的启示通过对上面国内外设计案例的分析，我们不难发现对于美术馆建设从旧厂房的改造居多，美术馆的发展从之前的传统型空间开始向复合型空间转变，不再是简单的陈设空间，而是利用旧厂房空旷性、灵活性的特点，将工业遗址重新发挥利用设计成一个具有设计性的美术馆。25 辽宁师范大学硕士学位论文弹性设计的空间应该具备美术馆建筑的特质,美术馆的门口、围墙等可以选用透明材质,増强美术馆与城市的街道、广场各项美术活动参与者之间的透明度和开放性。设计师在具体实践过程中,应当明确美术馆建筑造型的设计理念、考虑建筑与城市环境的有机交融、兼顾升级基础设施,不断挖掘城市文化潜力,让美术馆成为城市发展密不可分的部分。26 辽宁师范大学硕士学位论文四、美术馆再利用中弹性设计策略（一）美术馆弹性设计原则1.整体性原则现代建筑设计是适应当前功能需求，满足灵活性原则，但随着科技的不断发展现在的灵活也许在未来却带来某部分的局限，这就要求我们在运用弹性设计策略对场馆进行设计时，对整体设计思路有一定预见性，运用整体性原则去分析和实践。美术馆整体性设计体现在将“人、建筑、环境”三者有机的结合在一起，将建筑融入到周围的环境中，把建筑人文与自然环境相结合，使建筑成为城市的一部分。如在设计中考虑空间之间的互通性，使每个相邻的空间可以彼此相互联系，在选择材料是考虑到与周围环境的关系，适应周围环境，在满足适应性的要求时，解决各部分满足整体性的需求。设计是没有尽善尽美的，但我们在设计时用整体的设计原则，达到美术馆最初的设计需求，推动其他领域和美术馆的共同发展。在龙美术馆建设的时候考虑最多的就是整体性原则，不仅是建筑内部本身的整体性，还要考虑到建筑外立面和周围环境的整体性原则。龙美术馆整个展馆大楼在设计上采用独立墙体的伞拱结构，这样的空间不仅对人的心理上产生一种身体的“庇护感”，也对保留在江边码头的煤科斗产生视觉上的呼应。使美术馆与周围的环境形成良性的互动，成为不可替代的公共空间（如图4.1）。图4.1龙美术馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig4.1DragonArtMuseum2.灵活性原则美术馆以前是展示艺术家展品的场所，经过发展，逐步成为激发公众参与性和展示艺术作品，为艺术家提供交流和互动的艺术场所。在参观的同时，灵活性就至关重要，空间的灵活多变，功能分区不明确，有用无用的空间，可以激发艺27 辽宁师范大学硕士学位论文术家和公众的参与热情，为了某个特定的环境或场地进行独特的创作和创意，使建筑、艺术品、公众和艺术家四者有机的结合在一起，使空间不在为呈现作品而做，更是为了艺术创作而生，让艺术作品展现出最美的瞬间。在民生美术馆中，在一层向二层的楼梯旁设置了开放的剧院阶梯，打破了以往剧院式围合空间，采用了开放式设计，为看展提供了可以休息的空间，同时可以用来开展画展的开幕式，使公众参与到空间和画展中去，激发了空间的灵活性（如图4.2）。图4.2北京民生美术馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig2.6BeijingMinshengArtMuseum3.经济性原则经济性是衡量美术馆弹性设计的原则之一。美术馆在改造初期为了保证方案的可实施性，一方面我们在前期要通过调研分析，美术馆的改造要考虑空间的钢架结构，材料造价成本，经济的需求需要估算，选用和预算成本相匹配的材料，避免过渡的浪费，前期的投入成本和后期的产出成本的比例等。另一方面，美术馆在空间的改良、规模的调整、功能的置换、设施的配置方面，都需要运用到大量的人力和高成本的材料，怎样让这些综合性的经济问题得到解决也是美术馆再设计的重点，因此美术馆的弹性设计必须具备经济性，使其具有可操作，可以在设计方案成熟后可实现，而不只是纸上谈兵。4.可持续发展原则弹性设计不能仅仅满足当下的设计需求，还应该为未来的发展留有弹性余地，也许今天的适应性可能是明天的局限性。对于设计要坚持可持续发展的原则。可持续发展更多的考虑建筑对环境的尊重和适应。在《建筑设计原理》一书中写到：“在建筑设计过程，,必须综合考虑各种需要，统筹安排，解决各种矛盾。”①可持续发展的理念是将建筑设计结合环保的可循环材料、客观的物质条件和绿色设计结合。弹性设计和可持续发展都注重人文精神和公共精神。旧厂房改造是将资源重新进行整合，符合可持续发展的策略。①邢双军.建筑设计原理[M].机械工业出版社,2008.28 辽宁师范大学硕士学位论文（二）美术馆弹性空间的设计方法运用弹性的设计方法在改造美术馆时，应注意美术馆在使用时不断变化和发展的需要，它是伴随着文化的发展、城市发展、艺术作品、人们观念的发展而变化的，在空间上设计中我们要考虑大空间策略和空间自身弹性策略，运用灵活性的特点去设计，在技术上我们运用新技术、新材料去设计更好的为人们所使用，满足弹性设计发展的需要。同时，设计时合理把握弹性度，对弹性设计运用合理手段进行控制，可以帮助我们立足于实际的设计方案，综合分析利用，具体情况具体分析，灵活运用，将弹性设计方法在美术馆设计中发挥到极致。1.场地的弹性预留美术馆在设计时应考虑在整体布局中预留出一定的空间，这样有利于在美术馆建成后期，由于场馆的面积无法满足使用或是有临时艺术展览时，便于搭建临时展区使用，设计师通过对现状进行分析，提升了空间的灵活适应性。通过对之[9]前案例分析，总结出下面的几种场地的预留方式：广场式预留、环绕式预留。（1）广场式预留在美术馆旁预留出一块广场，一方面，广场的预留空间为后期的美术馆的扩建作预留，可以为举办临时的展览，或是在展览过后作为艺术讨论区内，进行艺术交流，吸引公众参与到艺术讨论区，同时，也可以进行文化交流，吸引更多的公众参与到美术馆中。另一方面，设置广场为休息区域，使人们自由活动，成为美术馆的后花园。例如，龙美术馆西海岸的建造，之前是煤运码头，在建造场馆时西北角预留了广场，提供了充足的入口，起到了过渡的作用，与建筑场馆相得益彰，使建筑场地与建筑主体之间自由流动，是广场预留一个典型的案例(如图4.3）。图4.3龙美术馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig4.3DragonArtMuseum（2）环绕式预留在以建筑为中心，利用场馆周围的可利用面积作为预留空间，这种预留方式29 辽宁师范大学硕士学位论文称为环绕式预留方式。这种方式可以很好使建筑主题与周围环境相融合，达到统一性，同时使多余的空间得到很好的利用，提供了建筑自身的生长需要。民生美术馆采用的是中心庭院的设计手法，几个盒子空间的围合便出现了中心庭院，中心庭院作为几个空间的过渡和连接，可以为不同的空间提供预留作用，同时作为文化交流空间，举办小型的户外美术交流活动，在空间中采用环绕式预留方式，就是民生美术馆提倡的开放式的展览空间（如图4.4）。图4.4北京民生美术馆（图片来源：http://www.gooood.hk）Fig2.6BeijingMinshengArtMuseum2.入口空间和广场入口空间的弹性设计需求是将空间进行开放性和灵活性设计，入口的设计将人们慢慢的引入到建筑内部，削弱外界与内部的隔阂，降低“进入”的过程。入口空间与内部艺术品和展馆相结合，使人们在进入美术馆之前就可以先感受到艺术的氛围，形成了美术馆特有的场域，达到一种开放性设计更高的层次一一空间、艺术、信息人的活动多元共存的开放。以下是几种美术馆由外向内过渡空间的方式：分别是入口广场、入口式坡道和台阶、底层架空、城市道路的引入。（1）入口广场在入口设置广场在上一节也提到了，可以举办临时展览等作用，提升了空间的灵活适应性。有时可以在入口处建立具有标志性的雕塑或者行为艺术的方法，提升美术馆的吸引力。在今日美术馆的广场入口处有明显的银色雕塑，吸引人们参观的兴趣（如图4.5）。图4.5今日美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.5Artmuseumtoday30 辽宁师范大学硕士学位论文（2)入口式坡道和台阶入口坡道不同于一般的入口，因为更为强烈的指向性存在于其中，它的线性空间在引导人流时能发挥极致的效果，达到堪称完美的境界。当然，入口坡道也异于常见的无障碍坡道，所以在设计美术馆的入口时，采取入口坡道的形式能够发挥极大的作用。入口坡道往往以一种缓慢上升的形态呈现在人们的视野之中，所以它能悄无声息地将来参观的人带到美术馆前，以无形的方式去发挥它最大的功用。除此之外，美术馆内的部分艺术品可以陈列在入口坡道两侧，以供人们在缓缓进取美术馆的过程中欣赏，提前开启一道靓丽的艺术风景。当然，入口坡道两侧所陈列的艺术品只是整个美术馆的一部分，这样可以给人造成一种尤为惬意、尚未尽兴的感觉，从而吸引人们去美术馆内去欣赏更为壮观的艺术盛宴。例如今日美术馆中，参观者可以通过入口的钢架楼梯走到二楼的展览区，钢架楼梯采用“之”字型坡道，经过长长的坡道在很大程度上吸引了参观者的兴趣，在远处看不到美术馆的入口，使人产生好奇心，好奇心会带领人们进入美术馆（如图4.6）。当人们走进美术馆入口，通过长长的坡道直接进入美术馆中，这种通透入口方式使内部空间和外部空间做了很好的连接，体现了完美的过渡。入口空间可以作为灵活的、充分的弹性空间。图4.6今日美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.6Artmuseumtoday（3）底层架空底层架空的建筑设计手法我们并不陌生，在柯布西耶设计萨伏伊别墅的时候就提出现代建筑五要素“建筑底层独立支柱”的。将底层空间进行预留以增加空间下部使用率，同时又不影响整体空间的设计。例如将底层空间在布局上设计成[9]我们经常使用的公共区域，比如咖啡厅，儿童娱乐空间等，可以相对独立。例如扎哈·哈迪德设计的斐诺科技中心，从外面看整个建筑的形体像是宇宙飞船漂浮在空中，而整个建筑的支撑结构的倒锥体除了支撑外，设计时还将一些建筑结构的空间植入到建筑中去，在这些结构的空间内设计辅助于建筑的功能区域，例如设置了建筑的主入口、书店、餐厅、研究室和一个可以容纳250人的多功能演讲厅。这种采取底层架空的手法，将入口空间的游客引入到建筑的内部空31 辽宁师范大学硕士学位论文间中来，而底层空间在得到利用的同时，还使建筑保持着通透性和完整性。人们可以自由的在底层通过，而且视线的穿透性可以消除建筑巨大的体量感，消弱人与建筑的距离（如图4.7）。图4.7斐诺科技中心（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.7PhaenoScienceCenter（4）城市道路的引入城市道路引入的设计案例并不多见,城市道路可以将城市与美术馆无缝的相互融合，使人在不知不觉中进入到美术馆中，入口空间引入城市道路的设计手法适宜在城市中可达性较好的美术馆使用。MIHO美术馆也称为美秀美术馆，是贝聿铭先生的又一个杰作，他将《桃花源记》的故事以建筑的方式呈现出来，成为他的又一个设计作品。在不破坏生态环境下，利用道路的作用开挖一条隧道，将隧道和吊桥相连，通过隧道过吊桥，美术馆就出现在眼前，使美术馆成为城市中央的会客厅（如图4.8）。将美术馆以一种全新的形式呈现在人们面前，扩大了美术馆模糊性定义，使它更好的和城市相融合，同时将美术馆整个建筑体更好的周围的环境相互融合。实现正真意义的艺术和城市的纽带作用。图4.8美秀美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.8MIHOmuseum3.展厅内部空间设计展示空间是观众聚集的场所,展厅里包含容纳了创作者的各类艺术作品,也是观众的观展目的所在，是美术馆的核心。展览活动时展示空间存在的意义根源,也是空间特性的决定因素。由于当代艺术展示方式的进步,美术馆内展出的不再是单一的平面化艺术作品。展厅内的空间被以更加灵活的方式运用,这也就是展示空间弹性化设计的根本原因。32 辽宁师范大学硕士学位论文例如在悦·美术馆是在原有厂房的结构内从新植入了一个全新的空间体在大厂房内放入5个盒子，从大小盒子的相互交错中根据流线呈现出不同的表现形式。为了使空间内部最大化的利用，商业空间被插入到展览空间中去，将商业空间体反应到外墙的窗洞上，商业空间体透过外墙与室外的空间相互贯通，形成一个整体（如图4.9）。图4.9今日美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.9Artmuseumtoday图4.10今日美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.10Artmuseumtoday展览空间最大限度的保留了场地，整个空间以白色为主，将商业空间和展览空间形成互反空间，他们互为反正，没有明显的界定，观众可以随意的穿梭在商业体中，可以轻易的到达不同的水平面，形成了可以游走的的山水空间意境，人们可以透过渐透的筒状空间，感受着艺术的氛围（如图4.10）4.立面的变化立面的变化主要是要求建筑的构建具有相应的自由度，其位置、状态可以去适应不同的功能，建筑内部除了提供围合的作用外，还需要具有通风、遮阳、透光等功能，最常见灵活构建是窗，通过改变窗的开启方式，就可以改变室内的通风和光照度，同时也可以改变建筑立面的效果，这就要求设计师在设计时具有很高的创造性。33 辽宁师范大学硕士学位论文例如日本新津县知美术馆，由于建筑处于潮湿地区，且附近有充足的水景映衬，在立面的设计上采用了编织逻辑，用钢索将青瓦片串联取来，形成独立的建筑立面，经过一定的时间积累，建筑立面的青瓦上会浮现出一层青苔，会带给建筑不一样的立面效果。这是利用自然的设计手法使美术馆呈现出独特的效果（如图4.11)。图4.11新津县知美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.11XinjinCountyMuseumofArt昊美术馆位于上海浦东新区，属于私人美术馆。整个空间位于昊美艺术酒店内部的一至三层，展厅面积约4200平方米。美术馆的主入口位于建筑的西侧，考虑到原酒店建筑玻璃幕墙的外观，入口的设计在体量上追求“轻落地”的感觉，形体相对简单，以一个直面转折的体块呈现出来，整个立面角度与原建筑紧密结合，充分结合了两者之间的关系。图4.12昊美术馆（图片来源：https://image.baidu.com/search）Fig4.12HowArtMuseum门厅的外立面用白色的珐琅钢板和U型半透明的玻璃相结合，透过半透明的玻璃将室外的自然光引入到美术馆的前台接待处，而晚上从外面看，整个玻璃在夜间发光，材料和环境的相互交融就如同是美术馆的艺术审美和文化的相互融合(如图4.12)。5.新旧元素的相互融合在空间的改造中，对新旧元素要有所取舍，并对两种元素进行相互融合。弹性设计是在保留原有元素的基础上，通过创新将新的元素以加法的形式融入其中，有助于实现弹性空间设计。在弹性空间设计中，尽量保留原有结构，例如建筑整体结构、门、窗、墙体等，尽量简化结构形式，体现开放的空间布局。34 辽宁师范大学硕士学位论文五、美术馆再利用中弹性设计实践（一）项目概述1.项目背景本项目位于河南省洛阳市，中州中路，旧遗址的位于城市中心，地理位置优越，隋唐城国家遗址公园东侧，且园区中心为大型的广场式停车场，方便人们停车，选择此处为美术馆馆址方便人们的活动距离(如图5.1）。图5.1区位图（图片来源：https://image.baidu.com）Fig5.1Regionbitmap整个厂区遗址为矩形，占地约180亩。厂房遗址原来为建机厂，1964年建厂，2016年，建机厂搬迁进驻国机重工产业园后，这片厂区就闲置下来。厂房建筑保留完整，周围以居民住宅为主，在厂区内部共有10栋苏式厂房，2栋办公楼和很多功能性建筑保存完好。园区内绿树红墙，整体风格颇具艺术气息。本着“保护工业遗产、延续城市文脉、发展文化产业”的原则，致力于打造成为洛阳最具特色的文化、风韵、创意、时尚之地。在政府政策的推动下将机建厂遗址建成集文化、旅游、休闲为一体的综合型文化产业园区。2.厂房基本情况概述建筑主体位于产业园区的东侧，主入口位于建筑的西侧，建筑展厅主体为单层，建筑长度为123米，每个单独厂房的宽度为30米，高度为11.7米，中间最高点为13.2米。内部共有19跟结构柱，设计原则是保留原有旧厂房，不改变厂房的外观及结构，利用弹性的设计方法，将旧厂房改造为美术馆，使旧厂房的得到更好的利用，弥补洛阳没有美术馆的空白，使美术馆更好的为城市35 辽宁师范大学硕士学位论文的发展提供文化交流平台，让艺术和文化的结合使旧厂房换发新的活力。从作者拍摄的图片中看到，整个建筑厂区保留完整，建筑风格为大空间厂房，空间高、斜屋顶整个厂房建筑结构保留完整。整个厂房建筑空间高达空旷，完全旧厂房符合保留的标准，为再设计提供了更多的想象空间，从图中部分可以看到建筑的内部采用大窗和顶部的天窗，为室内提供了充足的照明，有效的节约了能源，在建筑内部的结构柱保留完整，为改造节约了成本，提供了很好的基础（如图5.2）。图5.2建筑外部和建筑内部（图片来源：作者自摄）Fig5.2Exteriorandinteriorofbuilding在厂房内部，留下了很多当时工业生产的机器零件、生产设备和口号标语等，可以将这些工业零件与设计整体相结合，成为美术馆的一道特色，如图中的x型的钢架结构和工业时期的宣传标语，都在再设计后进行了保留（如图5.3）。图5.3建筑内部标语和构建（图片来源：作者自摄）Fig5.3Architecturalinteriorslogansandconstruction在厂房的外部，厂区整个地面平坦，没有高低差，在建筑的两侧，有两排法国梧桐，对厂区内的植被进行保留，自然植物与建筑的结合作为保留项目，体现了地域的环境特征（如图5.4）。36 辽宁师范大学硕士学位论文图5.4建筑外部（图片来源：作者自摄）Fig5.4Exteriorofbuilding（二）整体设计思路及定位1.整体思路弹性设计策略应用到实际案例中时，重点突出“弹”字。注重空间的多样性特点，弹性方案有以下几个分析，可以概括为：开放式空间、线性布局空间、矩形布局空间和自由式空间。一个空间采用不同的布局形式，体现出不同的空间布局和流动线路，使空间的更具灵活性。图5.5开放式布局（图片来源：作者自绘）Fig5.5Openlayout图5.6线性布局（图片来源：作者自绘）Fig5.6Linearlayout37 辽宁师范大学硕士学位论文图5.7矩形布局（图片来源：作者自绘）Fig5.7Rectangularlayout图5.8自由式布局（图片来源：作者自绘）Fig5.8Freestylelayout美术馆在整体设计构思方面，考虑到整个厂房结构完整，在不改变建筑结构的情况下进行再设计，主要设计思路是，对整个空间做“加法，将“盒子”的概念引入到室内空间中去，对整个空间先进行区域的划分，在大的区域划分出来后，不做过多的固定式隔断，根据以后每次展览来设计不同的流线。突出“弹”这个概念，重点解决空间的整体布局，在这个高度为12米的厂房里，为了实现展览空间的最大化，将商业空间和休闲空间融入到展示空间中去，体现部分区域界限模糊性，每个空间相互渗透，让空间就多种功能特性和开发拓展的可能（如图5.9）。38 辽宁师范大学硕士学位论文图5.9美术馆构架图（图片来源：作者自绘）Fig5.9ArtGalleryArchitecture2.设计定位黑岛美术馆空间的基础框架分为主展厅、办公区域、交流区等，我们在明确了功能区域后在原有厂房的结构框架下，重新植入一个全新的空间，为了体现改空间自身的整体性，不需要与原厂房的外立面发生关联，使其成为老厂房的全新内衬，老厂房作为历史遗迹被保留了下来，获得全新的建筑定义，将西面的窗户和原本的主入口封住，入口改在南面，所有的窗户由于较为破旧，再设计时将其全部换掉，采用栅格式玻璃结构，当光线透过窗外打在室内，给室内带来不同程度光源的变化。室内采用开放的布局，充分利用自然光，引入大自然的光线，使光线和场馆的作品有很好的融合，再加上人工光源来照亮展品，让作品更加突出。在建筑内部保留之前的三角形的钢架结构，这些钢架结构成对排列、延伸形成了特定的建筑感的空间构成，在透视的作用下具有延伸空间的作用。（如图5.10）内部主题采用白色为主色调，纯白色的建筑内部与旧厂房的外墙形成鲜明的对比，使建筑从内部换发出新的生命力。图5.10美术馆内部效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.10InterioreffectmapofArtMuseum39 辽宁师范大学硕士学位论文（三）美术馆交通与功能的弹性设计黑岛美术馆在再利用时运用的是大空间策略，在美术馆的流线设计上，分为内部和外部，内部采用的是自由的动线走向，在整个空间中没有固定的流线设计，通过几个装置空间的穿插流线额走向自然就显示出来，动线追求环绕游走的形式，位于美术馆的任何位置都可以开始看展，体现了主题空间的清晰和通畅，明确的动线和暗藏的路径将相对的功能区进行串联，又相对独立。没有设置过多的隔断，所有的布展隔断可以根据需要来设置，在两个相对独立空间的交汇处设置休息区，运用公共区域植入功能模糊的定义，体现空间的整体性特点。图5.11一层区域动线分析图（图片来源：作者自绘）Fig5.11Aregionalflowanalysisdiagram黑岛美术馆在功能设计上，为了实现展览空间的最大化，将商业空间和休闲空间融入到展示空间中去，主要体现多种功能一体化的功能划分，运用跃层、插入、连接等设计手法进行改造设计。整个空间的区域划分根据动静进行分区，在动区中将展厅划分为重动区，多功能厅、咖啡洽谈区为轻动区，在静区中办公区域、洽谈区为极静区。整个空间整体包括：展示区域、办公区域、咖啡交流互动区、其他辅助功能区等(如图5.11）。在一层的布局上，主要是办公空间、咖啡交流区和主展厅，在入口的设计上，将原厂房的入口在改造的时候迁移到北侧，利用北侧前面的小区域广场作为入口，在一楼的西侧作为办公区域，二楼为展示空间，两个空间相互划分，不影响两个空间的高度，将咖啡交流区放置到整个一层的东侧，东侧为玻璃幕墙，人们在休息的时候可以感受阳光，给人们视觉上以开阔的感受，一层整个中心位置为入口和主要的展示区域，整个区域主要以开敞式为主，根据展览的需要进行布展，人们在其中随意走动（如图5.12）。40 辽宁师范大学硕士学位论文图5.12一层平面图（图片来源：作者自绘）Fig5.12Floorplan黑岛美术馆整个空间的二层为展示区和多功能厅，从平面图上看到，整个二层采用插入的概念，利用二层背面的墙作为二层的主展区，采用“之”字型的走向，将几个区域串联在一起。（如图5.13）商业空间被完整的融入了展览空间体之中，透过渐透的筒状空间，感受着艺术的氛围。图5.13二层平面图（图片来源：作者自绘）Fig5.13Twolayerplan二楼的动线将几个展厅相互连接起来，采用了重复空间构成方式——廊式，以单独线式将空间重复单位串联起来，二楼的整个部分属于重动区，完全靠人们的活动带动整个空间的动线（如图5.14）。图5.14二层区域动线分析图（图片来源：作者自绘）Fig5.14Twolayerflowanalysisdiagram41 辽宁师范大学硕士学位论文（四）美术馆弹性设计空间细节处理旧工厂改造为美术馆中有许多的考虑因素，我们运用整体性的设计思路进行设计，增加了建筑的使用寿命，使空间更好的为公众服务。黑岛美术馆在场地布置上，为了为以后建筑的生长提供必要的空间，建筑的入口由之前西边改为南面，可以依靠南面的小型空地，作为入口处，小型广场为入口提供了较为开阔的空间，使人们人们进入美术馆更加方便，吸引人们驻足和停留，同时使入口空间更具灵活性和开放性。美术馆依靠西侧的广场式停车场，除了提供停车服务外。黑岛美术馆在入口设计上，采用了玻璃幕墙的设计方法，增加的空间的亮度，同时在人们还没进入到美术馆之前，从外部隐约看到内部的场景，对参观者的心理引起一些好奇感。入口的公共大厅是整个空间的重要支点。将入口设计到整个厂房的南侧，利用南侧的门前的小型空地作为美术馆的入口广场，入口位于整个建筑的中心位置（如图5.15）。图5.15美术馆外立面整体效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.15TheoveralleffectmapoftheArtMuseum黑岛美术馆在建筑采光设计方面，在厂房的东侧和入口处采用玻璃幕墙的手法，因为在东侧由于外部建筑的遮挡，导致内部光线不充足，将整面墙都做成玻璃幕墙，将外部的自然光引入到室内中，保证了整个室内的光照环境，增强了室内与室外的相互交融。同时对顶棚的玻璃进行保护的加固，由于光从顶部直射到内部，所以在靠近顶部时光照比较强烈，在靠近下部光线相对来说较暗，在视觉上就形成了错觉，在建筑内部形成了对比，有着强烈的表现力，对于室内光环境的营造有着重要的意义的作用。我们利用光源的特点从而获取到我们所要的透视感，不仅可以拓展内部空间，同时给室内创造出一种自然的，通透的室内环境，给人以视觉、空间的享受。例如贝聿铭设计法国卢浮宫前的玻璃金字塔运用的就是这一手法（如图5.16）。42 辽宁师范大学硕士学位论文图5.16美术馆内部效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.16InterioreffectmapofArtMuseum整个空间采用开敞式，厂房的高挑空对整个布展提供了很好的空间，空间布局的空旷式和自由式的对比，使空间的灵活性发挥到了极致（如图5.17）。以下两个翔空空间经过不同的摆放方式呈现出不同的视觉效果。43 辽宁师范大学硕士学位论文图5.17美术馆内部效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.17InterioreffectmapofArtMuseum黑岛美术馆在地面材质的选择上，采用了选用灰色的塑胶材料。在一层大厅中央地面的设计上，采用有机玻璃作为地面材质，将新技术的3D幕布设计引入到空间中去，人们可以通过二层的观景区全方位的看幕影的效果，同时在一层的人，站在上面通过VR技术可以实现身临其境的效果，使人们在参观展览时可以更好的参与到展览中去，增强展览的互动性(如图5.18）。44 辽宁师范大学硕士学位论文图5.18美术馆内部效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.18InterioreffectmapofArtMuseum黑岛美术馆在局部空间内设置了多功能展厅，空间内部设置不同于常规的展厅（如图5.19）。这个展厅采用空间可以动的隔墙设计，将主要靠光源的引入和展品之间相互呼应，地面在空间内部做出特殊的处理，在色彩上起到弱化作用，重点突出展品的效果。图5.19美术馆内部效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.19InterioreffectmapofArtMuseum45 辽宁师范大学硕士学位论文图5.20美术馆内部效果图（图片来源：作者自绘）Fig5.20InterioreffectmapofArtMuseum（五）设计总结本设计从旧厂房改造为美术馆角度出发，深入探究了如何运用弹性设计策略对美术馆空间进行设计，根据旧厂房自身的特点，提出了相应的设计方案，在本方案中我们首先对项目进行分析，对概念进行概述并明确了设计定位，为我们后期的设计提供了大体方向。其次对空间布局进行了划分，根据美术馆的特点，进行分析和设计。最后对空间中的细节进行分析整理。黑岛美术馆的设计填补了洛阳没有美术馆的空白，经过设计分析提供了一定的理论和实践。旧厂房改造为美术馆为城市的发展提供了艺术交流空间。46 辽宁师范大学硕士学位论文结语如今工业遗址的改造和再利用越来越受到人们的重视，旧工厂改造已经成为城市可持续发展的主要手段。美术馆作为城市的公共开放空间，美术馆的设计标准和设计功能开始趋向于多元化，除了满足基本的展示需要更加注重人们的体验感，成为一个新的社交空间。通过利用弹性设计理论运用到美术馆空间设计中去，将旧工厂和美术馆进行结合，充分发挥美术馆作为城市重要公共建筑的职责，展现美术馆的文化、艺术以及商业价值，使旧工厂得到最大化利用。弹性设计策略的运用，让美术馆空间设计整体产生了创新点。本文以弹性设计理论为切入点和创新点，从弹性设计的构成、设计原则和设计方法来解析美术馆空间设计，并总结出旧工厂再利用中弹性设计策略，以一个较新的视角去探究美术馆空间的设计策略，使弹性设计策略更好的运用到美术馆的设计中去，最后通过美术馆的案例设计全面运用了弹性设计策略方法，对旧工厂改造下的美术馆进行了从新定义，为参观者创造一个新颖空间。把工业遗址下旧工厂改造的美术馆空间设计与弹性设计理论相结合，展现了创新这一主题，有利于设计师领悟设计思想。把美术馆空间中的弹性设计理论带入生活中去进行设计，让人们对弹性设计理念有更广泛的了解。47 辽宁师范大学硕士学位论文参考文献：[1]赵杨.当代美术馆弹性设计策略研究[D].[硕士学位论文].南京工业大学，2016.[2]孙烨.当代美术馆的运营模式及空间弹性设计研究[D].[硕士学位论文].昆明理工大学，2016.11.[3]俞婷婷.当代美术馆建筑内部空间设计要素[J].现代装饰理论，2015(3).[4]孙烨，白旭.美术馆建筑弹性化空间设计方法研究[J].价值工程，2016(3).[5]赵晨鹿.弹性空间设计探究[J].艺术与设计，2010(4).[6]刘照国.论弹性空间的人性化设计[J].信息技术，2009(9).[7]胡惠琴，周旭宏.贝聿铭和他的MIHO美术馆[J].世界建筑，2006(06).[8]彭一刚.建筑空间组合论[M].中国建筑工业出版社，1983.[9]段邦禹.美术馆弹性空间设计研究——以山东美术馆新馆为例[D].[硕士学位论文].中央美术学院，2015.[10]权旭.关于新国家美术馆设计定位的研究——以中国新国家美术馆设计为例[D].[硕士学位论文].中央美术学院，2010.[11]孙晓倩.从人与空间的关系谈美术馆设计中的尺度[J].大众文艺.2015(5).[12]李欣彤.浅谈室内设计中的弹性空间设计[J].人文论坛.2011(9).[13]周全，周小儒.从798美术馆看旧工业厂房的再生设计[J].人文论坛.2017(10).[14]刘樯，张颀.弹性设计的理论与实践初探[J].新建筑.2005(04).[15]潘俊奕，王维.关于大型美术馆建筑设计的探讨[J].产业观察.2014(06).[16]卢妍.中国美术馆学概论[M].上海书画出版社，2008.[17]李朵阳.美术馆公共性的空间设计研究——以中原文化艺术学院美术馆为例[D].[硕士学位论文].中央美术学院，2014.[18]任高鹏.旧厂房改造设计研究[D].[硕士学位论文].湖北工业大学，2016，06.[19]苏于芬.美术馆[D].[博士学位论文].南京艺术学院，2012.[20]伊峻慷.文化营造:世界当代博物馆、美术馆设计[M].江苏科学技术出版社,2013.[21]邹瑚莹.博物馆建筑设计[M].中国建筑工业出版社出版，2002.[22]陶磊，康伯州，赵明亮.悦·美术馆[J].城市环境设计，2013(04).[23]章明，张姿.上海当代艺术博物馆[J].世界建筑，2015(3)．[24]阴秀文，王星杰.美术馆，活着的百科全书[J].走进世界，2013(30)．[25]刘樯.持久与灵活性[D].[硕士学位论文].天津大学硕士论文，2004.48 辽宁师范大学硕士学位论文攻读硕士期间发表学术论文情况本人论文《重拾斯堪的纳维亚朴素功能主义》曾出版于2016年06月期刊《美术大观》，页码为143。其国际统一刊号为：ISSN1002-2953；国内统一刊号为：CN：21-1173/J。主办单位：辽宁美术出版社。本刊已被中国期刊方阵双效期刊和中国核心期刊（遴选）数据库收录。49 辽宁师范大学硕士学位论文致谢时光如白驹过隙，毕业临近。一方面对于未来充满期盼，另一方面对于研究生生活有带有些许留恋。在校学到的东西不能以量之大小而计，更多的是学习、认知、分析等能力的提升。在三年的学习生活中学到了很多的理论知识，这段学习经历将对我以后的学习和工作产生积极的影响。感谢我的导师于健教授对我在写论文期间的帮助与指导。在研究生三年的学习生活过程中,于健教授无论是在学习生活上,还是在学术上的研究和分析上面都提供了非常大的关心和帮助。在这次论文创作过程中叶森老师给了我很大的帮助，在论文选题，搜集资料和写作的过程中叶森老师不厌其烦的给我讲解，给我规定任务，在创作遇到困难的时候第一时间给我解决，一直督促着我的进步，始终把我们的学习放在第一位，对我们倾注了极大的关怀和鼓励。也感谢身边一直陪伴的同学在学习与生活中给予了我许许多多弥足珍贵的建议，督促我最终完成论文，是他们的支持与鼓励带给我战胜困难的勇气与决心。正是基于各位老师、同学的帮助，我的论文才能得以顺利完成，这个过程也变得更加深刻而有意义。最后，感谢我的父母和家人，感谢他们一直以来的默默支持和鼓励。50'